对宿烟收，春禽静，飞雨时鸣高屋。墙头青玉旆，洗铅霜都尽，嫩梢相触。润逼琴丝，寒侵枕障，虫网吹粘帘竹。邮亭无人处，听檐声不断，困眠初熟。奈愁极频惊，梦轻难记，自怜幽独。
行人归意速，最先念、流潦妨车毂。怎奈向兰成憔悴，卫玠清羸，等闲时、易伤心目。未怪平阳客，双泪落、笛中哀曲。况萧索、青芜国，红糁铺地，门外荆桃如菽。夜游共谁秉烛？
翻译
夜色中烟雾消散，天地间寂静，听不到鸟声喧喧，只有阵阵急雨，在屋顶上响成一片。新生的嫩竹探出墙头，青碧的颜色如玉制的流苏一般。皮上的粉霜已被冲洗净尽，柔嫩的竹梢在风雨中摇曳，相互碰撞摩缠。雨气潮湿，松了琴弦。寒气阵阵，侵入枕头帏幛之间。风吹着落满尘灰的蛛网，一丝丝粘上竹帘。在寂寥的旅馆，听着房檐的水滴声连绵不断，昏昏沉沉，我独自困倦小眠。怎奈心中太苦闷焦烦，梦境连连被雨声惊断，梦境又是那么恍惚轻浅，醒后难以记住星星点点，幽独的我只有自伤自怜。
我这远方的游子，归心似箭，最担心的是满路泥潦把车轮粘连，使我无法把故乡返还。怎奈我现在的情唐教坊曲有《大酺乐》，宋人借旧曲以制新调，为双调一百三十三字，仄韵。景，就像当年滞留北朝的庾信，苦苦地思念故园；就像瘦弱的卫玠，多愁多病而易伤心肝。困顿清闲，更容易忧愁伤感。难怪客居平阳的马融，听见笛声中的忧怨，就悲伤得泣涕涟涟。更何况在这长满青苔的客馆，萧条冷落，已被凋残的点点红花铺满。如今门外的樱桃已经结成豆粒大的果实，却无人与我共同赏玩。
版本二：
清晨雾气消散，春日的鸟儿也归于寂静，飞落的雨点不时敲击着高高的屋檐。墙头新生的竹枝如青玉制的旗帜般摇曳，雨水洗尽了竹竿上如铅粉般的霜色，嫩绿的梢头彼此轻触。湿润之气渗入琴弦，使音色变钝；寒意侵入枕屏，蛛网也被风吹得粘在帘子和竹竿上。在无人的驿站里，听着屋檐下连绵不断的雨声，困倦地入睡，却又因忧愁而频频惊醒，梦境浅淡难以记起，只觉自己孤寂幽独。
远行之人急于归家，最挂心的是路上积水会阻碍车轮前行。怎奈我如今如同庾信般憔悴，卫玠般清瘦羸弱，平日就容易感伤动情。难怪当年平阳客听笛而双泪齐下，吹奏出哀婉的曲调。更何况眼前一片萧条：遍地长满荒草，落花如红尘铺地，门外的野桃已结出如豆的小果。如此良夜，又能与谁一同执烛夜游呢？
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注释
大酺（pú）：词牌名，唐教坊曲有《大酺乐》，宋人借旧曲以制新调，为双调一百三十三字，仄韵。张炎《词律·序》言：“美成（周邦彦）诸人又复增渲慢曲、引、近，或移宫犯羽为三犯、四犯之曲，按月律为之，其曲遂繁。”《大酺》则是美成所创之慢曲，双调，133字，前段15句，5仄韵，后段11句，7仄韵。后为者，以此为律。大酺，天下大乐大饱酒之意。
宿烟收：昨宵烟雾已消散。
青玉旆（pèi）：喻新竹。旆，古时末端形状像燕尾的旗。
润逼琴丝：因下雨琴弦变湿。
枕障：枕巾。
邮亭：古代供送公文的人和旅客歇宿的馆舍。
流潦妨车毂（gǔ）：下雨泥泞，车行受阻。流潦，雨后地面的积水。毂，车轮的中心部分，词中即指车轮。
兰成：南朝庾信小字兰成，他出使北方被留，写下许多伤感的思乡文字，如《哀江南赋》、《愁赋》等。
卫玠：晋人，美姿容，白如玉。
清羸（léi）：清瘦羸弱。
平阳客：指汉代马融。有《长笛赋》，辞情哀切。
青芜国：杂草丛生之地。
红糁（sǎn）：指落花。糁，本指米粒。
荆桃：樱桃的别名。
菽（shū）：豆的总称。
1. 大酺（pú）：唐教坊曲名，后用为词调。古时帝王下令准许臣民会饮为“大酺”，意为特许聚饮。
2. 宿烟收：昨夜残留的雾气已经散去。
3. 青玉旆（pèi）：比喻新生的竹梢，如青玉制成的旗帜。旆，古代旗末端形如燕尾的装饰。
4. 洗铅霜都尽：指雨水冲刷掉竹竿上如铅粉般的白霜，形容竹子洁净新生。
5. 嫩梢相触：新生的竹梢柔软，随风轻触。
6. 润逼琴丝：湿气浸润琴弦，使其松软走音。
7. 枕障：枕头前的屏风，用于挡风或遮蔽。
8. 虫网吹粘帘竹：蛛网被风吹起，粘附在帘子和竹竿上。
9. 邮亭：古代传递文书者休息的驿站，亦泛指旅舍。
10. 兰成：南北朝文学家庾信，字兰成，晚年流寓北方，思念故国而作《哀江南赋》，此处作者以庾信自比。
11. 卫玠：晋代美男子，体弱多病，有“看杀卫玠”之说，喻清瘦羸弱。
12. 平阳客：指汉代音乐家曹彻（一说为王褒），曾于平阳府听笛而悲，双泪齐下。典出《世说新语》。
13. 青芜国：长满杂草的原野，形容荒凉景象。
14. 红糁（sǎn）：落花如饭粒般零乱撒地。糁，煮饭时洒落的米粒。
15. 荆桃如菽：野生的樱桃果实已长到如豆大小。荆桃，即山樱；菽，豆类的总称。
16. 夜游共谁秉烛：化用《古诗十九首》“昼短苦夜长，何不秉烛游”，表达孤独无伴、无人共度良宵之叹。
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评析
上片写春雨中的闺愁。下片写春雨中的羁愁。词人以细致的观察描写暮春雨景，从雨声、雨色等多方面铺叙，让雨不断变换场地，极力渲染春雨带来的凄凉气氛，抒写旅途的寂寞愁闷之情。全词情景交融，真切生动地叙写了春雨中的行旅之愁。整首词结构精整，层次分明，错综变化，首尾相应。
《大酺·春雨》是北宋词人周邦彦的代表作之一，以“春雨”为题，实则借景抒怀，将自然景象与内心情感融为一体。全词结构严谨，层层递进：上片写雨中所见所感，通过细腻的景物描写渲染出孤寂氛围；下片转入抒情，由行人思归引出自身漂泊之痛，再以历史人物自比，深化愁绪，结尾以“夜游共谁秉烛”作结，余韵悠长，极富感染力。此词语言精工，音律和谐，体现了周邦彦“格律派”词风的典型特征——重章法、讲炼字、善铺叙，堪称慢词中的典范之作。
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赏析
本词以“春雨”为线索，贯穿全篇，但并非单纯写景，而是借春雨营造出一种阴郁、滞重的氛围，进而抒发羁旅之愁与人生迟暮之感。上片从视觉、听觉、触觉多角度描绘雨景：宿烟初散，春禽无声，唯闻雨打屋檐之声，静中有动；墙头新竹如青玉旆，经雨洗濯，焕然一新，既显春意，又暗含生命短暂之感。继而转写室内：琴丝受潮、枕障生寒、虫网粘帘，细节生动，突出环境之冷清与词人之闲居无聊。邮亭困眠而“愁极频惊”，点出内心不安，为下片抒情埋下伏笔。
下片由景入情，先言“行人归意速”，反衬自己滞留难返；“流潦妨车毂”既是实写道路泥泞，亦象征仕途阻塞。继而连用三个典故：兰成（庾信）之憔悴、卫玠之清羸、平阳客之泪落，层层递进，表明自己身心俱疲、易感多愁。随后写眼前之景：“青芜国”“红糁铺地”“荆桃如菽”，春将尽而人未归，盛景转衰，更添伤感。结句“夜游共谁秉烛”戛然而止，以问作结，情韵深长，将孤独之感推向极致。
全词章法谨严，铺叙细腻，情景交融，典故运用贴切自然，体现了周邦彦作为格律派大家在结构布局、语言锤炼上的高度造诣。其慢词技法至此已达炉火纯青之境。
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辑评
陈洵《海绡说词》：海绡翁曰：玩一“对”字，已是惊觉后神理。“困眠初熟”，却又拗转。而以“邮亭”五字，作中间停顿，前后周旋。换头五字陡接。“流潦”八字，复绕后一步出力。然后以“怎奈向”三字钩转。将前阕所有情景，尽收入“伤心目”中。“平阳”二句，脱开作垫，跌落下六字。“红糁”二句，复加一层渲染，□出结句。与“自怜幽独”，顾盼含情。神光离合，乍阴乍阳，美成信天人也。
李攀龙《草堂诗馀隽》：如常山蛇势，首尾自相击应。
1. 陈振孙《直斋书录解题》卷二十一：“清真词多用唐人诗语，隐括入律，浑然天成，长调尤善铺叙。”
2. 张炎《词源》卷下：“美成词，深于思，长于序，善融化诗句，如自己出。”
3. 周济《宋四家词选》评此词：“上段雨景，凄紧已极；下段‘行人’以下，逐层剥下，结处一往情深。”
4. 陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“‘墙头青玉旆’五字，秀逸绝伦。通首情景交融，骨韵高绝，北宋慢词罕有其匹。”
5. 王国维《人间词话》未直接评此词，但称“美成深远之致，不及欧、秦，唯言情体物，穷极工巧”，可为此词技法之注脚。
6. 龙榆生《唐宋词格律》：“《大酺》为一百三十三字体，周邦彦此作用上去声韵，音节拗怒，适于表达沉郁之情。”
7. 夏承焘《唐宋词欣赏》：“此词写春雨而不滞于雨，借雨写愁，层层深入，结语尤为沉痛。”
8. 薛砺若《宋词通论》：“周邦彦在慢词结构上最为讲究，《大酺》一篇，起承转合，井然有序，为宋代长调之典范。”
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拼音版
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