玉楼春 · 大石

玉楼春：词牌名。词谱谓五代后蜀顾夐词起句有“月照玉楼春漏促”、“柳映玉楼春欲晚”句；欧阳炯起句有“日照玉楼花似锦”、“春早玉楼烟雨夜”句，因取以调名（或加字令）亦称《木兰花》、《春晓曲》、《西湖曲》、《惜春容》、《归朝欢令》、《呈纤手》、《归风便》、《东邻妙》、《梦乡亲》、《续渔歌》等。双调五十六字，前后阕格式相同，各三仄韵，一韵到底。

桃溪：虽说在宜兴有这地名，这里不作地名用。周济《宋四家词选》所谓“只赋天台事，态浓意远”是也。刘晨阮肇天台山故事，本云山上有桃树，山下有一大溪，见《幽明录》、《续齐谐记》。韩愈《梨花发赠刘师命》：“桃溪惆怅不能过。”魏承班《黄钟乐》词：“遥想玉人情事远，音容浑似隔桃溪。”用法均相同。

秋藕绝来无续处：“秋藕”与“桃溪”，约略相对，不必工稳。俗语所谓“藕断丝连”，这里说藕断而丝不连。

赤阑桥：这里似不作地名用。顾况《题叶道士山房》：“水边垂柳赤栏桥。”温庭筠《杨柳枝》词：“一渠春水赤栏桥。”韩偓《重过李氏园亭有怀》：“往年同在弯桥上，见倚朱栏咏柳绵，今日独来春径里，更无人迹有苔钱。”诗虽把“朱栏”“弯桥”分开，而本词这两句正与诗意相合，不仅关合字面。黄叶路点名秋景，赤阑桥未言杨柳，是春景却不说破。

列岫：陈元龙注引《文选》“窗中列远岫”，乃谢眺《郡内高斋闲望》诗。全篇细腻，这里宕开，远景如画，亦对偶，却为流水句法。类似这两句意境的，唐人诗中多有，如刘长卿、李商隐、马戴、温庭筠。李商隐《与赵氏昆季燕集》“虹收青嶂雨，鸟没夕阳天”，与此更相近。

情似雨馀粘地絮：晏几道《玉楼春》词：“便教春思乱如云，莫管世情轻似絮。”本词上句意略异，取譬同，下句所比亦同，而意却相反，疑周词从晏句变化。

1. 玉楼春：词牌名，又名《木兰花令》《归朝欢令》等，双调五十六字，仄韵。

2. 大石：指大石调，为宋词宫调之一，属商调系统，音调悲凉激越，常用于抒发哀怨之情。

3. 桃溪：用刘晨、阮肇入天台山遇仙女典故，代指爱情或仙境般的美好回忆。此处指曾经与恋人邂逅之地。

4. 秋藕绝来无续处：藕断丝连为常见比喻，此言“绝来无续”，强调感情彻底断裂，无可挽回。

5. 赤阑桥：红色栏杆的桥，常为文人笔下象征情侣约会之所，具诗意美感。

6. 黄叶路：秋日落叶满径之路，象征萧条、孤寂与时光流逝。

7. 烟中列岫青无数：雾气缭绕中群山排列，青山连绵不断，渲染苍茫氛围。

8. 雁背夕阳红欲暮：大雁飞过夕阳西下的天空，晚霞如血，暗示时间推移与人生迟暮之感。

9. 人如风后入江云：人已如被风吹散落入江面的云彩，消散无迹，喻指恋人分离、杳无音讯。

10. 情似雨余黏地絮：情感如同雨后湿重粘在地上的柳絮，难以摆脱，形容情思缠绵不绝。

以上为【玉楼春 · 大石】的注释。

《玉楼春·桃溪不作从容住》是北宋词人周邦彦的词作。这首词是描写仙凡恋爱的。开头点出桃溪，引用刘、阮遇仙之典故自怜缘浅。轻写一笔，委婉动人，“秋藕”句重顿一笔。而“桃溪”、“秋藕”一暗一明，分点春秋，暗寓昔今不同。“当时”、“今日”，对比强烈情深意切。而“赤栏桥”、“黄叶路”又是一暗一明，分点春秋。“人如”、“情似”的结尾句，工整合情。全词句句含情，字字含情，前后照应，累累如贯珠。

这首《玉楼春·大石》是周邦彦的代表作之一，以深婉含蓄的语言抒写离别之痛与旧情难舍。全词借景抒情，情景交融，通过“桃溪”“秋藕”“赤阑桥”“黄叶路”等意象，勾勒出一段无法挽回的爱情往事。上片追忆往昔相会、今日独行的强烈对比，下片以壮阔苍茫的自然景象烘托内心孤寂，末二句以精妙比喻收束，将“人”的飘零与“情”的执著对照写出，极富艺术张力。整首词结构严谨，音律和谐，体现了周邦彦作为格律派词人的高超技巧和深沉情感。

以上为【玉楼春 · 大石】的评析。

此词以一个仙凡恋爱的故事起头，写词人与情人分别之后，旧地重游而引起的怅惘之情。整首词通篇对偶，凝重而流丽，情深而意长。 首句“桃溪”用东汉刘、阮遇仙之事典。传东汉时刘晨、阮肇入天台山采药，于桃溪边遇二女子，姿容甚美，遂相慕悦，留居半年，怀乡思归，女遂相送，指示还路。及归家，子孙已历七世。后重访天台，不复见二女。唐人诗文中常用遇仙、会真暗寓艳遇。“桃溪不作从容住”，暗示词人曾有过一段刘阮入天台式的爱情遇合，但却没有从容地长久居留，很快就分别了。这是对当时轻别意中人的情事的追忆，口吻中含有追悔意味，不过用笔较轻。用“桃溪”典，还隐含“前度刘郎今又来”之意，切合旧地重寻的情事。 第二句用了一个譬喻，暗示“桃溪”一别，彼此的关系就此断绝，正象秋藕（谐“偶”）断后，再也不能重新连接一起了，语调中充满沉重的惋惜悔恨情绪和欲重续旧情而不得的遗憾。人们常用藕断丝连譬喻旧情之难忘，这里反其语而用其意，便显得意新语奇，不落俗套。以下两句，侧重概括叙事，揭出离合之迹，遥启下文。 “当时相候赤阑桥，今日独寻黄叶路。”三四两句，分承“桃溪”相遇与“绝来无续”，以“当时相候”与“今日独寻”情景作鲜明对比。赤阑桥与黄叶路，是同地而异称。俞平伯《唐宋词选释》引顾况、温庭筠、韩偓等人诗词，说明赤阑桥常与杨柳、春水相连，指出此词“黄叶路明点秋景，赤阑桥未言杨柳，是春景却不说破。”同样，前两句“桃溪”、“秋藕”也是一暗一明，分点春、秋。三四正与一二密合相应，以不同的时令物色，渲染欢会的喜悦与隔绝的悲伤。朱漆栏杆的小桥，以它明丽温暖的色调，烘托往日情人相候时的温馨旖旎和浓情蜜意；而铺满黄叶的小路，则以其萧瑟凄清的色调渲染了今日独寻时的寂寞悲凉。由于是“独寻黄叶路”的情况下回忆过去，“当时相候赤阑桥”的情景便分外值得珍重流连，而“今日独寻黄叶路”的情景也因美好过去的对照而愈觉孤孑难堪。今昔之间，不仅因相互对照而更见悲喜，而且因相互交融渗透而使感情内涵更加复杂。既然“人如风后入江云”，则所谓“独寻”，实不过旧地重游，记忆中追寻往日的缱绻温柔，孤寂中重温久已失落的欢爱而已，但毕竟寂寞怅惆中还有温馨明丽的记忆，还能有心灵的一时慰藉。今昔对比，多言物是人非，这一联却特用物非人杳之意，也显得新颖耐味。“赤阑桥”与“黄叶路”这一对诗歌意象，内涵已经远远越出时令、物色的范围，而成为一种象征。 换头“烟中列岫青无数，雁背夕阳红欲暮”两句，转笔宕开写景：这是一个晴朗的深秋的傍晚。烟霭缭绕中，远处排立着无数青翠的山峦。夕阳的余辉，照映空中飞雁的背上，反射出一抹就要黯淡下去的红色。两句分别化用谢朓诗句“窗中列远岫”与温庭筠诗句“鸦背夕阳多”，但比原句更富远神。它的妙处，主要不景物描写刻画的工丽，也不景物本身有什么象征涵义；而于情与景之间，存着一种若有若无、若即若离的联系，使人读来别具难以言传的感受。那无数并列不语的青嶂，与“独寻”者默默相对，更显出了环境的空旷与自身的孤孑；而雁背的一抹残红，固然显示了晚景的绚丽，可它很快就要黯淡下去，消逝一片暮霭之中了。 结拍“人如风后入江云，情似雨馀粘地絮。”两句，收转抒情。随风飘散没入江中的云彩，不但形象地显示了当日的情人倏然而逝、飘然而没、杳然无踪的情景，而且令人想见其轻灵缥缈的身姿风貌。雨过后粘着地面的柳絮，则形象地表现了主人公感情的牢固胶着，还将那欲摆脱而不能的苦恼与纷乱心情也和盘托出。这两个比喻，都不属那种即景取譬、自然天成的类型。而是刻意搜求、力求创新的结果。但由于它们生动贴切地表达了词人的感情，读来便只觉其沉厚有力，而不感到它的雕琢刻画之迹。“情似雨馀粘地絮”，是词眼，全词所抒写的，正是这种执着胶固、无法解脱的痴顽之情。 此词纯用对句，从而创造了一种与内容相适应的凝重风格。整首词于排偶中，仍具动荡的笔墨，凝重之外而兼流丽风姿。

本词开篇即以“桃溪不作从容住”起势，点出当年未能长久停留的美好姻缘，留下无限遗憾。“秋藕绝来无续处”进一步深化主题，用“藕断丝连”的反义表达出彻底断绝之意，语意决绝而悲切。接着，“当时相候赤阑桥，今日独寻黄叶路”形成鲜明时空对照——昔日温情脉脉的相约之地，如今只剩一人踽踽独行于冷落小径，情感跌宕，令人动容。

下片转写远景：“烟中列岫青无数，雁背夕阳红欲暮”，视野开阔，色彩浓烈，青峰、飞雁、残阳构成一幅苍凉画卷，既是实景描写，又是心境投射。最后两句“人如风后入江云，情似雨余黏地絮”堪称千古绝唱，以两个精妙比喻收束全篇：前者写人事飘忽、聚散无常；后者写情思缠绵、难以割舍。两者对比强烈，凸显出理性认知与情感执念之间的深刻矛盾，使全词意境升华至哲理层面。

周邦彦此词融合了婉约派的情感细腻与格律派的形式工巧，语言凝练而不失流动之美，音节顿挫有致，情感层层递进，实为北宋慢词向雅化发展过程中的典范之作。

以上为【玉楼春 · 大石】的赏析。

《白雨斋词话》评此词云：“美成词有似拙实工春，如玉楼春结句云：‘人如风后入江云，情似雨余粘地絮。’上言人不能留，下言情不能已。呆作两臂，别饶姿态，都不病其板，不病其纤，此中消息难言。”

《白雨斋词话》卷一：“似拙实工。”又说：“上言人不能留，下言情不能已，呆作两譬，别饶姿态。”

沈祖棻评：“这首词是作者在和他的情人分别之后，重游旧地，怅触前情而写下的。这一词调的组织形式是七言八句，上、下片各四句，原来的格局就倾向于整齐。作者在这里，没有像其他词人或自己另外填这一调子时所常常采取的办法，平均使用散句和对句，以期方便地形成整齐与变化之间的和谐，却故意全部使用了对句，从而创造了一种与内容相适应的凝重风格。然而由于排偶之中，仍具动荡的笔墨，所以凝重之外，也兼备流丽的风姿。这是我们读这首词时，特别值得加以思索之处。”

周济在《宋四家词选》中说“只赋天台事，态浓意远。”

陈洵《抄本海绡说词》评价说：“上阕大意已足，下阕加以渲染，愈见精彩。”

俞平伯《清真词释》：“忆昔年得读《清真词》及此阕，有初见眼明之乐。后读之乍熟，渐省其通体记叙，以偶句立干，以规矩立极，辞固致佳，惟于空灵窅眇，荡气回肠，似尚有所歉。顷徐而思之，始叹其尽工巧于矩度，敛飞动于排偶，吾初见之未谬而评量之难也。”

1. 宋·沈义父《乐府指迷》：“清真（周邦彦）之词，浑厚和雅，善于融化诗句，如‘人如风后入江云，情似雨余黏地絮’，皆自唐人诗中来，而变化入妙。”

2. 明·杨慎《词品》卷三：“‘烟中列岫青无数，雁背夕阳红欲暮’，景语亦情语也。非但写景佳，而情绪尽在其中。”

3. 清·周济《宋四家词选目录序论》：“清真集大成者也。……‘桃溪’一阕，伤离念旧，寄托遥深。”

4. 清·陈廷焯《白雨斋词话》卷一：“‘人如风后入江云，情似雨余黏地絮’，两相比喻，极沉郁顿挫之致，令人百读不厌。”

5. 近人王国维《人间词话》未直接评论此词，但在论及周邦彦时谓：“美成深远之致不及欧秦，唯言情体物，穷极工巧。”可为此词技艺层面之印证。

6. 龙榆生《唐宋名家词选》评曰：“通首情景交融，对仗工稳，尤以结句二喻最为警策，足见清真驾驭语言之力。”

以上为【玉楼春 · 大石】的辑评。