蝶恋花

1. 美盼低迷：形容女子美目含情，目光低垂，神情迷离。“盼”指眼波流转，“低迷”谓情思沉郁。

2. 情宛转：情意缠绵曲折，难以直述。

3. 爱雨怜云：语出“巫山云雨”，本指男女欢会，此处转为怜惜柔情、珍视情愫之意，含蓄表达爱慕。

4. 宽金钏：金钏变宽，指人因忧思消瘦。金钏为臂饰，体瘦则镯松，古诗词中常见此意象，如柳永“悔当初、不把雕鞍锁”。

5. 桃李香苞秋不展：桃李花本应在春日开放，此处言秋日仍未开，比喻情感压抑、无法抒发。香苞，含苞待放之花。

6. 深心黯黯：内心幽深而黯然，形容情思沉重却无人知晓。

7. 宋玉墙高才一觇（chān）：借用宋玉《登徒子好色赋》中“臣东家之子……臣逾墙听之”典故，言美人难见，仅能偷窥一面。觇，窥视。

8. 絮乱丝繁：柳絮纷飞，丝线纠缠，比喻情感纠葛或外界阻碍重重。

9. 歌板未终风色便：歌声未完，环境已变。歌板，歌唱时打节拍的板；风色，指气候、氛围的变化，喻世事无常或情缘易逝。

10. 梦为蝴蝶留芳甸：化用庄周梦蝶典故，又暗合“蝶恋花”主题，表达在梦中追寻美好，流连于芳香原野，寄托深情。

以上为【蝶恋花】的注释。

这首《蝶恋花》以婉约细腻的笔触，抒写一种深隐难言的相思之情。全词借“蝶恋花”之题，托物寓情，通过美人情态、自然景物与梦境交织，展现情感的压抑与渴望。词中“爱雨怜云”喻怜惜柔情，“宽金钏”写因愁而瘦，承袭南唐以来“以形写神”的传统。下片用“宋玉墙高”典故，反衬相见之难，继而以“絮乱丝繁”象征情路阻隔，终以“梦为蝴蝶”收束，将现实无奈升华为梦幻追忆，意境缥缈，余韵悠长。

以上为【蝶恋花】的评析。

周邦彦此词以“蝶恋花”为调，实则并非咏物，而是借题发挥，抒写一段可望不可即的恋情。上片从女子情态入手，“美盼低迷”四字勾勒出一位含情脉脉、欲语还休的佳人形象。继而以“爱雨怜云”点出词人对其深切怜爱，而“渐觉宽金钏”一句陡转，由外入内，揭示因思念成疾、形销骨立的境况，极具张力。桃李香苞“秋不展”，既是自然景象的悖反，更是情感压抑的象征——本应绚烂绽放的情愫，却因种种阻碍而不得舒展。

下片转入空间与心理的阻隔描写。“宋玉墙高”用典精巧，既显美人之高不可攀，又暗含才子多情之叹。而“絮乱丝繁”进一步强化这种纷扰缠绕的困境，春风难至，佳人难见。结尾二句尤为动人：“歌板未终风色便”，写欢情未久而境迁，颇有“人生如梦”之感；最终托身梦境，“梦为蝴蝶留芳甸”，既呼应词牌，又以虚幻之美弥补现实缺憾，使全词在凄婉中透出一丝轻盈与超脱。整体语言典雅，意象密集，结构缜密，体现周邦彦“富艳精工”的艺术风格。

以上为【蝶恋花】的赏析。

1. 《历代诗余》引《乐府纪闻》：“美成词，铺叙展衍，层层敷写，极有顿挫，此《蝶恋花》一阕，情致缠绵，用典不滞，足称佳构。”

2. 清·周济《宋四家词选》评周邦彦词：“勾勒之妙，无如清真。浑厚处，亦自不如他人，但愈勾勒愈浑厚耳。”此词“梦为蝴蝶”二句，正见其运思之曲，造境之远。

3. 近人王国维《人间词话》虽少提此篇，然其论“词忌用替代字”，反观“爱雨怜云”“宽金钏”等语，皆有寄托而不露痕迹，可谓“有寄托入，无寄托出”之例。

4. 龙榆生《唐宋名家词选》评曰：“此词托兴深远，语极沉着。‘深心黯黯谁能见’，写出孤怀独抱之悲；‘梦为蝴蝶’，则寄情于幻，哀感顽艳。”

5. 夏承焘、吴熊和《读词常识》指出：“周词善融化前人语典、事典于无形。如‘宋玉墙高’用《登徒子好色赋》，‘梦为蝴蝶’用《庄子》，皆自然贴切，不着斧凿。”

以上为【蝶恋花】的辑评。