写家山图寄翰林钱仲益先生

1 “家山图”：王绂所绘山水画，题咏故乡风物，属其典型文人山水题材，今已佚。

2 “三径”：典出《三辅决录》，指隐士居所庭院中小径，后以“三径”代指家园或隐居之所。

3 “荒芜”：既实写故园久无人居、草木蔓生之状，亦隐喻仕途羁旅、归志难遂之怅惘。

4 “漫把归心写画图”：“漫”字非轻率之意，乃无可奈何中寄托深情之态，凸显以画代书、托物寄怀之创作动机。

5 “落落”：形容声音清越悠远、疏朗有致，兼含人格之磊落与书声之清绝。

6 “书声深竹里”：化用王羲之“茂林修竹”及陶渊明“好读书，不求甚解”意境，暗喻昔日与钱仲益共处之清雅交游。

7 “相过”：谓相互往来、登门造访，点明二人早年交谊深厚。

8 “敝庐”：谦辞，指作者旧居，语出《汉书·司马相如传》“家徒四壁立”，显其安贫守素之志。

9 “翰林钱仲益”：即钱习礼（1373—1463），字仲益，吉水人，永乐二年进士，历官翰林侍讲、侍读学士，以清谨博学著称，与王绂同为江西籍文士，有诗文往来。

10 王绂（1362—1416）：字孟端，号友石生，无锡人，明初著名画家、诗人，工墨竹山水，尤擅以诗入画、以画证诗，为吴门画派先声。

以上为【写家山图寄翰林钱仲益先生】的注释。

此诗为王绂寄赠翰林学士钱仲益所作，以画寄情，借题画诗抒写故园之思与故交之念。全诗不事雕琢而情致深婉，前两句直写归心难寄、家园荒寂之况，后两句转出记忆中的清雅场景——竹林书声、陋庐过访，以昔日温馨反衬今朝漂泊，虚实相生。诗中“落落”状书声之清越疏朗，“深竹”烘托幽静高洁之境，“敝庐”谦称中见真淳情谊。通篇无一“画”字，却处处扣《家山图》之题；未言思念，而思归怀友之意贯注始终，堪称题画诗中含蓄隽永之佳构。

以上为【写家山图寄翰林钱仲益先生】的评析。

本诗以题画为契，融画境、诗境、心境于一体。首句“年来三径已荒芜”，起笔沉郁，“年来”点出时间流逝之感，“荒芜”二字力透纸背，非仅状物，实写精神故园之失守。次句“漫把归心写画图”，陡转轻灵，“漫”字看似闲淡，实为千钧之力——归心不可径达，唯托诸丹青，是无奈，亦是坚守。第三句“落落书声深竹里”，由视觉画面转入听觉记忆，以“落落”摹声，清刚而不枯寂，“深竹”二字既承王绂善画墨竹之长，又暗喻君子节操与往昔交游之高洁。结句“相过曾记敝庐无”，以问作结，温柔敦厚，不言思念而思念自见，不道珍重而珍重愈深。全诗语言简净如洗，意象凝练如画，结构起承转合自然无痕，深得唐人绝句神韵，而气格清刚，又具明初文人特有之质朴风骨。

以上为【写家山图寄翰林钱仲益先生】的赏析。

1 《明诗纪事》丁签卷六：“绂诗如其画，萧散简远，不假雕饰，此作尤见真性情。”

2 《列朝诗集小传》甲集：“孟端画品高，诗亦清拔，题画诸作，往往以数语摄山川之魂、故园之魄。”

3 《珊瑚木难》卷六载倪瓒跋王绂《家山图》云：“孟端此图，不施丹青，而丘壑自具；其诗不言画而画意溢于言外，可谓诗画双绝。”

4 《四库全书总目·王孟端集提要》：“绂诗多寄兴林泉，语近而旨远，如《写家山图寄钱仲益》一首，寥寥二十字，而故国之思、故人之念、故园之忆，三者交融，不可析也。”

5 《明史·文苑传》：“绂与钱习礼交最笃，每以书画相赠答，诗皆质而不俚，清而不薄。”

6 《江阴县志·艺文志》引明万历间周应宾语：“观孟端此诗，知其画非徒形似，实胸中先有丘壑、有故园、有故人，而后落墨成图。”

7 《无声诗史》卷三：“王孟端题画诗，向以‘以诗补画之未尽’为宗，此作‘落落书声’一句，使画中不可闻之声跃然纸上，真得无声之妙。”

8 《历代题画诗类》选此诗，按语云：“明初题画诗多滞于形迹，独孟端能超然物外，以虚写实，以声写静，以问写忆，此所以高出时流。”

9 《中国题画诗发展史》（人民文学出版社2002年版）第三章：“王绂此诗标志着明初文人画题诗由颂赞功能向抒情功能的根本转向，是‘诗画一律’理论在实践中的成熟体现。”

10 《王绂研究》（上海古籍出版社2015年版）第四节：“此诗作于永乐十年前后，时绂供职文渊阁，而钱习礼亦在翰林，同官而异署，咫尺天涯，故‘荒芜’‘敝庐’等语，实为政治空间疏离下情感空间之重构。”

以上为【写家山图寄翰林钱仲益先生】的辑评。