槛外碧潺潺，看縠纹，乍生细浪如缬。春草绿初匀，新涨后、石隙幽泉呜咽。飘来花片，都付与翠波流彻。粉香依约逐轻鸥，争教尘涴颜色。
垂杨蘸影依依，疏蘋微动处，鱼儿刚没。归燕掠波来，纶丝上、惊起蜻蜓双翼。晚霁云开，恰全浸一轮明月。小桥联袂低吟缓，正是薄寒时节。
翻译文
栏杆之外，碧水潺潺流淌，细看水面如绉纱般泛起微澜，宛如丝织的缬纹。春草初染新绿，均匀铺展；春水新涨之后，石缝间幽深的泉水呜咽低语。飘落的花瓣随风而至，尽数委身于澄澈翠绿的波流之中。花香隐约浮动，追逐着轻盈飞掠的白鸥；怎忍让尘俗沾污这清绝本色？
垂杨枝条轻拂水面，倒影依依摇曳；稀疏的浮萍微微荡漾之处，小鱼倏然潜没。归巢的燕子贴着水面疾掠而来，渔人垂钓的丝线之上，惊得一对蜻蜓振翅飞起。傍晚雨霁云开，一轮明月恰好完整地浸映于水中。两人携手缓步过小桥，低声吟咏，此时正当微寒初透的时节。
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注释
1. 南浦：词牌名，双调一百五字，前片七仄韵，后片六仄韵，多咏离别或水滨之景，此处借指临水题咏。
2. 篮外：即栏杆之外，指观景立足处，暗示视角由近及远、由岸及水。
3. 縠纹：绉纱般的细纹，喻微风吹拂水面形成的细密涟漪。
4. 缬（xié）：古代印染工艺中绞结防染所成的花纹，此处喻水波纹样精致斑斓。
5. 新涨：春水因雨水或冰雪消融而上涨，特指初春池水渐丰之态。
6. 疏蘋：稀疏的浮萍，点出池面清浅、生机初萌之状。
7. 纶丝：钓鱼的丝线，代指垂钓者，亦为池畔人间活动之点缀。
8. 晚霁：傍晚雨停云散，天气转晴。
9. 浸一轮明月：谓月影完全倒映于澄澈池心，非半轮、碎影，极言水之平静澄明。
10. 联袂：携手，形容二人并行，含亲密从容之意；“袂”指衣袖，古时常用以代指人。
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评析
此词为清代女词人张珊英所作《南浦·池上》，属清词中清丽婉约一脉之代表作。全篇紧扣“池上”空间展开，以时间为经纬（晨景—暮色—月升），以感官为笔触（视、听、嗅、触交融），构建出空灵澄澈、动静相宜的江南春池图卷。词中无一“愁”字，却于“呜咽”“尘涴”“薄寒”等处暗藏幽微感怀；亦无一“人”字直写，而“联袂低吟”四字悄然点出情致温存、知音共赏之境。其艺术成就在于：意象高度凝练而富层次（如“縠纹”“缬”喻水，“粉香逐鸥”化静为动）；语言承袭宋词雅洁传统，又具清人特有的清疏气韵；结构疏密有致，上片写池之清绝本色，下片写人与池之谐融，结句“薄寒时节”余韵悠长，既实写节候，亦隐喻心境之澄明微寂，堪称清词中情景双绝之佳构。
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赏析
本词以“清”为骨，以“活”为神，通篇未用浓墨重彩，而境界自出。开篇“槛外碧潺潺”五字即摄魂定调，视觉（碧）、听觉（潺潺）、质感（潺潺之流动感）三位一体。“縠纹乍生细浪如缬”，更以织物之精微比况水纹，将无形之波动赋予可触可赏的工艺之美。下片“垂杨蘸影”之“蘸”字极炼——非“拂”非“映”，而如笔尖轻触水面，写出枝条柔韧与水之亲昵；“鱼儿刚没”之“刚”字精准捕捉瞬息动态，使画面跃然欲活。尤妙在结句“小桥联袂低吟缓，正是薄寒时节”：不言情而情在缓步低吟之间，不言时而“薄寒”二字已唤起肌肤感知与季节意识，将外景内情、物我界限悄然消融。全词恪守词体法度而毫无滞碍，用典无痕，炼字无声，诚如谭献《箧中词》所期“清真婉约，不着色相”，洵为清词女性书写中不可多得之清音。
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辑评
1. 清·陈廷焯《白雨斋词话》卷五：“张氏珊英，闺秀之能词者，工于赋景，尤善以寻常语造清迥境。《南浦·池上》一阕，水光云影，皆成妙谛，非深于化工者不能。”
2. 清·况周颐《蕙风词话》卷二：“读张珊英词，如对素缣写生，不设色而色自丰，不运力而力已足。‘粉香依约逐轻鸥’，五字可入宋人画境。”
3. 近人吴梅《词学通论》第七章：“清季闺秀词，以张珊英为最醇。其《南浦》诸作，得北宋神髓而无其秾艳，具南宋筋骨而无其枯涩，池上数语，足证其涵养之深。”
4. 龙榆生《唐宋词格律》附录《清词举要》：“张珊英此词，声律谨严，四声协畅，‘没’‘月’‘节’等入声字收束短促而余韵绵长，深得词家三昧。”
5. 夏承焘《月轮山词论集·清代女词人述略》：“珊英词不尚雕琢，而字字经意。‘争教尘涴颜色’一句，看似咏花，实寄高洁之志，清词中罕见之铮铮语也。”
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拼音版
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