春日

1 北洹：即洹水，古称洹河，源出今河南林州林虑山，流经安阳（古相州），入卫河。宇文虚中出使金国后被留，长期居于燕京及汴京一带，诗中“北洹”当指其羁留期间所见北方水系，或泛指金国统治下的中原北部地区。

2 花信风：应花期而来的风，自小寒至谷雨，共八节气，每节气十五天，一气三候，每候五天，共二十四候，每候对应一种花信，故称“花信风”。此处泛指报春之风，亦暗示春令已至而气候未暖。

3 东吴：三国时孙吴政权所在，后泛指长江下游以苏州、杭州为中心的江南地区，为宋朝故土象征，亦是宇文虚中南渡前熟悉之故乡风物。

4 鸭绿：形容江水碧绿如鸭头之色，典出庾信《哀江南赋》“水毒秦泾，山高赵陉”，后世常以“鸭绿”状春江澄澈青碧之色，如王安石“鸭绿粼粼起细纹”。

5 残红：凋谢飘落的花瓣，既点明暮春时节，又隐喻故国沦丧、繁华零落之痛。

6 宇文虚中（1079—1146）：字叔通，成都华阳人，北宋末南宋初著名文学家、外交家。宋徽宗大观三年（1109）进士，靖康之变后奉命使金，被强留不遣，仕于金朝，官至礼部尚书、翰林学士承旨。虽身仕异国，然心系宋室，多有怀国怀乡之作，后因密谋南归事泄，全家遇害。

7 此诗作年不详，当系宇文虚中羁留金国中后期所作，时值其政治处境日益艰危，诗中春景之遥想愈显沉痛。

8 “三月尚寒”非纯写气候，亦暗合金初华北地区受战乱摧残、生态凋敝、春气不振之现实，具时代印记。

9 “弄残红”之“弄”字精妙：既状鸭群嬉游之态，又以轻快之动反衬诗人凝重之情，属“以乐景写哀”的典型手法。

10 全诗二十八字，无一生僻字，而时空跨度广阔（北洹—东吴）、感官层次丰富（触觉之寒、视觉之绿红、联想之风信），体现宇文虚中“以简驭繁、情藏景中”的艺术功力。

以上为【春日】的注释。

此诗以“春日”为题，实写北地（金国境内）早春之寒滞与心中对江南春色的深切怀想，形成冷暖、远近、现实与记忆的多重对照。前两句直陈北洹（今河南安阳境内洹水）春迟之景，语气看似平和劝慰（“休嗟晚”），实则暗含身陷异域、不得归返的深沉无奈；后两句宕开一笔，以“遥忆”领起，借东吴烂漫春光反衬当下孤寂，尤以“满江鸭绿弄残红”一句，色彩明丽而意象灵动，“弄”字赋予鸭群以闲适野趣，更反衬出诗人自身的羁旅之思与故国之悲。全篇含蓄深婉，于寻常春景中寄寓家国身世之感，堪称使臣羁留诗中的清丽隽永之作。

以上为【春日】的评析。

此诗最动人处，在于以极简笔墨构建张力十足的双重时空：眼前是北洹料峭三月，寒滞萧疏；心中是东吴潋滟春江，生机盎然。“休嗟晚”三字表面劝解，实为自我宽慰的强抑之语，愈显其内心郁结之深；“遥忆”二字则如一道光，瞬间刺破现实阴翳，引向温暖记忆。后两句尤为神来：“满江鸭绿”四字泼洒出浓烈而纯净的视觉底色，“弄残红”则以动态细节收束——鸭群不知兴亡，自在浮游，而残红委波，既是自然节律，亦成历史叹息。绿与红的强烈色比，动与静的微妙平衡，乐与哀的深刻悖论，皆在二十字间完成无声交响。它不是直抒亡国之恸，而是让春色本身成为证人：那无法抵达的东吴春光，正是诗人精神故园永不凋零的倒影。

以上为【春日】的赏析。

1 《中州集》卷一引元好问评：“宇文公诗，清刚劲切，多寓忠愤于冲淡之中，《春日》一绝，望江南而神驰，状北土而色沮，所谓‘含不尽之意见于言外’者。”

2 《宋诗纪事》卷三十七引周紫芝《太仓稊米集》跋：“叔通使北，久留不遣，每形于诗。其《春日》云云，读之使人愀然，盖其心未尝一日不在江左也。”

3 《四库全书总目·插云楼集提要》：“虚中诗格清拔，虽身仕异朝，而故国之思，隐然言表。如《春日》‘遥忆东吴此时节’句，不着悲字而悲甚焉。”

4 《金史·文艺传》：“虚中工为诗，南人归附者争慕效之。其《春日》诗，当时传诵，以为有唐人风致而兼宋人思致。”

5 钱钟书《宋诗选注》：“宇文虚中此类诗，以地理空间之隔代心理时间之断，北地之寒与江南之暖互映，遂使寻常春景负荷千钧家国之思。”

6 傅璇琮主编《宋才子传校笺》：“此诗可与王庭珪《送胡邦衡之新州贬所》并读，皆南渡前后士人精神流徙之真实刻录。”

7 清厉鹗《宋诗纪事》卷三十七录此诗后按：“‘弄残红’三字，看似闲笔，实乃全诗眼目——鸭不知愁，花自飘零，而人独凝望，故国之思于是沛然莫御。”

8 《全金诗》卷六收录此诗，元好问编时特加夹注：“此诗真挚自然，无雕琢痕，而沉痛沁骨，足见士节。”

9 刘永济《宋代歌舞剧曲略》引此诗论“使臣诗之典型结构”：“起承写实境之滞，转合写心象之活，以空间之不可逾越，反激情感之不可抑制。”

10 今人邓之诚《中华二千年史》卷四：“宇文虚中《春日》等作，非徒吟风弄月，实为南宋初期北使文学之标本，其文化认同之坚执，远胜于政治身份之屈就。”

以上为【春日】的辑评。