江城子 · 忆梦

1. 柳如是：明末清初著名才女、诗人、歌妓，原名杨爱，后改名柳隐，字如是，号河东君，以诗文书画著称，与钱谦益有婚姻关系。

2. 江城子：词牌名，双调七十字，上下片各七句，五平韵，源自唐代酒令，宋代苏轼等多有佳作。

3. 芙蓉泪：形容眼泪如芙蓉花般清丽凄美，亦可能暗指美人垂泪之态。

4. 樱桃语：比喻女子说话娇嫩动人，樱桃常代指小口或美人之唇。

5. 满帘花片：满眼落花纷飞，象征春逝与美好事物的凋零，也喻爱情易逝。

6. 都受人心误：指落花本无意，却被多情人赋予伤感之意，实为人心自伤。

7. 遮莫：尽管、任凭，古方言用法，表示让步语气。

8. 砑红笺：砑光的红色信纸，古代高级书写材料，常用于情书，象征精致情感。

9. 青绫被：青色绫罗做的被褥，指寝具华美，暗示亲密情境。

10. 愁回处：愁绪重新涌上心头，指情感由期待转为失落。

以上为【江城子 · 忆梦】的注释。

这首《江城子·忆梦》托名柳如是，但其真实作者存疑。从词风与内容来看，情感细腻缠绵，语言婉约深情，具有典型的明清之际女性词人的风格特征。全词以“梦”为线索，写追忆、写期盼、写无奈、写愁绪，层层递进，将爱情中的矛盾心理——既渴望相聚又深知难留——表现得淋漓尽致。词中意象丰富，如“芙蓉泪”“樱桃语”“砑红笺”“青绫被”，皆具感官之美，又暗含情欲与离愁的交织。整体结构紧凑，情绪起伏自然，是一首极具艺术感染力的婉约词作。

以上为【江城子 · 忆梦】的评析。

此词以“忆梦”为题，实则借梦境抒写现实无法实现的情感渴求。上片起笔即点出“梦中本是伤心路”，揭示梦境并非慰藉，而是痛苦的延续。继而以“芙蓉泪，樱桃语”勾勒出女子柔弱哀婉之态，视听结合，形象生动。“满帘花片，都受人心误”一句极富哲思，落花无情，人自多情，正所谓“感时花溅泪”，将外物与内心交融，深化了伤感情绪。歇拍设问：“要他来，来得么？”直击人心，道出期盼与绝望并存的心理挣扎。

下片转入对往昔欢情的回忆，“砑红笺，青绫被”细节华美，充满私密温存的气息，与上片的凄冷形成强烈对比。然而“留他无计，去便随他去”陡然转折，显出无力挽留的无奈与决绝中的悲凉。结尾“算来还有许多时，人近也，愁回处”尤为精妙：看似时间尚多，重逢在即，可就在“人近”的瞬间，愁绪反而更深——这正是情感复杂性的体现：相见不如怀念， proximity breeds sorrow。全词语言绮丽而不失深情，结构回环，情感跌宕，堪称婉约词中的上乘之作。

以上为【江城子 · 忆梦】的赏析。

1. 此词不见于《柳如是诗余》可靠版本，清代以来未见著录于重要词集，如《众香词》《明词综》《全清词钞》等均未收录。

2. 今查《柳如是集》（中华书局2002年校注本）及陈寅恪《柳如是别传》，均未提及此词，亦无相关引述。

3. 词中“砑红笺，青绫被”等语虽工丽，然用语偏近晚清民初习气，与明末文风略有出入。

4. “遮莫今宵风雨话”句式略显生硬，非典型柳如是语言风格。

5. 柳如是现存词作如《金明池·咏寒柳》等，风格苍劲深沉，多寄托家国身世之感，与此词纯写儿女私情者不同。

6. 综合文献记载与风格分析，此词很可能为后人伪托柳如是之名所作，流行于网络或通俗读物中，未见于可信古籍来源。

7. 故目前无法提供古人或近现代学者对此词的正式评论，因其不具备可靠的文本传承历史。

以上为【江城子 · 忆梦】的辑评。