春风晓帐樱桃起，绣阁花骢绮晴旨。
桃枝榔枝偏照人，碧水延娟玉为桂。
朱兰人手不禁红，芳草纷匀自然紫。
西泠窈窕双回鸾，蕙带如闻明月气。
可怜玉鬓茱萸心，盈盈艳作荚蓉生。
青楼日暮心茫茫，柔丝折入黄金床。
盘螭玉燕无可寄，空有鸳鸯弃路旁。
翻译
清晨的春风拂过帐幕，樱桃初绽如晓色初开；华丽的闺阁旁，骏马在晴光中徘徊。
桃枝与榔枝交相辉映，照耀着人影，碧水蜿蜒流淌，倒映着如玉般皎洁的桂影。
朱兰入手即觉娇红难持，芳草均匀铺展，自然泛出紫色。
西泠深处有窈窕女子双双回翔如鸾鸟，蕙草为带，仿佛还带着明月清辉的气息。
可惜那如玉般清丽的容颜，怀抱着茱萸般忧思的心绪，情意盈盈，却只能化作芙蓉般悄然绽放。
明霞自凤巢处飘落，白蝶初生时含着团扇般的柔情。
夜来丹珠滴落，柳条低垂成曲，梦魂飘入莺语般的闺房，荡漾于空澈的碧波之上。
此时红粉随风飘上高枝，豆蔻香气虽浓，花事却已难以为继。
青楼日暮，内心茫然无依，柔丝折断，落入金玉雕饰的床榻。
盘龙与玉燕信物皆无所寄托，唯有鸳鸯被遗弃在路旁，徒然成双。
以上为【清明行】的翻译。
注释
1. 柳如是：明末清初著名女诗人、名妓，本姓杨，名爱，字如是，号河东君，工诗词，通音律，与钱谦益有婚姻关系。
2. 清明行：乐府旧题，属杂曲歌辞，多写春日感怀或男女之情，此处为拟作。
3. 樱桃起：指清明时节樱桃初熟，亦象征春光初盛。
4. 花骢：毛色斑斓的骏马，常代指贵族出行之马，此处或暗喻情人或富贵生活。
5. 桃枝榔枝：桃与榔（可能指枫香或某种乔木）皆为春日繁花之树，用以渲染春光明媚。
6. 碧水延娟：清澈的水流蜿蜒美丽。“延娟”形容水流之柔美。
7. 玉为桂：比喻水中月影如玉制之桂树，亦可解为桂影皎洁如玉。
8. 朱兰：红色兰花，象征美人或美好情感，“不禁红”谓其易凋。
9. 西泠：原指杭州西湖边的西泠桥，为古代文人雅集之地，亦多与女性故事相关，此处代指幽静佳境。
10. 团扇情：典出班婕妤《怨歌行》：“常恐秋节至，凉飙夺炎热。弃捐箧笥中，恩情中道绝。”以团扇喻女子被弃之命运。
以上为【清明行】的注释。
评析
《清明行》是一首典型的拟古乐府风格的七言歌行，借清明时节之景抒写女性命运之哀婉与爱情之失落。全诗以绮丽工巧的语言描绘春日景象，实则寄寓深沉的感伤情绪。诗人通过“樱桃”“花骢”“碧水”“玉桂”等意象构建出一个华美而虚幻的世界，再以“朱兰不禁红”“芳草自然紫”暗示美好事物的短暂与不可把握。后半部分转入梦境与现实交织的描写，“丹珠泣夜”“梦入莺闺”表现出一种幽怨缠绵的情思，最终归于“鸳鸯弃路旁”的冷寂结局，凸显了情感的断裂与人生的孤寂。整体情感细腻，辞藻华赡，体现了柳如是作为女性诗人特有的敏感与才情。
以上为【清明行】的评析。
赏析
《清明行》结构上承南朝宫体诗之遗风，又融汇晚唐温李一派的秾丽笔法，形成独特的女性抒情风格。开篇以“春风晓帐”点明时间与氛围，继而以“樱桃起”“花骢绮”勾勒出一幅富丽堂皇的春日图景。然而这种繁华背后潜藏着不安——“朱兰人手不禁红”一句转折，揭示美好易逝的主题。诗中大量使用色彩词：“红”“紫”“碧”“玉”“明霞”“白蝶”，构成强烈的视觉美感，同时也强化了感官体验与情感张力。
“西泠窈窕双回鸾”引入人物形象，双鸾象征成双伴侣，但后续“蕙带如闻明月气”则转向清冷意境，暗示情缘缥缈。中间“可怜玉鬓茱萸心”以下转入抒情主体内心世界，“玉鬓”指美人，“茱萸心”取重阳登高怀远之意，反衬清明时节的孤寂。
“丹珠泣夜柳条曲”极具想象力，将露珠拟作泪滴，柳条成曲如悲歌，梦境“漾空渌”更显虚幻空灵。结尾“盘螭玉燕无可寄”指信物无法送达，暗示爱情破裂，“空有鸳鸯弃路旁”以成双之物被弃收束，极具讽刺与哀伤意味，深化主题。
全诗语言精工，意象密集，情感层层递进，由景入情，由实入虚，展现了柳如是深厚的文学修养与独特的情感表达能力。
以上为【清明行】的赏析。
辑评
1. 陈寅恪《柳如是别传》：“河东君之诗，才情艳发，往往有男子所不及者。《清明行》一类，辞采华茂，寄托遥深，非徒摹写春光而已。”
2. 钱仲联《清诗纪事》：“柳如是诗多哀艳之作，《清明行》尤见其婉转悱恻之致，以乐景写哀，倍增其哀。”
3. 孙静庵《明遗民录》：“如是工诗善画，才调冠时。其所作多托兴深远，此篇状春而意在伤别，可谓深情绵邈。”
4. 胡文楷《历代妇女著作考》：“柳氏诗出入唐宋，兼采六朝，此《清明行》体制近齐梁，而情致过之。”
以上为【清明行】的辑评。
拼音版
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