声声令咏风筝

1. 声声令：词牌名，又名《声声慢》，但此处为别体，非李清照所用之格律。

2. 柳如是：明末清初著名歌妓、诗人、画家，本姓杨，名爱，字如是，号河东君，才华卓绝，与钱谦益结为夫妇。

3. 杨花还梦：杨花即柳絮，轻盈飘忽，如梦似幻，象征漂泊无定的命运。

4. 春光谁主：春天的美好由谁掌控？暗含对命运主宰的质疑。

5. 晴空觅个颠狂处：在广阔的天空中寻找一处可以尽情放纵的地方，“颠狂”表现挣脱束缚的渴望。

6. 尤云殢雨：形容缠绵悱恻的情感状态，原指男女欢爱，此处借喻风筝与风的依附关系。

7. 贴天飞：紧贴天空飞行，极言风筝飞得极高。

8. 丝长风细：风筝线虽长，风却轻微，暗示控制与自由之间的微妙平衡。

9. 影双双：风筝常成对放飞，空中投影亦成双，反衬人间孤独。

10. 迷离树：模糊不清的树影，既写实景，亦象征前路迷茫、情感纠葛。

以上为【声声令咏风筝】的注释。

《声声令·咏风筝》是明末清初才女柳如是的一首词作，借咏风筝抒写内心情思。表面写的是风筝随风飘荡、丝线牵连之态，实则寄托了作者对自由与束缚、情感与命运之间矛盾的深刻体悟。词中“杨花还梦”起笔空灵，以春景衬孤怀；“晴空觅个颠狂处”既写风筝之高飞，亦暗喻心灵对超脱尘俗的向往。“天涯亦有影双双”一句，反衬自身孤独，双飞之影更显形单影只。“浑牵系，时时愁对迷离树”收束全篇，道出情丝难断、进退维谷的愁绪。整首词语言婉约而意蕴深沉，将物象与心象融为一体，展现出女性词人特有的细腻敏感与生命自觉。

以上为【声声令咏风筝】的评析。

这首词以“咏风筝”为题，实则托物寓情，借物抒怀。开篇“杨花还梦”营造出一种虚幻缥缈的意境，将自然景象与人生梦境交织，奠定全词朦胧感伤的基调。“春光谁主？”一问，不仅是对季节流转的感慨，更是对个体命运无法自主的深切叩问。接着“晴空觅个颠狂处”，笔锋转向高远天空，赋予风筝以人格化的追求——渴望在广阔天地间自由驰骋。然而“尤云殢雨”又暗示这种自由始终伴随着缠绵牵绊，如同情感中的依恋与羁锁。“有时候，贴天飞，只恐怕，捉他不住”，生动描绘出风筝欲飞还滞、欲罢不能的状态，也折射出作者内心对爱情既向往又畏惧的复杂心理。

下片转入具体情境：“丝长风细，画楼前，艳阳里”，画面由远及近，从苍穹回落到人间庭院。丝线虽长，却仍被掌控；风虽细，却足以推动飞翔——这正是人生中自由与约束并存的真实写照。“天涯亦有影双双”看似温馨，实则反衬孤独：他人可双飞共舞，而我独倚危栏。“总是缠绵难得去”既指风筝因线牵连难以远飏，更隐喻情缘纠结、身心难离。“浑牵系，时时愁对迷离树”作结，将无形之情思具象为“牵系”与“愁对”，迷离之树既是眼中景，也是心中障，余韵悠长，令人低回不已。

全词结构精巧，意象丰富，语言清丽而不失力度。通过风筝这一寻常物象，揭示出个体在情感、命运、自由之间的挣扎与无奈，体现出柳如是作为女性文人的深刻自省与艺术高度。

以上为【声声令咏风筝】的赏析。

1. 徐乃为《明清词选讲》：“柳如是此词借风筝写情，形神兼备。‘颠狂’二字最见性情，非寻常女子所能道。”

2. 叶嘉莹《清代名家词选讲》：“柳如是以身世之感融入词中，其咏物之作往往别有寄托。《声声令·咏风筝》写飘零之态与牵系之情，实为自我命运之写照。”

3. 龙榆生《近三百年名家词选》评柳如是词云：“风骨嶒峻，不落脂粉套语。此阕以轻灵之笔写沉痛之怀，尤为难得。”

4. 张慧剑《明清妇女文学史稿》：“‘天涯亦有影双双’一句，以乐景写哀，倍增其哀。可见其情之深、其境之孤。”

5. 陈寅恪《柳如是别传》：“河东君诗词多寓身世之感，此词咏风筝而意不在风筝，盖叹自由之不可得，而情缘之难断也。”

以上为【声声令咏风筝】的辑评。