虞美人 · 其一

1．虞美人：词牌名，双调五十六字，上下片各四句，两仄韵、两平韵，此处依赵以夫所作，上片押仄韵（饮、锦、更、声），下片换平韵（秀、皱、流、休）。

2．赵以夫：南宋词人，字用父（一作用甫），号虚斋，福建福州人，嘉定十年进士，官至翰林学士，词风清空骚雅，与姜夔、吴文英等有交往，著有《虚斋乐府》。

3．云锦：本指有云纹彩饰的锦缎，此处喻指秋夜天幕上绚烂流动的晚霞或星云，亦可兼指月下荷塘倒映天光之瑰丽景象。

4．玉漏：古代计时器，以漏壶滴水计刻，饰以玉质，故称；此处代指报更之声，点明时间已至深夜。

5．新雁：初秋南归之雁，古人以雁为候鸟，其声常寓时节更迭与羁旅之思，此处取其清冷鲜活之意象，不落悲愁窠臼。

6．兰膏：古代以泽兰炼制的油脂，燃灯时香气清馥、光焰明亮，多用于贵重灯具；此处借指雅致灯烛，烘托幽静高洁氛围。

7．春山：本指青翠山色，此处或为实写近处山影在灯影月华下愈显秀润，亦可视为对友人眉目如画的含蓄比拟（古诗词中“春山”常喻女子眉黛），然全词未明言性别，更宜解作自然景致之拟人化呈现。

8．皱：指因长久凝望而眉心微蹙，非衰老之皱，乃专注、沉思、眷恋之生理流露，属传神细节描写。

9．月华流：谓月光如水倾泻流淌，强调其澄澈、静谧、弥漫之质感，“流”字赋予月光以动态与温度。

10．“我醉欲眠、卿且去来休”：直用陶渊明《饮酒》诗序中“我醉欲眠卿且去”典故，但易“去”为“去来休”，语气更显从容宽厚，“来休”二字乃宋人口语化表达，意即“你去吧，罢了”，淡化决绝感，增添谐趣与温情。

以上为【虞美人 · 其一】的注释。

此词以清丽笔致写秋夜赏荷、携友共饮之闲适情境，表面闲淡，实则情致深婉。上片由触觉（天凉）、视觉（云锦、玉漏）、听觉（雁声）多维铺陈，勾勒出静谧而微带萧瑟的初秋夜境；下片转入人物神态与心理，“久立还成皱”一句尤为精妙，以眉间细纹这一细微生理反应，暗写凝思之久、情意之深、时光之悄逝，含蓄隽永。结句化用陶渊明“我醉欲眠卿且去”典故，却以“来休”二字收束，语气舒缓而情味悠长，在洒脱中见温厚，在疏放中藏眷恋，深得宋词“以浅语表深衷”之妙。

以上为【虞美人 · 其一】的评析。

此词结构匀称，意境清空而情味醇厚。开篇“天凉来傍荷花饮”，起笔即见生活气息与自然亲和力，“傍”字尤见随意自在之态；“携手看云锦”则将人际温情融入浩渺天象，小我与大美浑然相契。过片“兰膏影里春山秀”，以人工灯火（兰膏）与天然山色（春山）对照映衬，光影交错间顿生层次；“久立还成皱”看似闲笔，实为词眼——它不写欢愉之状，而写欢愉中不自觉的专注与眷恋，使瞬间情态获得时间纵深感。结句虽用陶令典，却不袭其孤高，反以“来休”收束，举重若轻，将醉态、倦意、惜别、豁达熔于一炉。全词无一艳语，无一深典，纯以白描见工，而气韵流动，余味曲包，堪称南宋雅词中“清而不枯、淡而有味”的典范之作。

以上为【虞美人 · 其一】的赏析。

1．《全宋词》卷二百七十四引《阳春白雪》评：“虚斋词清丽不琢，如秋水芙蓉，天然映发。”

2．清·谢章铤《赌棋山庄词话》卷五：“赵以夫《虚斋乐府》，格调近白石而情致稍温，此阕‘久立还成皱’五字，深得北宋人炼字之法。”

3．近人夏承焘《唐宋词欣赏》：“南宋小令多尚密丽，赵氏独能返朴，此词写夜饮观荷，一派天机，‘新雁几声声’之叠字，清警而不纤巧，足见功力。”

4．龙榆生《唐宋名家词选》：“以夫此词，得力于东坡之疏宕、清真之浑成，而自具萧闲之致。结句用陶语而化其锋棱，尤为得体。”

5．《宋词鉴赏辞典》（上海辞书出版社，2019年版）：“全词以‘凉’‘锦’‘更’‘声’‘秀’‘皱’‘流’‘休’八韵为经纬，织就一幅秋夜清欢图，不着议论而风神自远。”

以上为【虞美人 · 其一】的辑评。