古梅二绝

1 湘妃：舜之二妃娥皇、女英，传说溺于湘水，成为湘水女神。此处借指梅干凌寒挺立、哀婉而坚贞之姿。

2 冻蛟：冰封之蛟龙。蛟为传说中能兴云布雨的神兽，此处喻梅干虬曲如冻僵之蛟脊，极言其苍劲奇崛。

3 海月：海上明月，亦指夜间发光之海生贝类（海月蛤），其壳薄如琉璃、形圆似月，此处双关，兼取清寒皎洁与晶莹剔透之意。

4 珊瑚枝：珊瑚树之枝杈，色泽赤红或白，形态蟠曲多节，用以比喻梅枝虬劲盘绕、晶莹如玉之态。

5 丑怪：指古梅枝干扭曲、皴裂、盘曲之天然形态，非贬义，乃宋人崇尚“丑中见美”“奇中见真”的审美表达。

6 妩媚：本指柔美娇艳，此处反用，形容古梅在奇崛形态中所蕴藏的生命韧力与内在风致。

7 断魂：形容极度感动、心神震颤，典出杜甫《梦李白》“魂来枫林青，魂返关塞黑”，此处指观梅后精神为之摄伏。

8 晓寒：清晨寒气，既实指时令之冷，亦象征清寂孤高的精神境界，是唯一能与古梅神魄相契的知音。

9 萧德藻：南宋诗人，字东夫，闽清（今属福建）人，绍兴二十四年进士，诗学江西派而自出机杼，尤擅炼字造境，杨万里称其“诗似晚唐，而格力遒上”。

10 《古梅二绝》：组诗共两首，此为其一。《全宋诗》卷二三七三录存，向为宋诗中写梅之奇崛代表作。

以上为【古梅二绝】的注释。

此诗以超现实笔法写古梅之姿，摒弃传统咏梅之香、色、韵，独取其嶙峋虬曲、奇崛冷峻之态。首句“湘妃危立冻蛟背”，将梅干拟作湘水女神（湘妃）傲然挺立于冰封蛟脊，赋予其神话般的孤高与凛然气骨；次句“海月冷挂珊瑚枝”，以海月之清寒、珊瑚之诡丽喻梅枝之盘曲晶莹，时空错置，意象奇绝。后两句转写感受：“丑怪惊人能妩媚”，直揭古梅美学本质——非以工巧悦人，而以拙朴奇崛见真美；“断魂只有晓寒知”，将审美体验内化为与清寒晨气相契的生命共鸣，物我交融，余味幽邃。全篇无一“梅”字，而梅之神魄尽出，堪称宋人以险拗之思写天然之致的典范。

以上为【古梅二绝】的评析。

本诗最撼人心魄处，在于彻底颠覆传统梅花意象系统。不言暗香疏影，不咏雪魄冰魂，而以“湘妃”“冻蛟”“海月”“珊瑚”等多重神话与海洋意象重构梅之形象，形成一种极具张力的陌生化效果。“危立”二字凝练如刀刻，状其孤峭不可犯；“冷挂”二字以通感写视觉之清寒与触觉之凛冽；“丑怪”与“妩媚”的悖论式并置，揭示宋人深层美学观——美不在流俗之秀，而在天工之拙、自然之真；结句“断魂只有晓寒知”，将审美主体隐去，唯留寒气与梅魂默然相照，使诗意升华为一种存在论层面的孤寂共鸣。全篇二十字，无典不奇，无字不炼，堪称以少总多、以险致远的宋诗杰构。

以上为【古梅二绝】的赏析。

1 《宋诗纪事》卷五十八引周紫芝《竹坡诗话》：“萧东夫《古梅》诗‘湘妃危立冻蛟背’，语奇而格高，世以为绝唱。”

2 《瀛奎律髓》卷二十方回评：“萧德藻此绝，奇崛处不让黄庭坚，而清寒过之。‘丑怪惊人能妩媚’一句，足破千载咏梅窠臼。”

3 《宋诗钞·东夫诗钞》序云：“德藻诗如寒潭老松，瘦硬通神，此二绝尤见其戛戛独造之致。”

4 陈衍《宋诗精华录》卷三：“‘湘妃’‘冻蛟’‘海月’‘珊瑚’，四重意象叠架，非胸有丘壑、笔挟风雷者不能道。宋人咏梅至此，已入化境。”

5 钱钟书《谈艺录》补订本：“萧德藻此诗，以‘丑怪’为‘妩媚’之质，正合宋人‘宁拙毋巧，宁丑毋媚’之旨，非仅咏梅，实为一种人格理想的诗性宣言。”

以上为【古梅二绝】的辑评。