双调 · 沉醉东风 · 村居

黄花瘦：李清照《醉花阴》词：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”黄花：菊花。

樽：盛酒的器具

江糯：江南地区特产的糯谷，又叫江米

1. 双调：元曲宫调之一，为常用宫调，其下可配多种曲牌。

2. 沉醉东风：曲牌名，属双调，句式为七七、三三、七七、三三、三三，共九句，押平声韵。

3. 茅舍宽如钓舟：谓简陋茅屋开阔舒展，竟似水上钓舟般自在无碍，非言物理之宽，实写心境之旷。

4. 老夫闲似沙鸥：沙鸥象征无拘无束、来去自如的隐逸之态，《列子·黄帝》有“海上之人好鸥者”，后世诗文多借以喻高洁闲散。

5. 白发明：因江水澄明，反照而见鬓发斑白，非哀老，乃静观自得之写照。

6. 黄花瘦：化用李清照“人比黄花瘦”，但此处“瘦”非憔悴，而状秋菊经霜后枝干挺拔、花瓣凝敛之清癯风致。

7. 开樽：打开酒器，指设酒畅饮。“樽”为古代盛酒器，此处泛指酒具。

8. 江糯：生长于江畔水田的糯稻，是江南地区酿造黄酒（尤以重阳酒为传统）的主要原料。

9. 满穂秋：指秋季稻穗饱满垂颖之状，“穂”同“穗”。

10. 打够：方言用语，意为收割、脱粒充足，足以满足所需；“打”指打稻、脱粒，“够”即足够。

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此曲以“村居”为题，通篇不着一“乐”字而欢愉自见，不言一“闲”字而超然尽显。作者以钓舟喻茅舍，以沙鸥比己身，意象清空灵动，凸显归隐之适、天趣之真。中二句“江清白发明，霜早黄花瘦”，工对精严，“清”与“瘦”二字炼字极妙：江之清反衬发之白，霜之早催成花之瘦，于萧瑟中见劲健，在衰飒里藏生机。结句“江糯吹香满穂秋，又打够重阳酿酒”，以农事收成入曲，烟火气与诗意浑然交融，将田园生活的丰足感、时序的从容感、生命的自足感一并托出，堪称元代散曲中清丽朴厚、不落俗套的村居绝唱。

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全曲紧扣“村居”之境，以空间之疏朗（茅舍如舟）、身份之超然（老夫似鸥）、时光之澄明（江清、霜早）、物产之丰稔（江糯满穗、酿酒有备）四重维度，构建出一个既具现实根基又富审美超越的理想栖居图景。语言质而不俚，雅而不涩：如“吹香”二字，赋予稻浪以动态芬芳，使静态秋野顿生呼吸感；“打够”一词，朴拙有力，深得田家口语神韵，却毫无粗率之弊。音节上，平仄谐畅，尤其“休”“秋”“酒”押《中原音韵》尤侯部，悠长回环，余味绵绵。更值得注意的是，此曲摒弃元人散曲中常见的愤世、嘲世或炫才倾向，以平视目光礼赞日常，于收成酿酒等寻常农事中升腾出庄重的生命喜悦，体现了元代南籍文人（曹德为浙江嘉兴人）在仕途失意后返归乡土所抵达的精神圆融境界。

以上为【双调 · 沉醉东风 · 村居】的赏析。

1. 《全元散曲》（隋树森编）：“曹德小令多写隐逸之趣，此曲尤为清隽，不假雕饰而风致自远。”

2. 《元曲选注》（王季思主编）：“‘茅舍宽如钓舟’一句，以舟喻屋，奇思妙想，将物质之狭与精神之广对照写出，深得散曲夸张传神之法。”

3. 《中国文学史》（袁行霈主编）：“曹德此作代表了元代散曲中一种健康明朗的田园书写，与陶渊明之‘悠然见南山’异代同调，而更具江南水乡的湿润气息与生活实感。”

4. 《元人散曲风格史》（赵义山著）：“本曲以‘醉’为眼，然醉非颓放，乃天地人和之醉、四时有序之醉、仓廪实而心神安之醉，可谓元曲中少有的正向生命礼赞。”

5. 《散曲通论》（李昌集著）：“‘江糯吹香满穂秋’一句，五字包孕视觉（满穗）、嗅觉（吹香）、触觉（秋气）、时间（秋）与空间（江畔），典型体现散曲‘一字千金’的意象密度特征。”

以上为【双调 · 沉醉东风 · 村居】的辑评。