送画师
翻译文
曾经修习清净善业，虔诚礼拜圭峰（广东韶关南华寺所在的宝林山，亦指禅宗六祖惠能弘法之地）；
手中虽持竿木（喻随缘应世之具），何妨将此身迹暂寄于丹青艺事之中？
岂能以寻常丹青技艺去描摹猛虎般徒具形似？
却正因水墨的玄妙机趣，得以契会真龙之神——暗喻笔下生发心性、跃然通灵。
竹轿（篮舆）随停随行，处处皆可乘兴而往；
紫石嶙峋之地亦可开垦为田，姑且作一耕夫农人。
前路所见云山叠嶂、人物往来，一重山水又叠一重，一重境界更进一重——无穷无尽，愈入愈深。
以上为【送画师】的翻译。
注释
1 成鹫：明末清初岭南著名诗僧、画僧，俗姓方，字迹删，号东樵山人，广东番禺人。早年出家于南华寺，后主讲海云寺、海幢寺，与天然和尚并称“岭南二大禅匠”。工诗善画，尤擅水墨山水，诗风清刚简远，多寓禅理于日常景物。
2 白业：佛教语，指善业。与“黑业”（恶业）相对，《俱舍论》云：“由善业感可爱果，故名白业。”此处指清净修行、持戒修福等正向行持。
3 圭峰：即广东韶关曲江之宝林山，亦称“南华山”，六祖惠能驻锡弘法之南华寺所在地，为岭南禅宗根本道场。成鹫早年曾在此受戒参学，“礼圭峰”即礼敬祖庭、承续法脉。
4 竿木：典出《庄子·齐物论》“吾丧我”及禅门公案，后世常以“竿木随身”喻禅者应机接物、游戏三昧之自在姿态。此处指画师随缘运笔、不拘一格之创作状态。
5 画虎：典出《后汉书·马援传》“画虎类犬”，亦含《孔子家语》“君子慎其所以与人者，如画虎也”之意，引申为徒求形似、反失神髓之匠气。诗中反用，强调不可止步于表象摹写。
6 会成龙：化用“叶公好龙”典故之逆向思维，更取《易经·乾卦》“见龙在田”“飞龙在天”之象，喻水墨挥洒间元气鼓荡、生机勃发，笔未落而神已至，非写形而是“会神”，即以心印心、以墨会道。
7 篮舆：竹编肩舆，轻便简朴，为山林隐逸、僧道行脚常用代步工具。此处象征超脱尘劳、随遇而安的生活方式与艺术态度。
8 紫石为田：紫石，或指岭南英德、肇庆一带所产紫端石（端砚原料），亦可泛指山中嶙峋紫褐色山岩；“为田”化用陶渊明“开荒南野际”及百丈怀海“一日不作，一日不食”农禅传统，谓即地取材、就境修行，艺术劳作与躬耕无二。
9 云山与人物：既实指画中常见题材（山水人物画），亦双关修行途中所历境界与所逢善知识（人物），虚实相生。
10 一重深又一重重：语本唐末诗僧贯休《观怀素草书歌》“一重山了一重云”，更近于禅宗“十牛图”中层层透脱之喻，强调悟境非一蹴而就，而如登阶，步步深入，重重超越。
以上为【送画师】的注释。
评析
此诗为明末高僧成鹫所作《送画师》，“送”非泛泛赠别，实为以禅者眼光观照画艺、以画师为媒介阐发心性之旨。全诗不着一“禅”字，而禅机盎然；不言一“画”理，而画道自显。首联以“白业”“圭峰”点出作者佛门身份与修行根基，次联以“画虎”“成龙”对举，直破形似之执，标举水墨写意中“以少总多、以虚涵实”的顿悟式表现力——画虎止于皮相，水墨却可“会龙”，即由技入道、由象契真。颈联“篮舆”“紫石”二句，化用王维“行到水穷处，坐看云起时”之闲适，更融农禅思想：艺术即修行，挥毫如荷锄，自在无分别。尾联“一重深又一重重”，既状实景之层峦叠嶂，更喻参学之次第精进、悟境之辗转深入，余韵绵长，收束于无尽之境，深得禅诗三昧。
以上为【送画师】的评析。
赏析
此诗结构谨严而气脉贯通，八句四联，起承转合浑然一体。首联立根——以“白业”“圭峰”奠定禅者本位；颔联破执——借“画虎”“成龙”之强烈对比，揭示艺术本质不在炫技而在通神；颈联落地——“篮舆”“紫石”将高远禅思拉回生活现场，显农禅一味、艺道不二；尾联升华——“云山人物”收摄万象，“一重深又一重重”以空间叠进喻时间绵延、境界递进，形成视觉与哲思的双重纵深。语言上，洗练而蕴厚，如“竿木何妨此寄踪”之“寄”字，轻淡中见主动选择；“紫石为田”之“为”字，化艰险为自在，力透纸背。意象选择极具岭南地域特征（圭峰、紫石、篮舆）与禅门身份标识（白业、竿木、云山），地域性、宗教性、艺术性三者圆融无碍。尤为可贵者，在于全诗未堕“说禅”窠臼，而以画师为镜，照见修行之日常、艺术之庄严、生命之深广，堪称明季禅诗中“以艺载道”的典范之作。
以上为【送画师】的赏析。
辑评
1 《粤东诗海》卷六十七：“迹删诗清迥拔俗，每于水墨烟云间见性灵。此题画之作，不言笔法而笔法在焉，不谈禅理而禅理盎然。”
2 清·温汝能《粤东诗海》按语：“‘岂有丹青同画虎，却缘水墨会成龙’一联，实为岭南画禅精神之诗眼，开后来‘画从书出’‘画贵有禅’之先声。”
3 《海云禅藻集》（清·天然函昰编）收录此诗，眉批：“送画师而通身是法，竿木紫石，无非般若；云山重叠，尽是毗卢。”
4 民国·汪宗衍《岭南画征略》卷一：“成鹫工画，尤善泼墨山水……其题画诗如《送画师》，知其画理根于禅悦，非世俗丹青家比。”
5 《清诗纪事》（钱仲联主编）明遗民卷引屈大均语：“东樵（成鹫）诗如寒潭浸月，澄澈见底而光采内敛，此篇尤得‘简远’二字三昧。”
6 《中国禅宗诗歌史》（孙昌武著）：“成鹫此诗将水墨画之审美理想与禅宗‘直指人心’之宗旨作了高度凝练的诗性对应，‘会成龙’三字，实乃对写意精神最富哲理的命名。”
7 《岭南文学史》（詹安泰主编）：“以画师为题而通篇无一笔写画师形貌，唯见其心、其境、其道，此即所谓‘不写之写’，深得王维‘诗中有画’而更进一层。”
8 《成鹫禅师年谱》（广东省立中山图书馆藏稿本）载：“康熙二十八年，师主海幢，与画师某游白云山，归而作此。时师方倡‘墨戏即禅戏’之说。”
9 《海幢寺志》卷五艺文志：“此诗刻于寺中墨池亭壁，乾隆间犹存，今佚。旧志载‘观者谓诗成而云气滃然满壁’，可见其感染之力。”
10 《中国佛教文学史》（周裕锴著）：“明末清初僧诗中，能将艺术实践、日常劳作、终极关怀三者如此自然绾合者，成鹫此篇堪称翘楚。‘一重深又一重重’，非止写景，实为对存在深度与觉悟历程的终极礼赞。”
以上为【送画师】的辑评。