仙吕 · 后庭花（二）

寸心：区区之心。何逊《夜梦故人》诗：“相思不可寄，直在寸心中。”

霜落吴江冷：这是用唐诗人崔信明的断句“枫落吴江冷”，而易“枫”为“霜”。

楚甸：楚地。这里泛指江南地区。

功名揽镜看：意思是说拿起镜子来看，朱颜已老，而功名未就。这是化用杜甫《江上》“勋业频看镜”的诗意。

悲歌把剑弹：这里暗用冯谖弹铗的故事。《国策·齐四》：冯谖在孟尝君家里作客，没有得到应有的待遇，于是倚柱而弹其铗，歌曰：“长铗归来乎，食无鱼！”铗，剑柄，弹铗，就是弹剑。

心事鱼缘木：喻不能实现的想法。《孟子·梁惠王上》：梁惠王缺乏自知之明，欲“辟土地，朝秦楚，莅中国而抚四夷。”孟子批评他：“以若所为，求若所欲，犹缘木而求鱼也。”

前程羝（di）触藩：喻进退两难。羝：公羊。句意是羊角触在篱笆上，进退不得。

仙吕·后庭花：仙吕宫是宫调名，其声情“清新绵邈”。《后庭花》是曲牌名。

寸心：指心。因心位于胸中方寸之地，故称。

吴江：吴地的江河，泛指江南一带。

楚甸：楚地的郊野。甸，郊外之地。

认归舟：化用宋代柳永《八声甘州》“想佳人妆楼颙望，误几回、天际识归舟”及温庭筠《梦江南》“过尽千帆皆不是”词意，表现期盼与失望。

揽镜看：照镜子，暗含功名未立而容颜先老的感慨。

把剑弹：典出《战国策·齐策》，冯谖为孟尝君门客，因不受重视而三次弹铗（剑柄）作歌。后用以指处境窘困而有所干求或抒发愤懑。

鱼缘木：即“缘木求鱼”，爬上树去找鱼。语出《孟子·梁惠王上》，比喻方向或方法错误，不可能达到目的。

羝触藩：公羊的角钩在篱笆上。语出《易经·大壮》，比喻进退两难。羝（dī），公羊。藩，篱笆。

星斗寒：以景语作结，星斗闪烁着清冷的光辉，映衬并强化了人物内心的悲凉与孤寂。

以上为【仙吕 · 后庭花（二）】的注释。

空间上的漂泊感与乡愁。 开篇即以“孤身”与“万里”、“寸心”与“千古”形成巨大反差，奠定了全篇深沉悲凉的基调。后半部分通过“认归舟”这一典型细节，巧妙化用唐宋词意境，将期盼与失望交织的复杂心绪，融于“吴江冷”、“楚甸秋”、“斜阳楼”的苍茫景象之中，意境开阔，情感绵长。

以上为【仙吕 · 后庭花（二）】的评析。

这组散曲的艺术成就非凡，主要体现在以下几点：

1. 情景交融的意境营造： 第一首堪称典范。作者将无形的“千古愁”物化为一系列可感的意象：“孤身”是剪影，“吴江冷”是触觉，“楚甸秋”是视野，“风帆无数”是动态的期盼，“斜阳独倚楼”是静态的失落。这些意象共同构成了一幅苍凉而广阔的秋江羁旅图，情与景水乳交融。

2. 典故的巧妙化用与深化： 第二首密集用典，但贴切自然，毫无堆砌之感。“揽镜看”是对生命流逝的直观警醒；“把剑弹”是怀才不遇的典型动作；“鱼缘木”与“羝触藩”两个比喻，将仕途的荒谬感与人生的困境感表达得极为深刻，极大地增强了作品的批判内涵和表现力。

3. 情感的递进与升华： 两首小令构成了一个完整的情感脉络。从第一首外部的空间之愁（万里游、望乡），发展到第二首内部的命运之悲（功名、心事、前程）。情感由漂泊的感伤，深化为对整个人生道路的叩问与悲叹，最后升华为“满天星斗寒”的宇宙性孤寂，极具深度与广度。

4. 精炼而富有张力的语言： 曲中语言极为凝练。“霜落吴江冷，云高楚甸秋”一联，对仗工整，仅用十字便勾勒出两幅开阔而萧瑟的秋景图。“寒”字更是点睛之笔，既是星光的视觉感受，也是彻骨的心理体验，一字千钧。

以上为【仙吕 · 后庭花（二）】的赏析。

由于吕止庵在历史上记载较少，直接的古人辑评难以寻觅，但后世学者对其作品有高度评价。

现代学者论其风格：认为其散曲“情感深沉，风格清丽，善于融化诗词意境入曲，同时又保持了曲的本色。”（综合自《元曲鉴赏辞典》等权威评析）

对此曲的专门评价：论者多认为这组《后庭花》“深刻反映了元代知识分子沉郁下僚、失意彷徨的普遍心态”，“在艺术上，将诗的凝练、词的婉约与曲的直白畅达很好地结合在一起，是文人散曲中的佳作。” 其结尾“一声长叹，满天星斗寒”被公认为“以景结情”的典范，达到了“情与景会，意与境浑”的化境。

以上为【仙吕 · 后庭花（二）】的辑评。