溪水留我住，溪月愁我归。
望后月更佳，昨宵未为奇。
大都月色好，一岁能几时。
人散长是早，月来长是迟。
初出如大瓮，才露金半规。
不知独何急，下如有人推。
忽然脱岭尖，行空安不危。
似爱溪水净，下浴青琉璃。
夜久看未足，风露欺病肌。
我能尚小留，瘦藤歌式微。
一笑顾群从，来夕肯集兹。
翻译
溪水仿佛挽留我停留，溪边的月亮却似在催促我归去。
月圆之后的夜晚月色更加美好，昨夜的月亮其实并不算奇妙。
大体上月色美好的时光本就稀少，一年之中能有几回？
人总是散得太早，而月亮偏偏来得又太迟。
初升时像个大瓮，才露出半轮金色的轮廓。
不知它为何如此急切，向下移动好像有人在背后推动一般。
忽然间脱离山巅，腾空而行，安稳而不危险。
似乎喜爱溪水清澈，想要下来沐浴在如青琉璃般的水中。
那如明珠般的月影离水面不过一尺，沉入千顷的深池。
我想伸手刺破手指，将这团月光从溪中捧起。
细小的鱼儿忽然乱跳，把月影打碎成无数闪烁的金点。
片刻之后波纹平定，水面化作一片水银之池。
夜已深久仍看不够，风露却侵袭着我多病的身体。
我还能稍作停留，拄着瘦藤吟唱《式微》之歌。
回头一笑问随行的众人：明晚你们可愿再来此相聚？
以上为【六月十六日夜南溪望月】的翻译。
注释
1. 南溪：泛指南方某条溪流，或为实指江西吉水一带的溪水，杨万里故乡附近。
2. 望后：指农历十六日以后，此时月相接近满月或刚过满月。
3. 大都：大体上，多半。
4. 长是：总是，常常。
5. 大瓮：形容月亮初升时浑圆如陶瓮之状。
6. 金半规：指月亮初露地平线时呈半圆形，色泽金黄。
7. 青琉璃：比喻溪水清澈碧绿，如琉璃般透明。
8. 径馀尺：直径还不到一尺，形容月影之小。
9. 白小：指细小的鱼儿。
10. 式微：原为《诗经·邶风》篇名，表达归隐之意，此处借指吟唱归去之歌。
以上为【六月十六日夜南溪望月】的注释。
评析
杨万里这首《六月十六日夜南溪望月》是一首典型的“诚斋体”写景抒情诗，语言自然活泼，观察细致入微，想象奇巧灵动。诗人以拟人、比喻、夸张等手法描绘月出、月照、月影破碎与复原的全过程，展现出对自然之美的深切感悟与童心未泯的审美情趣。全诗情感由流连到感伤，再转为豁达，既有对良辰美景易逝的惋惜，也有对当下之乐的珍惜。结构上层层递进，情景交融，结尾以问句收束，余韵悠长，体现了宋诗重理趣、尚细节的艺术特色。
以上为【六月十六日夜南溪望月】的评析。
赏析
本诗以“望月”为题，实则写人与自然的互动与情感共鸣。开篇即以“溪水留我住，溪月愁我归”赋予自然以人情，形成溪留人、月催归的矛盾张力，引出诗人对月色的珍视与不舍。继而通过“望后月更佳，昨宵未为奇”反衬今夜之特别，暗含人生美好难再的哲思。
诗中对月亮升起过程的描写极具动态美：“初出如大瓮”写其形，“下如有人推”写其势，生动传神；“忽然脱岭尖，行空安不危”则写出月出山巅的惊险与从容，笔法跳跃而富有节奏。月影倒映溪中，被诗人幻想为“下浴青琉璃”，极富童话色彩。
“我欲刺双手，就溪取团晖”一句尤为奇绝，表现出诗人对美的极致渴望，近乎痴狂。而“白小忽乱跳，碎作万金徽”以鱼跃打破月影，化静为动，瞬间之美令人惊叹。随后“化为水银池”则归于静谧，意境开阔。
尾声部分由景入情，“风露欺病肌”点出诗人身体之衰，却仍“瘦藤歌式微”，体现其倔强乐观的人生态度。最后以“一笑顾群从，来夕肯集兹”作结，亲切自然，留下无限期待。整首诗融写景、抒情、议论于一体，充分展现“诚斋体”清新自然、幽默灵动的艺术风格。
以上为【六月十六日夜南溪望月】的赏析。
辑评
1. 《四库全书总目提要》评杨万里诗：“健笔凌云，兴味盎然，尤善即景言情，不假雕饰。”此诗正可见其即景生情、自然流转之妙。
2. 清代纪昀评杨万里诗风：“不屑屑于格律绳墨，而天然高妙。”此诗不拘常格，意象跳跃，正合此评。
3. 钱钟书《谈艺录》称：“诚斋如赤子嬉游，触目成吟，万象皆可入诗。”此诗观月、戏影、问鱼、邀友，童趣盎然，正见“赤子”之心。
4. 周汝昌评杨万里：“写景最工于摄神，不在形似，而在生意。”此诗写月不拘于静态描摹，而重其动态与情感投射，可谓“摄神”之作。
以上为【六月十六日夜南溪望月】的辑评。
拼音版
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