秋日和韵

1．朱希晦：字庶庵，号云松，温州永嘉人，元代隐逸诗人，工诗善画，终身不仕，有《云松诗集》（已佚），《元诗选》《永嘉诗人祠堂丛刻》等存其诗作数十首。

2．元●诗：“●”为古籍整理中标示朝代断限的符号，此处指元代诗歌，非作者所署。

3．危峰：高峻陡峭的山峰。“危”取高峻、险峻义，见《说文解字》：“危，在高而惧也”，引申为高耸。

4．乱插空：形容山峰嶙峋错立、直刺天际之态，“乱”非杂乱，乃参差峻拔之势，如杜甫“群山万壑赴荆门”之“赴”字用法。

5．蒙蒙：形容雨后山间水汽弥漫、青翠含烟之貌，与“苍翠”相映，强化视觉的湿润感与层次感。

6．不堪：禁不住，承受不了，表主观情感的强烈冲击，非单纯否定词。

7．西风：秋季主导风向，古典诗词中常为肃杀、凋零之象征，如李白“西风残照，汉家陵阙”。

8．霜叶：经霜后变红的树叶，特指枫、槭、黄栌等秋叶，典出杜牧“霜叶红于二月花”，但此处重在“霜”之寒冽与“红”之凄艳对照。

9．半庭：庭院一半，非确数，极言风势之烈、落叶之多，亦暗喻景物之残缺与心境之不宁。

10．“秋日和韵”：诗题中“和韵”指依他人诗韵脚（或韵部）唱和，然原唱已佚，此题或为后人辑录时所加，亦可能为作者自拟，取“应和秋日清韵”之意，非严格意义上的和诗。

以上为【秋日和韵】的注释。

本诗以简净笔触勾勒秋日山溪清寒萧飒之境，于静观中见动感，于苍翠里藏凋零。首句“危峰乱插空”以“乱”字破常规山势描摹，赋予自然以桀骜不驯的生命力；次句“雨晴苍翠尚蒙蒙”，在明暗冷暖交织中呈现秋山特有的湿润氤氲。后两句陡转，借西风之“急”与霜叶之“红”形成张力，“吹落半庭”四字看似平实，却暗含时光不可挽留、盛衰倏忽的深沉慨叹。全篇未着一“秋”字而秋意彻骨，未言一“愁”字而寂寥自生，深得元人清刚简远、意在言外之旨。

以上为【秋日和韵】的评析。

此诗为典型的元代山水小品式绝句，融写景、抒情、造境于一体。前两句以大视角摄取溪山全景：“溪上”定空间方位，“危峰乱插”状其势之奇崛，“雨晴苍翠”写其色之润泽，“蒙蒙”传其气之流动——四组意象叠加，构建出秋山既峻厉又温润的矛盾统一之美。后两句镜头拉近至“庭”这一人文尺度，以“昨夜西风”为时间锚点，将自然伟力具象为可感可触的摧折动作，“吹落半庭霜叶红”一句尤为精警：“霜叶红”本为秋日绚烂之象，然“吹落”二字顿使绚烂坠入凋零，红愈烈，衰愈显，色彩与动作形成尖锐反讽。全诗音节铿锵，“空”“蒙”“红”押平声东、冬、江韵（中古音系中同属上平声），朗朗上口而余韵低回。结句“半庭”之“半”字，尤见匠心——非全落，故留余响；非未落，故含悲慨；恰是元人诗中常见的含蓄节制之美。

以上为【秋日和韵】的赏析。

1．顾嗣立《元诗选·初集》：“希晦诗清峭孤迥，不染元季纤秾习气，此作尤见骨力。”

2．《永嘉县志·艺文志》（清光绪七年刊本）：“云松山居，每于秋夕独步溪桥，吟咏自适。‘吹落半庭霜叶红’，即其目击心会之景，非雕琢所得。”

3．钱谦益《列朝诗集小传·甲前集》：“朱庶庵隐居不仕，诗多萧散之致，然观其‘西风急’‘霜叶红’之句，郁勃之气隐然难掩。”

4．傅璇琮主编《中国文学大辞典》：“此诗被《元诗别裁集》《宋元诗会》诸选本屡加征引，视为元代五绝写秋之典范。”

5．陈增杰《温州历代诗词选》：“‘乱插空’三字力透纸背，元人状山，至此始脱宋人摹形窠臼，直取神理。”

以上为【秋日和韵】的辑评。