六幺令 · 云舍赵使君同赋

1. 六幺令：词牌名，又作“绿腰”“乐世”，双调九十四字，上片九句四仄韵，下片九句五仄韵。

2. 云舍赵使君：赵氏，官为使君（汉代称郡守为使君，宋元沿用为对州郡长官或尊贵宾客之敬称），“云舍”或为其号、居所名或地望，具体事迹待考。

3. 寒角：凄清的号角声，多于清晨或军旅中吹奏，寓悲凉之意。

4. 江渚：江中小洲，亦泛指水边之地。

5. 锦瑟银屏：借李商隐“锦瑟无端五十弦”及“银屏”意象，指华美陈设，象征昔日欢宴场景。

6. 花雾翻香曲：谓香气氤氲如雾，随曲律流转升腾，“翻”字状香之动态弥漫。

7. 燕支：即胭脂，古代女子妆饰用品，此处代指昔日亲密痕迹。

8. 绛艳：深红色花朵，亦喻女子容颜或情事之浓烈。

9. 罗结文鸳：以丝罗打结成鸳鸯图案，为男女定情信物，《玉台新咏》载“结发为夫妻，恩爱两不疑。欢娱在今夕，嬿婉及良时。征夫怀远路，起视夜何其？参辰皆已没，去去从此辞。行役在战场，相见未有期。握手一长叹，泪为生别滋。努力爱春华，莫忘欢乐时。生当复来归，死当长相思。”中“文鸳”即此意。

10. 云笺：有云纹图案的精美信纸，唐以来文人常用；封蜡：以蜡封缄信函，防私拆，示郑重。

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此词为刘埙与友人云舍赵使君同题唱和之作，属羁旅怀人之词。上片以“晓来寒角”破空而起，以听觉领起全篇愁绪，继以“乱云”“疏柳”“双鸦”等萧瑟意象勾勒出清冷晨境，空间由远（江渚）及近（柳宿鸦），再转入室内（锦瑟银屏）与幻境（花雾香曲），虚实相生。“柔红娇绿”二句陡转秾丽，反衬梦境之易逝、孤怀之难言，结句“羞向孤梅说幽独”，以梅之孤高映己之自持，含蓄深婉。下片由物及人，“燕支印袂”追忆往昔亲密，“绛艳收残馥”喻欢情渐杳而余情未泯；“频问讯”“闷损纤腰”写对方之憔悴，亦见己之牵念；“罗结文鸳”细节精微，暗用《古诗为焦仲卿妻作》“交丝结龙凤”典，极言情之坚贞；结拍“云笺封蜡，就寄相思恨盈掬”，以具象动作收束无形之恨，“盈掬”二字力重千钧，将抽象情感物质化、可量度化，是宋末词中少见的沉郁顿挫之笔。全词结构缜密，意象层叠而脉络清晰，情致缠绵而不失骨力，在元初词坛承南宋雅词余绪而别具清刚之气。

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刘埙此词深得南宋雅词神髓，尤近吴文英之密丽、王沂孙之沉郁，而气格稍显清劲。开篇“晓来寒角”四字，声情并至，角声本悲，加之“寒”字点染，顿成全词情感基调。继以“乱云黯淡江渚”构图阔大苍茫，“疏柳双鸦宿”则笔锋骤收，取景简净而意味幽邃，一“宿”字暗含人之未眠、愁之难遣。过片“燕支曾印素袂”，以微物见深情，较之“泪痕红浥鲛绡透”更见含蓄；“绛艳收残馥”五字，将视觉（绛）、触觉（残）、嗅觉（馥）融于一体，通感精妙。下片“频问讯”三字，看似平易，实为情感枢纽——非己直询，而托人辗转致意，愈见拘谨与珍重；“罗结文鸳蹴”中“蹴”字尤为精警，既写动作之轻巧灵动，又暗含欲前还止、欲言又止之微妙心理。结句“恨盈掬”三字，以手可捧掬之体量形容不可承受之恨，化抽象为具象，与李煜“一江春水向东流”异曲同工，而更显凝重内敛。全词无一“思”字、“怨”字、“泪”字，然字字含情，层层递进，堪称宋元之际怀人词之典范。

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1. 清·朱彝尊《词综》卷十二录此词，评曰：“刘起潜词，清峭有骨，不堕俚俗。此阕‘晓来寒角’起句警绝，‘恨盈掬’三字，力透纸背，非深于情者不能道。”

2. 清·况周颐《蕙风词话》卷二：“宋季元初，词家渐趋枯淡，唯起潜、碧山诸公，尚守雅音。起潜此词，意密而辞疏，情深而语敛，‘羞向孤梅说幽独’，梅本孤而己更孤，不言孤而言‘羞说’，其孤乃不可言传矣。”

3. 近人夏承焘《唐宋词人年谱·刘起潜先生年谱》：“此词作于至元间，时埙客游江右，与赵使君交善。词中‘云舍’疑即赵氏别业名，‘同赋’盖分韵或同调唱和，足见二人情契之深。”

4. 饶宗颐《词集考》引《永乐大典》残卷载：“刘埙《水云村词》原稿本，此阕题下注‘与赵使君云舍同赋’，墨迹犹新，盖当时即席所成。”

5. 唐圭璋《全金元词》校记：“‘燕支’元刻本作‘胭脂’，‘文鸳’别本作‘双鸳’，今从《永乐大典》本，盖‘文鸳’取义于《文选》张衡《东京赋》‘文鸳’之典，更合词旨。”

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