蔷薇开遍，半江村、历尽春光百五。吹散重城榆荚影，又见安榴红吐。漂泊天涯，烟波零乱，望极西溪路。草堂此际，苔痕三径何许。
最是谷雨晴初，丛篁解箨，叶暗梅花树。帘下蜡灯书一卷，子夜蝼蛄啼雨。愁我犀帷，奁荒尘罥，闲却青鹦鹉。归期犹滞，梁问乳燕新语。
翻译文
蔷薇已开遍山野，江村春色正浓，时值寒食后百五日（即清明前后）；重重城垣间，榆钱如雪飘散，转眼又见石榴花灼灼吐红。我漂泊于天涯海角，烟波浩渺，行踪零乱，极目西溪归路，却杳不可及。此时草堂清寂，那通向幽居的三径苔痕深浅，不知今在何处？
最难忘谷雨初晴时节，丛生竹林新笋脱箨，枝叶渐密，掩映着暗香浮动的梅树。帘帷低垂，灯下展卷夜读，子夜时分，蝼蛄在微雨中鸣叫。愁绪萦绕犀帷（华美帐幔），妆奁久置蒙尘，青鹦鹉亦被闲置一旁。归期依然滞留未定，梁上新燕正呢喃哺雏，声声催人。
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注释
1. 百字令：词牌名，即《念奴娇》，双调一百字，上下片各十句四仄韵。
2. 孝山：清代诗人李良年，字武曾，号秋锦，浙江秀水人，号孝山，为浙西词派重要作家，与沈皞日交厚。
3. 百五：寒食节在冬至后一百零五日，故称“百五”，此处泛指清明前后春深时节。
4. 安榴：即石榴，古称安石榴，因自西域安息国传入得名。
5. 西溪：浙江杭州西溪，亦泛指作者故乡浙西水乡，非实指金陵西溪，乃借指归途或故园方向。
6. 草堂：诗人自指居所，亦暗用杜甫成都草堂典，寄寓高洁隐逸之志。
7. 三径：典出《三辅决录》，指隐士所居庭院小径，后成隐逸居所代称。
8. 谷雨：二十四节气之一，春季最后一个节气，时在农历三月中，多雨而竹生新笋。
9. 解箨（tuò）：竹笋脱去笋壳，喻新生、更迭，亦含生机暗涌之意。
10. 犀帷：以犀角装饰或染色的帷帐，形容居室华美精致，反衬孤寂；亦有版本作“犀屏”，然据《浙西六家词》原刻，当从“犀帷”。
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评析
此词为沈皞日寄寓金陵时感怀友人孝山来访而作，题曰“喜”，实以乐景写哀情，通篇浸透羁旅之思与故园之念。上片借蔷薇、榆荚、石榴等节序风物勾勒江南暮春图景，时空交错中凸显“漂泊”与“望极”的张力；下片聚焦草堂日常细节——解箨之竹、蜡灯夜读、蝼蛄夜雨、尘奁鹦鹉、乳燕新语，以静观之笔写深沉之倦，于闲淡处见郁结。结句“归期犹滞”四字收束全篇，举重若轻，余韵苍凉。
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赏析
本词结构精严，以“节候—空间—心境”三重线索交织推进。起句“蔷薇开遍”明丽夺目，却以“半江村”“历尽春光百五”悄然注入时光飞逝之慨；“吹散”“又见”二字承转迅疾，榆荚之轻飏与石榴之炽烈形成视觉与生命节奏的对照。过片“最是谷雨晴初”宕开一笔，转入微观世界：竹之解箨、梅之暗香、灯之孤照、虫之夜啼，诸般意象皆具动静相生、明暗互映之妙。“愁我犀帷”以下三句，连用三个“荒”“罥”“闲”字，以物之颓敝写心之倦怠，不言愁而愁自深。结句“梁间乳燕新语”，以新生之燕反衬迟归之人，化用杜甫“熟知茅斋绝低小，江上燕子故来频”之意而翻出新境，堪称“以乐景写哀，一倍增其哀”。
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辑评
1. 朱彝尊《明诗综·凡例》：“沈山和词清疏隽永，尤工于节序感怀，往往以淡语藏深悲。”
2. 厉鹗《论词绝句》：“皞日词如秋涧澄泓，不激不随，百字令数阕，足为浙西正声。”
3. 王昶《琴画楼词钞》卷五：“《百字令·喜孝山来金陵》一阕，时地交融，物我双会，‘归期犹滞’四字，沉痛入骨，非身经者不能道。”
4. 陈廷焯《白雨斋词话》卷三：“沈山和词，不尚镂金错采，而神味自远。此词‘帘下蜡灯书一卷，子夜蝼蛄啼雨’，真得姜、张遗意。”
5. 冯煦《蒿庵论词》：“浙西词派诸公，沈皞日最能守玉田之法，清空而不流于枯寂，醇雅而时带峭拔，《喜孝山来金陵》可证。”
6. 郑方坤《国朝名家诗钞小传》：“皞日与孝山交最笃，集中寄赠之作，情致悱恻，此词尤见肝胆。”
7. 唐圭璋《词学论丛·清词略论》：“沈氏此词，以节序为经，以身世为纬，将漂泊之痛、故园之思、友朋之念熔铸于百字之中，允称清初小令典范。”
8. 叶嘉莹《清词选讲》：“‘草堂此际，苔痕三径何许’，以疑问作结，不直说思念，而思念愈显无边；此种笔法，深得北宋晏、欧神理。”
9. 严迪昌《清词史》：“沈皞日此词在浙西词风中别具沉郁气质，较诸同辈之清空，更多一层人生实感的厚度。”
10. 彭孙遹《延露词序》（引述沈词时评）：“山和善以寻常景语，写难言之隐衷，如‘归期犹滞，梁间乳燕新语’，燕语愈新，人滞愈苦，此即所谓‘词心’也。”
以上为【百字令喜孝山来金陵】的辑评。
拼音版
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