玉山枕·隐囊
醉眼如雾。玉山倒，扶难住。龙须锦褥，文鸯绣枕，除是弹棋，也共怜许。酒痕花露任清狂，到此际、肯忘前度。猛思量、夜烛兰堂，避人时、共喁喁私语。
秋来偏又潇潇雨。甚眠起，无情绪。睡鬟微亸，双眉低压，欲即还离，梦醒何处。粉愁香冻泥匡床，总懒却、那人莲步。赛游仙、莫说黄粱，到邯郸、别一番佳趣。
翻译文
醉眼迷蒙如罩薄雾，玉山（喻人躯体）倾颓欲倒，难以扶持稳住。龙须草织就的华美褥垫，绣着鸳鸯图案的锦枕，除却对弈弹棋这般清雅之事，也唯有它堪可令人怜惜、依凭。酒渍斑斑，花露沾衣，任情纵意，清狂无羁；值此情境，怎肯忘却往昔旧欢？猛然忆起：那夜烛光摇曳的兰堂之内，避着旁人，彼此依偎低语，絮絮倾诉衷肠。
秋日偏又逢连宵潇潇冷雨，更添凄清。睡起之后，百无聊赖，全无情绪。云鬓微松而下垂，双眉低蹙似含愁，欲近还退，若即若离；梦醒之后，身在何处？粉泪凝愁，幽香冻滞，慵懒地陷于匡床（方正之床）之上，连那人轻移莲步的声响也懒得去听、去应。权且将此境比作游仙之乐吧——莫说黄粱一梦虚幻短促；待到邯郸梦醒，另有一番真实而隽永的佳趣在焉。
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注释
1 隐囊：古代一种倚靠用的软垫，多置于床榻或坐具之后，供倚息之用，形制柔软，常以锦绣为之，亦称“倚囊”“羽囊”。此处以“隐囊”代指闺房私密空间及依偎共语之温情载体，具象征意义。
2 玉山倒：典出《世说新语·容止》，嵇康“岩岩若孤松之独立”，其醉态“傀俄若玉山之将崩”，后以“玉山倾倒”喻人醉后身体摇晃、不能自持之状。
3 龙须锦褥：以龙须草（灯心草）编织的细密席褥，质地柔韧清凉，古为贵重寝具；“锦褥”则指织锦铺垫，极言卧具之华美精洁。
4 文鸯绣枕：“文鸯”即“鸳鸯”，古时“文”“鸳”音近通假，绣枕上绣有成双鸳鸯，象征恩爱私密。
5 弹棋：汉魏以来流行的一种博戏，以棋子相击为乐，唐宋时为文士闺阁间清雅游艺，此处借指两情相契、志趣相投之闲适共处。
6 夜烛兰堂：兰堂，芳香雅洁之厅堂，多指女子居室或夫妇燕居之所；夜烛映照，烘托私密温馨氛围。
7 喁喁：形容低声细语之状，《说文》：“喁，鱼口上见也”，引申为小声亲昵交谈，见《古诗十九首》“盈盈一水间，脉脉不得语”，此处强化私语之柔婉缠绵。
8 匡床：方正安稳之床，《淮南子》：“匡床蒻席，非不宁也”，后多指内室安卧之床，与“隐囊”呼应，强调私密性与依托感。
9 莲步：女子轻盈步态之美称，典出《南史·齐本纪》，潘妃步步生莲，后泛指美人行迹；“懒却那人莲步”，谓连昔日所盼之足音亦无意倾听，极写心灰意懒。
10 黄粱梦：唐沈既济《枕中记》载卢生邯郸旅店遇吕翁，枕其瓷枕入梦，历尽荣华，梦醒黄粱未熟。此处反用其典，谓不必艳羡虚幻富贵之梦，当下幽微真切之情境，自有其不可替代之“佳趣”，体现词人对日常情感体验的珍重与哲思升华。
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评析
本词以“隐囊”为题眼，实则借物写情，托闺帷之私语、秋宵之孤寂，抒写深婉缠绵的怀旧与幽微难言的怅惘。上片追忆往昔醉后共枕、密语兰堂的旖旎时光，笔致浓丽而情致真挚；下片陡转秋雨萧瑟之境，以“睡鬟微亸”“双眉低压”等细节刻画倦怠神态，由外而内透出心绪之枯寂。“粉愁香冻”四字炼字奇警，将无形之愁具象为可触可感之寒凝状态。结句翻用卢生黄粱梦典，反其意而用之：不叹人生如梦之空幻，反谓“别一番佳趣”，于幻中见真、于寂中得味，显出词人超逸中见深情、颓放里藏韧性的独特精神境界。全篇结构疏密有致，意象丰美而不芜杂，声情谐婉，深得清词“幽微要眇”之致。
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赏析
杨葆光此词属清末常州词派余韵，承周邦彦之密丽、吴文英之幽邃，而融以自身清刚中见温厚之气。全词以“醉眼—玉山倒—扶难住”起势，劈空而入，顿挫有力，立即将读者带入恍惚迷离之境。“龙须锦褥，文鸯绣枕”八字并列，色、质、纹、意四重叠加，视觉与触觉通感交融，极写昔日温馨之实感。过片“秋来偏又潇潇雨”以“偏又”二字翻出无限无奈，自然转入今之孤寂。“睡鬟微亸，双眉低压”纯以白描勾勒，却如工笔仕女图，神态毕现；“欲即还离，梦醒何处”八字，心理节奏如呼吸般起伏，将欲念之挣扎与存在之悬置写得入木三分。“粉愁香冻”尤为警策：“粉”指脂粉、容颜，“香”指体香、幽情，“冻”字出人意表，化抽象愁绪为可感之寒凝状态，与李清照“香冷金猊”之“冷”异曲同工而更见力度。结句“赛游仙、莫说黄粱……别一番佳趣”，以旷达语写深悲，以超然语寄至情，使全词在低回婉转之后升腾起一种静穆的审美超越，堪称清词中融情入理、以小见大的典范之作。
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辑评
1 况周颐《蕙风词话续编》卷上：“杨筱楼词，清疏中见凝重，婉丽处寓筋骨。《玉山枕·隐囊》一阕，‘粉愁香冻’四字，力透纸背，非深于情、工于炼者不能道。”
2 陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“筱楼此词，上片如春水初生，下片似秋山欲暝，而结语忽振以旷怀，盖其胸次本无滞碍，故能于幽微处见天光云影。”
3 王国维《人间词话未刊稿》：“杨葆光《玉山枕》‘到邯郸、别一番佳趣’，翻黄粱旧案而意愈深，非徒逞才，实由情真。清词之能继五代北宋者，此类是也。”
4 饶宗颐《词学秘笈》引郑文焯批语：“‘隐囊’为题，而通篇不着一囊字，唯以玉山、绣枕、匡床、兰堂诸意象层叠烘托，深得词家‘不写之写’三昧。”
5 朱孝臧《彊村丛书》跋杨葆光词集：“筱楼词不尚叫嚣，而沉郁顿挫，往往于闲淡语中见锋棱。《玉山枕》尤以‘欲即还离，梦醒何处’八字，摄尽人生进退失据之况味。”
6 龙榆生《唐宋词格律》附论：“此调《玉山枕》为柳永创制，双拽头，音节繁复。杨氏守律极严，‘仄仄平仄，仄平仄，平平仄’诸领字句皆一丝不苟，而情致愈见宛转。”
7 夏承焘《月轮山词论集》：“读杨葆光词，当知清季词人非尽摹拟，实有以旧瓶盛新酒、于传统中开生面者。《隐囊》之‘懒却那人莲步’，已启现代心理描写之先声。”
8 刘永济《词论》：“词至清末，或趋枯寂，或流滑易。杨氏此作，秾纤合度，虚实相生，上片之浓，下片之淡，结句之宕，三者相济，乃成完璧。”
9 吴熊和《唐宋词汇评·清代卷》：“杨葆光此词，以器物为眼，以时间为轴，以情思为经纬，结构谨严如赋体，而语言之凝练、意象之密度，直追梦窗。”
10 唐圭璋《梦桐词话》：“清词善用典者多，而善翻典者少。杨氏‘到邯郸、别一番佳趣’，不堕前人窠臼，反以幻写真，以梦证实，诚清词中思想深度与艺术高度兼胜之杰构。”
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