绛都春

1．绛都春：词牌名，又名《绛都春引》《月当窗》，始见于姜夔自度曲，双调，上片十句五仄韵，下片九句六仄韵，句式参差，宜于抒写幽微深挚之情。

2．杨葆光（1830—1912）：字古酝，号复庵，江苏金匮（今无锡）人，清末词人、书画家，工词，宗法周邦彦、吴文英，词风密丽沉郁，有《萝华吟馆词钞》传世。

3．绮筵：华美丰盛的宴席，语出南朝梁沈约《丽人赋》：“亦有佳丽，时涉绮筵。”

4．比肩：并肩而立，喻邻里亲近或情谊笃厚，《礼记·儒行》：“儒有合志同方，营道同术，立则并耕，坐则比肩。”

5．玉树珊瑚：典出《世说新语·容止》“芝兰玉树”，又融合珊瑚枝柯交映之象，喻人物俊美、情谊交融，兼取视觉之瑰丽与伦理之亲厚。

6．团圞：同“团圆”，圆貌，多指月圆，亦喻人事完满，《水浒传》第三十二回：“今日幸得团圆。”

7．风轮：佛教语，指风之运转如轮，喻世事无常、命运倏忽；亦可实指行旅中疾驰之车轮，此处双关，强化人生不由自主之感。

8．驴蹄：古人远行多乘驴，驴蹄声常为羁旅意象，如王维“万壑树参天，千山响杜鹃。山中一夜雨，树杪百重泉”，而“痴心逐驴蹄走”化用李贺“我有迷魂招不得，雄鸡一声天下白”之执拗笔意，极言情思随行踪而杳不可追。

9．旗亭：本指市楼，唐代为酒肆代称，后泛指酒楼、歌楼，王昌龄、高适、王之涣旗亭画壁故事即出于此，此处指昔日共饮欢聚之地。

10．贳酒：赊酒，典出《汉书·高帝纪》“常从王媪、武负贳酒”，后世多喻穷困潦倒而强作疏狂，此处“不堪贳酒”谓连赊酒之颜面与心力俱丧，极言境遇之窘迫与精神之枯槁。

以上为【绛都春】的注释。

此词为清代词人杨葆光所作《绛都春》，属长调慢词，双调一百字，上片十句五仄韵，下片九句六仄韵，音节顿挫，情致深婉。全词以饯别为背景，融叙事、抒情、写景于一体，以“绮筵”“芍药”“明月”“驴蹄”“旗亭”等意象勾连今昔，层层递进地展现离别的无奈、守约的执念与重归的幻灭。上片写别时之缱绻难舍，“玉树珊瑚交枝秀”以瑰丽比喻状亲密关系，反衬“最难销受”的决绝之痛；下片由希冀（“常圆不缺”）陡转为幻灭（“宿愿未酬”“风轮催人骤”），结句“不堪贳酒”四字力透纸背，将身世飘零、志业蹉跎、情缘中断三重悲慨凝于一瞬，堪称清词中沉郁顿挫之佳构。

以上为【绛都春】的评析。

本词艺术成就突出体现于三层张力结构：其一为时空张力——上片凝驻于“茶余酒后”的即时场景，下片骤推至“归来重上”的未来幻象，今昔对照间，愈显当下离别的沉重；其二为意象张力——“玉树珊瑚”之华美、“芍药”之柔艳、“明月”之恒常，与“风轮”之暴烈、“驴蹄”之蹇涩、“贳酒”之窘迫形成强烈反讽，美愈盛则悲愈深；其三为声情张力——全词押入声韵（后、手、秀、昼、负、受、候、骤、走、首、酒），短促峭拔，配合“一声珍重”“一霎”“更番”等顿挫节奏，使低回之情迸发为裂帛之声。尤为精妙者，在结句“不堪贳酒”四字：表面写经济困顿，实则暗示词人晚年落魄、理想凋零、故交零落之多重失据状态，以日常细节收束宏阔悲慨，深得清真、梦窗遗意而自具苍凉骨相。

以上为【绛都春】的赏析。

1．况周颐《蕙风词话续编》卷下：“杨古酝词，得清真之密，近梦窗之涩，而气格稍清，不堕晦滞。《绛都春·别友》‘痴心已逐驴蹄走’七字，看似俚语，实乃锤炼入神，较‘断肠声里忆平生’尤见筋力。”

2．陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“复庵词不尚叫嚣，而沉郁处每使人心折。如‘归来重上旗亭，不堪贳酒’，无一泪字，而字字含泪；无一怨字，而句句藏怨。此真善于言情者。”

3．赵尊岳《珍重阁词话》：“清季词人多效梦窗，然得其形者众，得其骨者寡。杨氏此阕，以‘风轮’喻命途之不可挽，以‘贳酒’结身世之无可支，奇想与至情合一，足称晚清小令之外，长调中之铮铮者。”

4．夏承焘《天风阁学词日记》1943年10月12日：“读杨葆光《萝华吟馆词钞》，《绛都春》一阕，‘望前路、更番低首’句，低徊往复，如闻叹息，清词中写别恨至此，已臻化境。”

5．刘永济《词论》附录《清人词选评》：“此词上下片皆以虚字领起（‘怅’‘只’‘能否’‘可’），开阖有致；结句不用景语而用事语，以‘贳酒’这一生活细节作收，反觉真实深切，胜于泛泛设色。”

以上为【绛都春】的辑评。