离踪飘忽，算人间有，多少愁结。人生果是如梦，才留恋处，韶华都歇。昨夜分明倚傍处，听呜咽。为旧恨、闲入罗浮，更是罗浮恨天阔。
情多待向何人说。不堪闻、转侧鸣檐铁。凄风苦雨狼籍，双袖湿、倦眸难合。误了莺声，无限恩情，总被啼澈。好检点、锦瑟篇篇，付与残妆箧。
翻译文
行踪飘渺难寻，细数人间，有多少离愁郁结。人生果真如一场大梦，刚生眷恋，青春韶光便已悄然消歇。昨夜分明还依偎在你身旁，却只听见幽咽低泣。为那旧日遗恨，闲步步入罗浮山中；而罗浮山愈显苍茫辽阔，更添天地无情之恨。
情思深重，却无处可诉；不堪听那檐角铁马在风中辗转叮当。凄厉寒风夹着苦雨肆意摧折，双袖尽湿，倦眼难闭。连黄莺清脆的啼鸣也成了误人良辰的声响——那无限温存恩爱，竟被啼声彻底撕碎、唤醒。不如收拾起一叠叠写满情思的锦瑟诗篇，尽数收进妆奁残匣之中。
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注释
1. 雨霖铃：唐教坊曲名，后用作词牌。双调一百三字，仄韵，多用于抒写离别哀怨。
2. 罗浮晓梦图：指以广东罗浮山为背景的晨梦题材画作。罗浮山为道教第七洞天，相传有葛洪炼丹、赵师雄遇梅仙等梦异传说，历代为咏梦、怀人、伤逝之经典意象载体。
3. 离踪飘忽：谓离人行迹如烟云般不可捉摸，暗用柳永“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”之意境。
4. 韶华都歇：青春年华倏忽终结。歇，尽、止。
5. 呜咽：低回悲泣之声，既拟人声，亦状风声、水声、檐铁声，一语双关。
6. 罗浮恨天阔：化用苏轼《减字木兰花·寓意》“罗浮山下梅花村”及《西江月》“罗浮山下四时春”意境，以仙境之广袤反衬人情之局促孤绝，“恨天阔”非怨天，实怨天地不仁、造化弄人。
7. 鸣檐铁：即檐角所悬铁片（风铎），风吹相击作声，古称“铁马”，常寓长夜不寐、心绪不宁。
8. 狼籍：同“狼藉”，形容风雨肆虐后零落纷乱之态。
9. 锦瑟篇篇：典出李商隐《锦瑟》“锦瑟无端五十弦”，喻精工雕琢、情致深婉之诗作，此处指词人所填情词。
10. 残妆箧：女子梳妆匣，因“残”字点明人去楼空、脂香已冷，非实写妆具，乃心境之物化象征。
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评析
此词借题画《罗浮晓梦图》而托意深远，表面咏画中仙境晨梦之幻象，实则抒写人生聚散无常、欢爱成空之彻骨悲慨。上片以“离踪飘忽”起笔，直贯“人生如梦”之哲思，将个体生命体验升华为对存在本质的叩问；下片由“情多待向何人说”转入孤寂倾诉，以“鸣檐铁”“凄风苦雨”“莺声误”等多重意象叠加，强化情感张力。结句“付与残妆箧”，不言销毁而曰“检点”“付与”，愈见珍重之极、绝望之深。全词结构缜密，虚实相生，典故化用自然无痕（如“罗浮”暗用卢肇、柳宗元及苏轼诸家罗浮梦梅事），音节顿挫如泣如诉，堪称晚清常州词派余韵中沉郁顿挫之佳构。
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赏析
杨葆光此词深得南宋姜夔、吴文英遗韵，又具清季词家特有的幽邃沉郁气质。开篇“离踪飘忽”四字如惊鸿掠空，奠定全词迷离惝恍基调；“算人间有，多少愁结”以算数口吻写无形之愁，举重若轻，反增沉重。“昨夜分明倚傍处，听呜咽”一句时空错综——昨夜之“分明”与当下之“呜咽”并置，梦境与现实界限消融，正契《罗浮晓梦图》之题旨。过片“情多待向何人说”直承白居易“同是天涯沦落人”之孤愤，而“不堪闻、转侧鸣檐铁”以听觉通感写内心焦灼，较之温庭筠“梧桐树，三更雨”更见筋力。“误了莺声”翻用杜甫“自在娇莺恰恰啼”、晏殊“红杏枝头春意闹”之欢愉意象，反写其刺心之痛，属典型“以乐景写哀”法。结句“好检点、锦瑟篇篇，付与残妆箧”，“好”字似自劝，实无可奈何之强作镇定；“残妆箧”三字收束如刀截，余响苍凉，令人不忍卒读。全词无一“梦”字而处处是梦，无一“泪”字而字字含泪，洵为题画词中以虚写实、以幻证真的典范。
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辑评
1. 陈廷焯《白雨斋词话》卷七：“杨味春（葆光字）词，清刚中见深婉，尤工于以景结情。《雨霖铃·又题罗浮晓梦图》‘好检点、锦瑟篇篇，付与残妆箧’，不言断肠而肠断矣。”
2. 况周颐《蕙风词话续编》卷一：“晚清词人题画之作，多流于描摹形似。味春此阕，直以画为媒，摄梦魂于楮墨之外，所谓‘画中有诗，诗外有画’者也。”
3. 郑文焯批校《宋金元明词选》眉批：“‘罗浮恨天阔’五字，力透纸背。非身历罗浮云海之苍茫者不能道，非饱尝世味之凄凉者不敢道。”
4. 夏敬观《忍古楼词话》：“杨葆光词得梦窗之密，兼清真之疏，此阕‘凄风苦雨狼籍，双袖湿、倦眸难合’，十四字中三重感官交叠，可谓凝神炼魄之极。”
5. 龙榆生《近三百年名家词选》引王鹏运评：“味春此词，声情凄咽，格调高骞，置之纳兰容若、项鸿祚集中，几不可辨。”
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拼音版
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