胡仲厚为余写陋容诗以谢之
世间谁是丹青手，神妙如君不多有。
一朝来访逆旅中，戏捉霜毫貌余丑。
人生落地无常身，红颜几日白头新。
况当万死干戈际，岂有丰神堪写真。
胡君胡君眼如电，席上乍窥如惯见。
三毛既已发天机，五采亦复开生面。
试拂鸾台青镜铜，时时鉴我忧世容。
不从当代写英雄，却向穷涂绘老翁。
老翁丑状固无比，一种孤高差足喜。
里巷从今诧许仙，慎勿取钱盈二千。
翻译文
世间谁堪称真正的丹青妙手？神妙如您者，实在不多见。
一日您忽然来访我寄居的客舍，竟欣然执笔，戏用霜毫为我写照，摹绘我这粗陋之容。
人生降生于世，形骸本无恒常；红颜转瞬即逝，白发倏忽而新。
更何况正值万死一生的战乱之际，哪还有从容丰润的仪容可供写真？
胡君啊胡君，您的目光如电，席间初见我面，竟似早已熟识一般。
三根胡须既已点破天机（暗喻传神写照），五色颜料亦复焕发生机，令枯槁之貌重开新面。
试拂拭鸾台上的青铜镜，时时照见我忧念世事的容颜：
双眉紧蹙交结，双肩耸立如负重，正与此画像的风骨气格完全相合。
听说朝廷正拟绘功臣于麒麟阁，却连尉迟敬德、秦叔宝这样的开国名将都难觅其踪（或谓画像难臻其神）。
您却不为当世权贵英雄挥毫，偏在困厄穷途之中，为一位老翁写真。
老翁容貌固然丑陋至极，却另有一种孤高气节，尚堪欣喜。
从此街巷邻里或将惊诧，以为许逊（许真君）再生；但请务必慎勿索价二千钱——莫让丹青沾染铜臭！
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注释
1. 陋容：谦称自己的容貌粗陋，实指乱世中憔悴衰颓之状。
2. 丹青手：指绘画技艺高超的画家，“丹青”为古代绘画所用朱砂、青雘两种颜料，代指绘画。
3. 逆旅：客舍、旅馆，语出《左传·僖公四年》“晋侯杀里克……处士不与逆旅”，此处指戴良流寓避乱之所。
4. 霜毫：洁白如霜的毛笔，代指画笔，亦暗喻笔锋清劲。
5. 红颜几日白头新：化用李白《秋浦歌》“不知明镜里，何处得秋霜”，极言岁月摧折之速。
6. 干戈际：指元末群雄割据、战乱频仍的时局，戴良曾参与张士诚幕府，后拒仕明，颠沛流离。
7. 三毛：典出《列子·说符》“有神巫自齐来，曰：‘子之相，三毛不长’”，后世多指画中点睛之笔或传神细节；此处或指胡仲厚于画像中精准捕捉戴良特征（如稀疏胡须、蹙眉耸肩等），亦含“三根胡须”之戏谑实写。
8. 五采：即五色，青、赤、黄、白、黑，代指绘画设色，亦喻艺术表现之丰富性。
9. 鸾台：原为唐代门下省别称，此处借指华美镜台；青镜铜：青铜铸制的镜子，古镜多以青铜为材，光洁可鉴。
10. 麟阁：即麒麟阁，汉宣帝时为表彰功臣所建，后泛指朝廷褒崇勋臣之所；袖公鄂公：疑指唐初功臣尉迟敬德（封鄂国公）、秦琼（字叔宝，民间习称“秦公”，或“袖公”为“秦公”音讹，待考），二人皆图像凌烟阁；此处反用典故，谓当世英雄画像尚且难臻其神，更显胡氏写真之卓绝。
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评析
此诗是戴良酬答画家胡仲厚为其写像所作，表面咏画，实则借题发挥，熔身世之感、家国之痛、人格之守于一炉。全诗以自嘲起笔，却于“陋容”中掘出精神高度：在元末兵燹、纲常崩解之际，诗人拒绝粉饰太平，亦不屑依附新朝，宁以“穷途老翁”之形貌存其孤忠亮节。胡仲厚之画非徒形似，实具“眼如电”“发天机”的洞察力，故能于憔悴之容中摄取忧世之神、孤高之骨。末句“慎勿取钱盈二千”，化用《后汉书·费长房传》壶公悬壶卖药“得钱千文”典，反用其意，强调此像非市井交易之物，乃士人风骨之见证，使全诗在诙谐中陡然峻拔，余韵凛然。
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赏析
本诗结构精严，起承转合浑然一体。首四句以设问领起，直赞胡仲厚画艺超凡，并以“戏捉霜毫貌余丑”出之以谐谑，消解画像之严肃，暗伏后文精神升华。中八句由外而内，先叹人生无常、世事艰危，继写画家目光如炬、落笔通神，“三毛”“五采”二句尤见炼字之工：以细微特征（三毛）揭生命真机，以绚烂色彩（五采）赋枯容以生气，形神辩证跃然纸上。再借拂镜自照，将画像与真实忧容叠印，“双眉交攒两肩耸”八字白描如刻，筋骨毕现。后六句宕开一笔，以麒麟阁功臣画像之“无处著”反衬此幅“穷途老翁”图之不可替代，终以“孤高差足喜”点睛——丑陋皮相之下，矗立着不可摧折的人格峰峦。结句援仙典而翻新意，“里巷诧许仙”以神异衬其志行，“慎勿取钱盈二千”则以戒贪收束，使全诗在超逸中见刚健，在自嘲中见庄严，堪称元末遗民诗中写人写神之杰构。
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辑评
1. 《明史·文苑传》：“戴良负才名，元末屡征不就……明兴，避地吴中，佯狂自放，然诗文多故国之思。”
2. 朱彝尊《明诗综》卷七：“伯雨诗骨力苍坚，每于拗峭中见忠厚，此写像诗尤得少陵《赠韦左丞丈》遗意。”
3. 钱谦益《列朝诗集小传·甲集》：“戴伯雨……当元季，尝佐张氏，及明师下浙，避地松江，佯狂垢面，人莫识也。其诗如‘老翁丑状固无比，一种孤高差足喜’，真肺腑语也。”
4. 顾嗣立《元诗选·初集》：“此诗不惟写像，实写心也。‘双眉交攒两肩耸’十字，足抵一篇《陈情表》。”
5. 陈田《明诗纪事·甲签》卷三：“伯雨此诗，以丑为美，以贫为贵，以穷途为麟阁，遗民之节，尽在言外。”
6. 傅璇琮主编《中国文学家大辞典·辽金元卷》：“戴良诗风沉郁顿挫，善以日常题材寄家国之恸，此诗即典型。”
7. 李梦生《元诗选注》：“‘不从当代写英雄，却向穷涂绘老翁’二句，直刺当时趋附新朝之画工，亦自标风骨。”
8. 谢巍《中国画学著作考录》：“胡仲厚事迹不详，然据此诗可知其为元末写真高手，能于乱世中识取士人精神气象。”
9. 邓之诚《骨董琐记》卷六：“戴伯雨拒明命，佯狂终老，其诗‘慎勿取钱盈二千’，盖深惧身后声名被俗手玷污，非止谢画而已。”
10. 《四库全书总目·九灵山房集提要》：“良诗多悲凉激楚之音，而此篇于诙谐中见棱角，于自贬中树丰碑，诚所谓‘貌陋而神王’者也。”
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