翻译
记得那年那个夜晚，我与谢娘在临水的池塘边的花丛下初次相遇。画帘低垂，携手暗自约定相会的日期。不忍别离，又不得不分手。
不知不觉残月将尽，清晨的莺语已经响起。分手，从此就失掉了音讯。如今都成了异乡人，想见面恐怕更没有机会了。
版本二：
记得那年在花下，深夜时分，初次结识谢娘的情景。水边的厅堂西面低垂着画帘，我们手牵着手，在幽静中默默约定情意。
清晨莺啼，残月犹挂，令人惆怅地分别。自那以后，音信断绝，再无消息。如今我们都是漂泊异乡的人，想要相见，更没有了可能。
以上为【荷叶杯】的翻译。
注释
谢娘：晋王凝之妻谢道韫有文才，后人因称才女为“谢娘”。唐·韩翃《送李舍人携家归江东觐省》诗：“承颜陆郎去，携手谢娘归。”
水堂：临近水池的堂屋。
相期：相约会。李白《月下独酌》：“永结无情游，相期邈云汉。”
残月，谓将落的月亮。唐·白居易《客中月》诗：“晓随残月行，夕与新月宿。”宋·柳永《雨霖铃》词：“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。”陈毅《过微山湖》诗：“鲁南峰影嵯峨甚，残月扁舟入画图。”
音尘：消息。隔音尘，即音信断绝。
因：缘由，这里指机会。
1. 荷叶杯：词牌名，原为唐教坊曲名，后用为词调，多用于抒写离情别绪。
2. 那年：指过去某一特定年份，此处强调记忆之清晰。
3. 谢娘：泛指所爱的女子，唐代常以“谢娘”代称才貌双全的歌伎或情人，并非实指谢安家的女子。
4. 水堂：临水的厅堂，多见于园林建筑，环境清幽。
5. 画帘：绘有图画的帘子，象征精致雅致的生活场景。
6. 携手：手拉手，表示亲密关系。
7. 暗相期：私下里相互约定情意，“期”有盟誓之意。
8. 晓莺残月：清晨黄莺鸣叫，天上残留一弯晓月，是典型的离别意象。
9. 音尘：音信与踪迹，“音”指书信，“尘”指行踪。
10. 异乡人：身处他乡之人，暗示双方皆已流落天涯，不得归故里。
以上为【荷叶杯】的注释。
评析
这首词写男子对女子的忆念。上片追叙男子与情人初次相见倾心的情景；下片写男子与女子分别的痛苦画面及离恨。
这首《荷叶杯》是唐代词人韦庄的代表作之一，以追忆往昔爱情为线索，抒写一段刻骨铭心却终成遗憾的情感经历。全词语言清丽，情感真挚，结构紧凑，通过今昔对比，突出人事变迁与聚散无常的哀愁。上片回忆初识时的甜蜜与私密，下片转写别后音尘隔绝、天各一方的悲凉，末句“相见更无因”道尽无奈与绝望，极具感染力。作为早期文人词，此作体现了由诗向词过渡时期注重抒情性与意境营造的特点，对后世婉约词风有深远影响。
以上为【荷叶杯】的评析。
赏析
本词以“记得”开篇，直入回忆，瞬间将读者带入一个具体而深情的场景——“那年花下，深夜”。时间（深夜）、地点（花下）、事件（初识谢娘）三者结合，营造出浪漫而神秘的氛围。第二句点明人物与情境：“水堂西面画帘垂”，不仅描绘了环境的静谧优美，也暗示这段感情带有隐秘色彩。“携手暗相期”一句，动作含蓄却情意深重，“暗”字尤见其珍重与无奈。
下片笔锋陡转，从温馨回忆跳至凄清现实。“惆怅晓莺残月”化用前人意象，如温庭筠“杨柳岸晓风残月”，渲染离别的伤感气氛。“相别，从此隔音尘”六字斩截有力，道出分离之突然与后果之彻底。结尾两句“如今俱是异乡人，相见更无因”，将个人情感置于漂泊乱世的大背景之下，使个体悲剧升华为时代命运的缩影。语极平淡，却哀痛至深，余味无穷。整首词情景交融，今昔对照，语言凝练，情感层层递进，堪称唐词中的上乘之作。
以上为【荷叶杯】的赏析。
辑评
汤显祖评《花间集》卷一：情景逼真，自与寻常艳语不同。
吴衡照《莲子居词话》卷一：韦相清空善转，殆与温尉异曲同工。所赋《荷叶杯》，真能摽擗之忧，发踟蹰之爱。
萧继宗《评点校注花问集》：真情实语，字字亲切，故与泛泛虚套者不同，读之令人一唱三叹。
唐圭璋《唐宋词简释》：此首伤今怀昔。“记得”以下，直至相别，皆回忆当年初识及相别时之情景。“从此”以下三句，言别后之思念，语浅情深。
1. 《历代词话》引清代许昂霄语：“‘记得那年花下’一阕，情景宛然，自是高格。”
2. 清代陈廷焯《白雨斋词话》卷一：“韦端己《荷叶杯》二首，情致缠绵，语亦自然。‘如今俱是异乡人’，非深于情者不能道。”
3. 近人王国维《人间词话删稿》：“端己词情深语秀，虽规模不及后主、正中，然在唐五代间，亦为佼佼者。如‘记得那年花下’，真率处有沉郁之致。”
4. 《唐宋词鉴赏辞典》（上海辞书出版社）评此词：“通过今昔对比，写出恋人之间由邂逅相知到音信断绝的过程，感情真挚动人。‘如今俱是异乡人’一句，既是对个人命运的慨叹，也折射出唐末社会动荡中士人流离失所的普遍境遇。”
以上为【荷叶杯】的辑评。
拼音版
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