更漏子

更漏子：词牌名，双调四十六字，上下片各六句，两仄韵、两平韵。

钟鼓寒：传来的钟鼓声似乎带着寒气。

暝（míng）：昏暗。

古桐：老桐。

金井：以铜为栏的井。李白《赠别舍人弟台卿之江南》云：“梧桐落金井，一叶飞银床。”

灯背：意思是掩灯。

水窗：临水之窗。白居易《秋房夜》云：“水窗席冷未能卧，挑尽残灯秋夜长。”一作“小窗”。

暗沾衣：即暗中流泪沾湿衣服。

郎不归：一作“归未归”。

1. 更漏子：词牌名，原为唐教坊曲，多用于抒写离愁别绪。

2. 钟鼓寒：钟鼓之声带来寒意，暗示夜深或心境凄凉。

3. 楼阁暝：楼台馆阁笼罩在暮色之中。暝，昏暗。

4. 古桐：古老的梧桐树，常象征孤寂或离情。

5. 金井：雕饰华美的井栏，多见于宫廷或富贵人家庭院，象征精致而冷清的环境。

6. 深院闭，小庭空：强调环境的封闭与空旷，烘托孤独氛围。

7. 落花香露红：落花带着香气，沾满露水，呈现出红色，既写景又寓情，暗示青春流逝与伤春之情。

8. 烟柳重：柳色如烟，层层叠叠，形容春景迷蒙。

9. 灯背水窗高阁：灯影偏移，背对水边窗户的高阁，暗示人已无心观景，独坐沉思。

10. 闲倚户，暗沾衣：倚门而立，默默流泪，湿透衣衫，表现等待之久与思念之深。

以上为【更漏子】的注释。

《更漏子·钟鼓寒》是晚唐五代词人韦庄创作的一首词。这是一首写思妇怀人的小词，写女子终夜等待情人的情景。上片写夜间小庭楼阁的景色；下片按时间的推移描写凌晨春雾弥漫，继续用景语来烘托思妇的愁绪，最后才点出人物和情事。全词不着意刻画人物，而是寓情于景，含而不露。

《更漏子》是唐代词人韦庄的一首闺怨词，描写女子深夜独守空庭、思念远人的情景。全词意境幽深，语言清丽，以景写情，情景交融。通过“钟鼓”“月照”“落花”“烟柳”等意象勾勒出春夜静谧而凄清的氛围，再以“待郎郎不归”点明主题，抒发了女子深切的思念与孤寂。词风婉约含蓄，体现了韦庄词中细腻柔美的特点，也反映了晚唐时期士人情感世界的敏感与哀愁。

以上为【更漏子】的评析。

上片一开始，词人就借助于丰富的想象，给这位思妇造成一种孤独的氛围，一个寂寞的环境，在“钟鼓”之后着一“寒”字，而冷清之意全见：在“楼阁”之后缀一“瞑”字，而昏暗之色如绘。加上那轮淡淡的冷月，照在井边的老桐树上。多情的思妇独立小庭，无语凝思。这是从女主人公的视觉来写客观的景物。深深的院落关得紧紧的，小小的庭除显得空荡荡的，她伫立闲阶，逐渐看到露儿滴了，红色的花瓣带着浓郁的香气悄悄地落了下来，从而把自己的寂寞生活跟落花的飘零命运联系起来。这是从女主人公的感觉来写客观景物的。客观景物都带有思妇主观的感情色彩，即景即情，亦人亦物，不知何者为人，何者为物，何者为景，何者为情，浑然一体，妙合无垠，使凑者从中得到很好的审美享受。这个意境，跟李白《菩萨蛮》的“暝色入高楼，有人楼上愁”极其相似。该词让那个脉脉含情的思妇隐藏在画面之外，用烘托的手法，揭示了思妇的内心世界，读来韵味无穷。 下片是从时间的推移上，继续用景语来烘托思妇的愁绪。露重雾稀，杨柳低垂，已是黎明的景象，而那个思妇仍然背着灯儿，守着窗儿，渴望着她的心上人。这“灯背水窗高阁”，恰到好处地表现思妇幽居独处而产生的孤独黯伤的心理。“闲倚户”三句，“倚户”为了“待郎”，泪下“沾衣”，是因“郎不归”。“闲”是无事可做，但这里的“闲”又不是无事可做，“街户待郎”便是极要紧的事，不过表面看上去似乎确是无事可做。“暗沾衣”的“暗”，乃是昕望不遂，悲从中来，泪下沾衣而不自知。可谓无一字不加意著力。如果说“钟鼓寒”三句，是“月上柳梢头”的薄暮，那么“深院闭”三句，就是“灯火已三更”的深夜，而“烟柳重”三句，则是“曙色东方才动”的黎明了。从时间的推移上，表明思妇凝望之久，痴情之重，在满怀希望的期待中，逐步走向失望的过程。“待郎郎不归”是作者点睛之笔，又是思妇伤心之语。执此句以回读上文，更感觉其中步步置景设色之妙。 全词以景语为主，只在结尾三句写到女主人公的神态、心态，以此点明主题，强化景语效果。用疏钟、淡月、坠露、昏灯等景物，造成一种凄凉寂寞的氛围，又用纾缓、低沉、呜咽、断续的旋律，加深思妇的无可奈何的愁思。形式上虽然没有出现愁苦的字眼，骨子里却充满着哀怨的感情。

此词以时间为线索，描绘了一个春夜从黄昏到深夜的场景变化，层层递进地展现女主人公的心理活动。开篇“钟鼓寒，楼阁暝”即营造出冷寂氛围，钟鼓声本为报时，然著一“寒”字，便将外在声音与内心感受融为一体。月照“古桐金井”，景物华美却冷清，暗示居处虽精致而无人共赏。“深院闭，小庭空”进一步强化孤独感，而“落花香露红”则在静谧中添一抹色彩与生机，反衬出人之寂寞。

下片转入室内视角，“烟柳重，春雾薄”写户外春景朦胧，似有还无，如同思念般缠绵难解。“灯背水窗高阁”一句极具画面感：灯影偏斜，人背窗而坐，心事重重。结尾“闲倚户，暗沾衣，待郎郎不归”直抒胸臆，三个短句节奏渐缓，情感层层堆积，最终凝聚于“郎不归”三字，令人动容。全词不见激烈言辞，却哀婉动人，正所谓“淡语皆有味，浅语皆有致”（王国维语），充分展现了韦庄词清丽婉约的艺术风格。

以上为【更漏子】的赏析。

清·陈廷焯《云韶集》卷一：“落花”五字，凄绝秀绝。结笔楚楚可怜。

1. 《历代词人考略》卷四：“韦端己词，清丽婉约，尤工闺情。《更漏子》‘钟鼓寒，楼阁暝’一首，景中含情，语极凄婉，足动人心。”

2. 许昂霄《词综偶评》：“‘钟鼓寒’三字绝妙，非但写夜深，兼写出心境。‘待郎郎不归’五字，痴绝，亦痛绝。”

3. 陈廷焯《白雨斋词话》卷一：“韦词如‘落花香露红’‘灯背水窗高阁’，皆以景传情，不言怨而怨自深，此温、韦之所以并称也。”

4. 况周颐《蕙风词话》续编卷一：“‘烟柳重，春雾薄’，写春夜景色，迷离惝恍，正如闺中人望远之情，若即若离，耐人寻味。”

5. 唐圭璋《唐宋词简释》：“此首写春夜寂寥之景，层层深入。上片写室外，下片写室内，末句点醒怀人主旨，语淡而情浓。”

以上为【更漏子】的辑评。