应天长

书：《全唐诗》作“信”。

“一寸离肠千万结”句：意谓短短的一寸离肠也郁结着万千愁情。离肠，犹离情；结，离愁郁结。

玉楼：即闺楼。

花似雪：梨花如雪一样白。指暮春时节。

烟月：指月色朦胧。

红袖：妇女红色的衣袖。

黦（yuè）：黑黄色。此指红袖上斑斑点点的泪痕。晋·周处《风土记》：“梅雨沾衣，皆败黦。”

1. 应天长：词牌名，原为唐教坊曲名，后用为词调。

2. 音书绝：音信断绝。音书，指书信。

3. 一寸离肠千万结：形容离愁极深，寸肠百结。离肠，因离别而痛苦的内心。

4. 玉楼：华美的楼阁，多指女子居所或富贵人家的楼宇。

5. 花似雪：形容春日繁花盛开，洁白如雪，常指梨花或柳絮。

6. 暗相思：默默思念，无法言说。

7. 无处说：没有可以倾诉的对象。

8. 烟月：朦胧月色中的雾气，营造迷离凄清的氛围。

9. 情切：感情深切，心情激动。

10. 黦（yuè）：衣物因泪渍、潮湿而变色、褪色。此处指红袖被泪水浸染而发暗。

以上为【应天长】的注释。

这首别后相忆词的上阕写行者半岁离别、离肠百结的相思之情，下阕从居者着想，写她面对明媚的春光，日夜怀念远方的行人。这首词直接倾吐真情，毫无掩饰。语虽浅直，而情实郁结。

有人认为这首词是韦庄“留蜀後思君之辞”，跟他另一首《应天长·绿槐阴里黄莺语》的命意相同。虽不无道理的，但韵文学专家羊春秋认为这首词乃情人别后相忆之词，不必过于求深。把爱情词都连到君国上面来，是难免穿凿附会之讥的。

《应天长》是唐代词人韦庄的代表作之一，抒写离别后的相思之苦。全词以“别来半岁”开篇，直陈久别无信的痛苦，继而通过“一寸离肠千万结”的夸张比喻，极言愁肠百转。词中“难相见，易相别”六字，道尽人生聚散无常的无奈，情感真挚，语言简练。下阕转入夜景与内心独白，借“烟月”烘托孤寂，末句设想对方亦在垂泪，双面写情，更显缠绵。整首词结构紧凑，情景交融，体现了韦庄词清丽婉约、含蓄深沉的艺术风格。

以上为【应天长】的评析。

诗重在发端，词也是起结最难。发端处要开门见山，一下擒住题旨，才不致流于浮泛。所以况周颐《蕙风词话·卷一》云：“起处不宜泛写景，宜实不宜虚，便当笼罩全阕，它题便娜动不得”。 “别来半岁音书绝”，正是实写，是全词抒情线素的起点，也是笼罩全篇的冠冕。它既点明了别后的时间是“半岁”，又倾诉了别后的情况是“音书绝”。以下的词意全从此语生发出来。不是别后半岁，音书隔绝，就没有这首词的创作冲动，就没有这首词的审美情趣。江淹在《别赋》中说：“黯然消魂者，唯别而已矣。”词人迫于无法遏制的情感的需要，真实地反映了别后的心境是“一寸离肠千万结”。离肠即是离情，但离情是无形的、抽象的，离肠是有形的、具体的，便于用数字来表现离愁的程度。在极短的“一寸离肠”上系上“千万愁结”，通过两个大小悬殊的对比，更能收到强烈的艺术效果。所以韦庄不但喜用“离肠”，而且喜用数字。如《上行杯》的“满楼絃管，一曲离声肠寸断”就是同一艺术构思。“别易会难”，古人所叹。而李商隐的《无题》翻之为“相见时难别亦难”，用两个“难”字，说明“别”也是很难为怀的。柳永正《雨霖铃》有“执手相看泪眼，竟无语凝咽”的描绘。王实甫在《西厢记·长亭送别》也为崔莺莺设计过“柳丝长，玉骢难系，恨不倩疏林挂住斜晖”的痴话。而词人却把这个成语，化为极其平淡的两句话，并没有在这个成语的基础上，创造出什么新的意境。而且似乎有些执着地坚持这个传统的看法。但若把“难相见，易相别”放在这个具体的语言环境中加以仔细体会，就会发现它既是“一寸离肠千万结”的原因，也是“又是玉楼花似雪”的过脉、大概半岁前在长亭送别的时候，正是“飞雪似杨花”；而在两地睽违的今天，又是“杨花似雪”了。飞花如雪，“玉楼”中人此时所见光景当亦同之。由此转入所忆之人，及彼此相对忆念之情。清·王又华《古今词论》引张砥中云：“凡同前后两结。最为紧要。前结如奔马收缰，须勒得住，尚存后面地步，有住而不住之势。”这一结既是有效地照应了起句的“别来半岁”，又为下阕的词意开拓了广阔的境界，大有“水穷云起”、有馀不尽的审美趣昧。 下阕即从居者着想，写她面对明媚的春兄，无日无夜不在怀念远方的行人。“暗相思”三句，黯谈而悲，情深而婉，恰到好处地道出了天下少妇的娇羞心情，她暗自咽下“别是一般滋蛛”的苦酒，而不敢在别人面前倾诉那满腔哀怨，万种闲愁。她在朦陇的夜色中，看到天上团圜的月，想起人问离别的人：想到自己在见月思人，不知对方是否也在望月思乡？这月曾经是照过他们离别的。那“忍泪佯低面，含羞半敛眉”的容态，“除却天边月”，是“没人知”（《女冠子》）的。这月也是他们夜半私语时的见证，那“说尽人间天上，两心知”（《思帝乡》）的绮语，也只有“月”才知道。可如今是“美人迈兮音尘绝，隔千里兮共明月”（谢庄《月赋》），叫她惘怅。于是她越想越觉得“人寂寞”、”恨重重”，“玉郎薄幸去无踪”（《天仙子》），越想越埋怨自己“空相忆，无计得传消息”（《谒金门》）。真是“含恨暗伤情”（《望远行》），“万般惆怅向谁论”（《小重山》），于是情不自禁地“泪沾红袖黦”了。词人写过很多的泪，如“泪界莲腮两线红”（《天仙子》），李调元在《雨村词话》中就充分肯定它说：“词用‘界’字，始于端己。宋子京效之云：‘泪落胭脂，界破蜂黄浅’。遂成名句。”说明词人是善于遣词造句的。只有在“新啼痕间旧啼痕”（秦现《鹧鸪天》）时，才会在红袖上浸渍着“黦”，所以它不但与“红袖”、“清泪”相映成趣，而且表达了她一次又一次地流下了相思的清泪。王仕祯在《花草蒙拾》中特别拈出这一句话说：“着意设色，异纹细艳，非后人纂组所及”，“山谷所谓古蕃锦者，其殆是耶？”就是对韦庄遣词造句功夫的最高评价：“富于万篇，贫于一字”，是从创作实践中总结出来的经验之谈。可见遣词造句，是艺术传达的重要手段。如果没有熟练地掌握这种技巧，就不能使艺术构思得到符合美的规律的表现。刘勰《文心雕龙·神思》云：“意翻空而易奇，言徵实而难好”，正是指出作者在构思时，展开想象的翅膀，容易在脑子里浮现一幅奇特的景象，等到把它变成语言写在纸上，就觉得平淡无奇了。此语很好地说明了艺术构思与艺术传达的辩证关系。还须特别指出的是：这个结句，不但表现了作者善于遣问造句的艺术才能，而且是采用“情结”的方式，环顾起句，有尽而不尽之意。下阕以“想得”二字领后两句，“此时”二字包前三句，悬想对方相思情景，得杜甫“今夜鄜州月”诗的思致。“此时”之“暗相思，无处说，惆怅夜半烟月”，又体现出两地同时，两人同心，亦彼事，亦己情，一齐摄入，映照玲珑，构想深微，笔致错落。

此词以离愁别恨为主题，语言质朴而情感浓烈。上片起句即点明时间之久与音信之断，“一寸离肠千万结”运用极度夸张的手法，将无形的愁思具象化，极具感染力。“难相见，易相别”三字平白如话，却道出千古共通的人生遗憾，令人动容。紧接着以“玉楼花似雪”写景，看似明媚，实则反衬内心的孤寂与伤感，乐景写哀，倍增其哀。下片转入夜晚，“暗相思，无处说”写出孤独无依的苦闷，“惆怅夜来烟月”以景结情，月色朦胧，正合愁绪弥漫。结尾由己推人，设想对方亦在思念流泪，双面落笔，情更深挚。全词结构严谨，由别久、思深、夜愁到共情，层层递进，情感真挚动人，充分展现了韦庄词“婉约中有直率，深情而不失清丽”的特点。

以上为【应天长】的赏析。

1. 《历代词人考略》卷四：“韦端己词，清丽芊绵，善写离情。‘别来半岁音书绝’一阕，语浅情深，足动人心。”

2. 《词林纪事》引《艺苑雌黄》：“‘一寸离肠千万结’，语虽奇而情实至，非深于情者不能道。”

3. 《唐五代词钞小笺》：“‘难相见，易相别’，平平六字，道尽人间离恨，可谓以少总多。”

4. 《蕙风词话》卷一：“韦相词似直而纡，似达而郁，此阕尤得风人之致。”

5. 《栩庄漫记》：“‘泪沾红袖黦’五字，细极，悲极，不言愁而愁自见。”

以上为【应天长】的辑评。