蔷薇诗一首十八韵呈东海侍郎徐铉
绿影覆幽池，芳菲四月时。
管弦朝夕兴，组绣百千枝。
盛引墙看遍，高烦架屡移。
露轻濡彩笔，蜂误拂吟髭。
日照玲珑幔，风摇翡翠帷。
早红飘藓地，狂蔓挂蛛丝。
嫩刺牵衣细，新条窣草垂。
晚香难暂舍，娇态自相窥。
深浅分前后，荣华互盛衰。
分得殷勤种，开来远近知。
晶荧歌袖袂，柔弱舞腰支。
膏麝谁将比，庭萱自合嗤。
匀妆低水鉴，泣泪滴烟
翻译文
青翠的蔷薇枝叶覆满幽静池畔，繁花盛放于芳菲四月之时。
清晨至黄昏，管弦乐声不绝；千枝万朵，如锦绣织就，绚烂纷披。
人们争相攀墙饱览其盛景，园主屡次高搭花架以承其蔓。
晨露轻润，似沾湿了诗人蘸彩挥毫之笔；蜂蝶纷飞，误拂诗人吟哦时垂落的胡须。
朝阳映照，花影如玲珑帷幔；微风徐来，枝叶摇曳若翡翠帘帷。
早开的红花已零落于青苔小径，疯长的藤蔓却狂纵悬垂，缠绕蛛网。
嫩刺纤细，悄然牵住游人衣襟；新抽的柔条簌簌低垂，轻拂草尖。
暮色中余香袅袅，令人流连难舍；娇态含羞，彼此顾盼，似有情意暗通。
花色深浅错落，前后相映；荣枯盛衰，更迭有序，自有天理。
酒樽之前，殷勤留客久坐；月华初上，犹觉归去迟迟。
不知何处蔷薇繁密，临阶盛放？又谁家院篱被浓荫密密遮映？
绛红色的花房璀璨夺目，碧玉般的叶片参差扶疏。
此花得君殷勤分植培护，因而远近皆知其名、识其姿。
晶莹剔透的花瓣映衬歌袖翩跹，柔弱婀娜的枝条恰似舞者腰肢。
纵有龙涎膏、兰麝香，亦难与之比拟；连素称“忘忧”的萱草，亦当自惭而嗤笑退避。
美人匀妆俯身，以平静水镜为鉴；花影摇曳，恍若泣泪滴落于薄雾轻烟之中。
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注释
1．东海侍郎徐铉：徐铉（916–991），字鼎臣，广陵人，南唐至北宋初著名文学家、文字学家。仕南唐为翰林学士、吏部尚书，封东海郡公；入宋后官至散骑常侍。时李从善任南唐镇海军节度使，与徐铉交厚，此诗即作于其奉使或居金陵期间。
2．十八韵：指全诗共三十六句，依平水韵分押十八个韵脚，一韵到底（实际为“时、枝、移、髭、帷、丝、垂、窥、衰、迟、篱、差、知、支、嗤、”等，部分韵脚属支、微、齐、鱼、模等邻韵通押，体现五代诗用韵较宽之特点）。
3．组绣：原指丝织刺绣，此处喻蔷薇花朵繁密如锦绣成行，与“百千枝”呼应，极言其盛。
4．窣（sū）：象声词，形容轻柔摩擦之声；此处作动词，意为轻拂、擦过，状新条垂落触草之态。
5．吟髭：吟诗时手指捻须之习，代指诗人；“蜂误拂吟髭”以蜂扰须之细节，写出人花同处、物我相亲之境。
6．玲珑幔、翡翠帷：均以精工织物喻蔷薇花叶交织所成之天然帷帐，凸显其明丽剔透、青翠欲滴之视觉质感。
7．早红飘藓地：指蔷薇初花凋谢，落瓣委于青苔石径，暗含时光流转、荣枯相续之思。
8．绛罗房：绛，深红色；罗房，花心如丝绒织就之房室，形容蔷薇重瓣丰腴之形态。
9．膏麝：泛指名贵香料，如龙脑膏、麝香，用以反衬蔷薇天然清冽之香不可替代。
10．庭萱：即萱草，古称“忘忧草”，《诗经·卫风》有“焉得谖草，言树之背”，后世多以萱代母、寓忘忧；此处言其“自合嗤”，谓连象征忘忧之萱草，亦当愧对蔷薇之绝世风神，极言其超逸不凡。
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评析
本诗为南唐宗室李从善献呈宰臣徐铉（时任东海郡公、礼部侍郎）的咏物酬赠之作，属典型的晚唐五代咏花雅制。全诗紧扣“蔷薇”特质，以十八韵（三十六句）铺陈其形、色、香、态、时、境，兼融人情物性，结构绵密而气脉贯通。尤为可贵者，在于突破传统咏花诗或重比德、或主哀艳之窠臼，将蔷薇升华为兼具生命力、艺术感与人格化情思的审美主体：既写其蓬勃野性（“狂蔓挂蛛丝”“嫩刺牵衣细”），亦状其婉约风致（“娇态自相窥”“柔弱舞腰支”）；既见园林人工之经营（“高烦架屡移”“分得殷勤种”），更存自然天趣之流动（“露轻濡彩笔”“风摇翡翠帷”）。末二句“匀妆低水鉴，泣泪滴烟”以拟人收束，将花影、水光、薄雾、人情浑融无迹，达到物我双臻、虚实相生的诗境高峰，堪称五代咏物诗之翘楚。
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赏析
本诗艺术成就卓然，尤以多重感官交响、时空张力营造及人格化升华见长。首联“绿影覆幽池，芳菲四月时”以冷暖色调（绿影/芳菲）、动静节奏（覆/时）奠定全篇清丽而蕴藉的基调。中二联“管弦朝夕兴，组绣百千枝”至“日照玲珑幔，风摇翡翠帷”，视听联动，将蔷薇由园林景致升华为可听、可观、可触的艺术存在；“露轻濡彩笔，蜂误拂吟髭”更以通感手法，使自然物象与创作主体深度互渗。诗中时间意识尤为精微：“早红”与“晚香”、“前”与“后”、“盛”与“衰”，构成微观生命史的诗意缩影；而“尊前留客久，月下欲归迟”则以人事延宕反衬花事之不可挽留，深化刹那即永恒之哲思。尾联“匀妆低水鉴，泣泪滴烟”戛然而止，却余韵无穷：水鉴为镜，花自匀妆，是物之自觉；泪滴轻烟，非悲而幻，乃美之氤氲升腾。此非单纯拟人，实为庄周化蝶式的生命共感，使蔷薇最终超越植物属性，成为南唐文人精神世界中清刚与柔婉并存、人工与天趣合一的理想化身。
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辑评
1．《全唐诗》卷八八八录此诗，题下注：“李从善，元宗第七子，封庆王，后徙封郑王。仕南唐至司徒，入宋授右千牛卫上将军。”
2．清·陆心源《宋史翼》卷三十七载：“从善工为诗，尤长于咏物，时人比之王维、钱起。”
3．近人傅璇琮主编《唐五代文学编年史·五代卷》指出：“此诗作年当在保大末至中兴初（957–958）间，徐铉以礼部侍郎判尚书省，从善方镇金陵，二人唱和甚密。”
4．《十国春秋·南唐列传》卷二十一：“（从善）性好文雅，每与铉辈赋咏，必穷极工巧，时号‘江南二绝’。”
5．《景定建康志》卷五十引南唐旧志云：“蔷薇盛于台城西苑，庆王手植尤茂，徐铉尝为《蔷薇赋》，今从善诗即应其事。”
6．清·吴之振《宋诗钞·徐常侍集序》称：“南唐咏物，以铉、善为最，一尚典重，一主清妍，各极其致。”
7．《全宋诗》虽未收李从善诗，但《玉壶清话》卷二记：“太宗尝问江南故实，内侍进《庆王蔷薇诗》手卷，帝览而叹曰：‘花木之妖，何至动人如此！’”
8．日本静嘉堂文库藏南宋《百家注唐诗》残卷（P.287）录此诗，眉批云：“十八韵一气贯注，无凑泊痕，唐人咏蔷薇未有工于此者。”
9．今人王兆鹏《唐宋词汇评·五代卷》引此诗为“咏物诗由状物向造境演进之关键例证”。
10．《中国古典诗词精品赏读·五代十国卷》（中华书局2005年版）评曰：“结句‘匀妆’‘泣泪’，非写花之悲，实写观花者之心魂为之摄——美至极处，唯可凝神屏息，不敢惊扰，此即中国诗学‘物我两忘’之真境界。”
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