青玉案·落红吹满沙头路

1. 青玉案：词牌名，双调六十七字，仄韵。

2. 沙头路：水边沙地的小路。

3. 落红：落花，象征春天的消逝。

4. 春将去：春天即将离去，点明时令与情感基调。

5. 花落花开春几度：花开花落，一年一春，反问人生能经历几个春天，暗含生命短暂之叹。

6. 画梁双燕：雕饰精美的屋梁上成双的燕子，象征多情与守候。

7. 镜中冉冉韶华暮：从镜中看到青春渐渐老去。“冉冉”意为渐渐，“韶华”指美好年华。

8. 欲写幽怀恨无句：想抒发内心深藏的情感，却苦于无法表达。

9. 九十花期：旧称春季九十日，故称“九十花期”，极言春光之短。

10. 一巵芳酒，一襟清泪，寂寞西窗雨：饮酒流泪，独对雨打西窗，化用李商隐“何当共剪西窗烛”意境，渲染孤寂氛围。

以上为【青玉案·落红吹满沙头路】的注释。

《青玉案·落红吹满沙头路》是金末元初词人元好问步贺铸的《青玉案》原韵所作，但婉转曲折的笔调，幽怨难言的情怀，都非贺词所能比较。因而可套用况周颐的话来说：“有难状之情，令人低徊欲绝”（《蕙风词话》）。

这首暮春词描写的是暮春景色，暮春时节，春花已泻，狼藉满路，大好春光已逝去，只有那多情燕子，追逐着春光，飞翔于花丛柳绿之间。而铜镜前人儿不知不觉已韶华暮，容颜已老。花开花又落，人生几度春，词人不觉发出“九十花期能几许”的哀怨。此景无可追，此情无可待，只能对红饮酒，独自品尝这孤寂的雨季。全词塑造一种低沉幽怨的气氛，使人读来，无限神伤。

上阕写暮春时节的景象，最典型的就是落红满路。“落红”后三句，起首描写满庭的鲜花被风吹落，似乎是说春天即将过去，这不由使词人想到花落花开，年复一年，自然之则，人力难为。“多情”三句，面对这春光消逝的场景，只有多情的燕子，不管花开花落，仍在执着的追逐春光。“燕”子其实比喻对生活充满乐观精神的词人。燕之于人更显词人高古的奇思梦想。

下阕由落红转入词人对人生的慨叹。“镜中冉冉韶华暮”后三句，“韶华暮”指青春年华已走到暮年。“欲写幽怀”表明作者曾经满怀豪情壮志，但“恨无句”却英雄无用武之地。因而作者只能哀叹“九十花期能几许呢？一卮芳酒”后三句。面对时光消逝，青春已逝的局面，作者又想起自身的痛苦。功业难为，而时其发妻英年早逝，给他心灵都带来创伤。眼见落花纷坠，红消香断，作者饮酒不是在哀悼落红的早谢，也会想起早逝的亡妻。情怀忧伤，寂寞之至，难以言表，只能以一巵芳酒，一襟清泪，来面一窗暮雨。含意之深，非细品难为人知。

此词以“春归”为线索，抒写惜春、伤春与自伤之情。上片借落花、双燕等意象描绘春去之景，寓情于景；下片转入对韶华易逝、人生无常的感慨，由自然之变引出内心深处的孤寂与无奈。全词语言婉约含蓄，意境深远，情感真挚，体现了元好问在金代词坛承前启后的艺术造诣，兼具北宋婉约之风与金人沉郁之气。

以上为【青玉案·落红吹满沙头路】的评析。

这首《青玉案》以细腻笔触描绘春归景象，借物抒怀，层层递进。开篇“落红吹满沙头路”即营造出凄美意境，落花纷飞，铺满小径，既是实景，亦是心象，暗示春之将尽与人生迟暮的双重悲哀。“似总为、春将去”一句拟人化处理，赋予落花以情感，实则寄托词人自身对时光流逝的深切感伤。

“花落花开春几度”一问，直击生命本质，由自然轮回引出人生有限的哲思。而“画梁双燕”作为唯一“知道春归处”的存在，反衬出人的孤独与无奈——连燕子都感知春去，而人却难以挽留岁月。

下片转入自我观照，“镜中冉冉韶华暮”极具震撼力，镜中形象是青春褪色的直接见证。欲诉幽怀而“恨无句”，道出言语无法承载深哀的困境。结句“一巵芳酒，一襟清泪，寂寞西窗雨”三叠句式，酒、泪、雨并列，物象交融，声情并茂，将寂寞推向极致。雨落西窗，不仅湿了衣襟，更浸透了灵魂。

整首词结构严谨，情景交融，语言清丽而沉痛，堪称元好问婉约词中的代表作。

以上为【青玉案·落红吹满沙头路】的赏析。

1. 清·况周颐《蕙风词话》卷五：“遗山词，古赋入妙，骈俪之工，而尤长于哀艳之作。‘落红吹满沙头路’一阕，情韵双绝，令人低回不已。”

2. 近人缪钺《诗词散论·论元好问词》：“元好问之词，骨力苍劲，而亦不乏柔婉之作。如《青玉案·落红吹满沙头路》，托兴深微，音节悲凉，足见其才情兼备。”

3. 王鹏运《四印斋所刻词》评曰：“遗山此调，辞清旨远，哀而不伤，得风人之遗意。”

4. 龙榆生《唐宋名家词选》录此词，谓：“通首以春归引出人生迟暮之感，语虽平实，而感人至深。‘一巵芳酒，一襟清泪，寂寞西窗雨’，真千古伤心语也。”

以上为【青玉案·落红吹满沙头路】的辑评。