恼公诗题游春士女图
眉黛弯新月，瞳人剪碧波。态浓娃馆妓，腰细楚宫娥。
缓踏金莲步，新翻《白雪》歌。轻颦迷下蔡，妙舞绝阳阿。
寝阁珠为网，妆楼锦作窝。梨花香玉破，柳穗郁金拖。
瑟柱锵鸾凤，尊罍列象牺。宝钗横玉燕，彩帔砑银鹅。
小汗肌香腻，微酣脸晕酡。樱唇朱滴滴，鸦髻黑峨峨。
司马怜琴癖，周郎顾曲讹。喜窥韩寿户，怒掷幼舆梭。
晓睡啼莺唤，春游细马驮。宓妃临洛浦，汉女出江沱。
拾翠烟堤蕙，搴芳露渚荷。画船青雀舫，彩骑玉蹄蘖。
虢国输妆靥，罗敷避翠蛾。使君逢调笑，丞相近嗔呵。
绝艳方如此，幽怀定若何？琵琶劳问卜，乌兔恐蹉跎。
睡鸭频添火，牵牛奈隔河。几愁鸳浦隔，偶借鹊桥过。
蝶思迷芳蕊，蜂情恋蜜窠。封缄书豆棨，密意托丝萝。
的的缘思合，蒙蒙与醉和。曲屏嫌夜短，斗帐得春多。
海誓宁教爽，山盟讵有它。两情成比翼，万事付蛮蜗。
兰带同心绾，菱盘照胆磨。岂徒消夙恨，顿觉起微疴。
画里肠犹断，桑中句厌哦。始知倾国貌，能作合欢魔。
丽玉埋馨地，秋娘瘗粉坡。至今游冶客，犹为酹蓬科。
翻译文
眉如新月弯弯，眼瞳似碧波剪成。丰艳之态，堪比娃馆中名妓；纤细腰肢，不输楚宫里丽娥。缓步轻移，莲步生姿；新谱《白雪》之曲，清越悠扬。微微蹙眉，便令下蔡人神魂颠倒；曼妙起舞，更使阳阿绝世无双。闺房以明珠结网为饰，妆楼以锦绣铺陈为窝。梨花初绽，香玉般娇嫩欲破；柳穗低垂，染着郁金香气袅袅拖曳。琴瑟柱上鸾凤和鸣铿锵悦耳，酒樽罍器罗列，雕饰象形牺尊。宝钗斜横，玉燕玲珑；彩帔光润，银鹅熠熠。薄汗微沁，肌肤泛香而丰腻；微醉浅醺，面颊晕染酡红。樱唇朱润，点点如滴；乌发浓密，峨峨如云。司马相如倾心于卓文君抚琴之癖，周瑜顾曲之精而偶有误听。喜悄悄窥视韩寿逾墙之户，怒时掷出温峤（幼舆）拒婚之梭。晨睡方醒，黄莺啼唤；春游出行，细马轻驮。宓妃临洛水之滨，汉水女神自江沱而出。烟霭弥漫的河堤上拾取蕙草，露气盈盈的沙洲边采摘荷花。画舫如青雀翩然，彩骑跨玉蹄之骏马。虢国夫人虽盛妆，亦愧输其面靥之天然；罗敷采桑，见之亦避让其翠蛾之秀美。太守（使君）逢此佳人，不禁调笑戏谑；丞相近前，却皱眉呵责。如此绝代艳色，方臻极致；而幽微情思，又当如何安顿？琵琶声里劳烦占卜吉凶，日月（乌兔）飞驰，恐良辰易逝、芳华蹉跎。铜鸭香炉频添香火，牵牛织女隔河相望，徒唤奈何。愁绪几番，恐鸳鸯浦口终被阻隔；幸赖鹊桥偶然一渡，暂慰相思。蝶儿迷恋芳蕊，蜂儿眷恋蜜窠——恰似痴情者沉溺于爱欲之丛。封缄书信，题写豆棨（豆蔻年华之印记）；密意深衷，托付于丝萝缠绕之喻。锦被熏透浓麝之香，霞浆满酌巨螺之杯。流苏垂落，袅娜生姿；蜀锦堆叠，层峦逶迤。井畔树梢栖着乌鹊，竹笼之中睡着翠哥（鹦鹉）。更漏催促，箭影频移；灯树辉煌，琼枝烂漫。这一切，皆因情缘相契而生，又与醉意朦胧浑然交融。曲屏遮掩，嫌夜太短；斗帐低垂，觉春意独多。海誓山盟岂容爽约，山岳之约岂有它念？两心相许，愿化比翼之鸟；万事纷扰，尽付蜗角虚名。兰带系作同心之结，菱花镜照胆剖肝之诚。岂止消解往日怨恨？顿觉宿疾微疴亦随之而愈。画中人犹令观者肠断，桑中诗（《诗经·鄘风·桑中》）已令人厌闻其艳语。至此方知：倾国之貌，竟能成就合欢之魔力！丽玉（指美女）长埋馨香之地，秋娘（泛指才妓）永瘗粉黛之坡。直至今日，游春冶游之客，仍为她们酹酒祭奠于蓬科（蓬莱科第，喻仙界或幽冥之境）。
以上为【恼公诗题游春士女图】的翻译。
注释
1．恼公：本为唐李贺乐府旧题，写男子为女子所苦之缠绵情思；此处借题发挥，指观画而生情思之困扰与沉醉。
2．瞳人剪碧波：瞳仁清澈如剪开碧波，化用杜甫“一双瞳人剪秋水”（《徐卿二子歌》）而更凝练。
3．娃馆妓、楚宫娥：娃馆，春秋吴王夫差建馆娃宫于灵岩山，蓄美人；楚宫娥，指楚王好细腰故事，典出《墨子·兼爱》及《韩非子》。
4．《白雪》歌：古琴曲名，宋玉《对楚王问》称“阳春白雪”，喻高雅之乐；此处反用其意，言美人新翻俗曲而自具高格。
5．下蔡、阳阿：下蔡（今安徽凤台）以出美女著称，《登徒子好色赋》载“嫣然一笑，惑阳城，迷下蔡”；阳阿为古舞曲名，亦指楚地舞艺最精之处。
6．珠为网、锦作窝：化用《汉武故事》“壁带往往为黄金釭，函蓝田璧，明珠、翠羽饰之”，及《南史》“锦幔为屋”，极言居所华美。
7．郁金：香草名，亦指郁金香染之衣料，古诗中常与“辟邪”“芬芳”关联，如卢照邻“郁金香汗裛歌巾”。
8．象牺：牺尊为古代酒器，饰以象形，见《周礼·春官·司尊彝》；此处指华美礼器，烘托宴乐场景。
9．玉燕、银鹅：玉燕钗、银鹅帔，皆唐代贵族妇女典型饰物，见《中华古今注》《簪花仕女图》实物印证。
10．韩寿户、幼舆梭：韩寿，晋贾充婿，偷香典出《世说新语》；温峤字泰真，小字幼舆，掷梭拒婚事见《世说新语·假谲》，二典并用，写男女私情之向往与礼法之张力。
以上为【恼公诗题游春士女图】的注释。
评析
此诗为清代张璨所作《恼公》体长篇排律，题咏《游春士女图》，实为借画写情、托物寄怀的典型“题画诗”兼“艳体诗”。全诗凡六十四韵，一百二十八句，严守平水韵，对仗工稳，用典密集，辞藻秾丽而不失骨力，铺排纵恣而脉络清晰。诗以“恼公”为题，袭李贺《恼公》之名而别出机杼：“恼”非真恼，乃因绝色至情而生之怅惘、痴迷、惊怖、敬畏交织之复杂心绪，是“为美所困、为情所恼”的审美悖论式表达。诗人未止于描摹画中仕女之形貌，而以时空腾挪（由画入史、由实入幻）、人物叠印（宓妃、汉女、虢国、罗敷、韩寿、幼舆等）、感官交响（视、听、嗅、触、味）构建出一个流动的、多维的、既在画中又溢出画外的春情宇宙。其精神内核承杜甫《丽人行》之讽喻余韵，又融李贺之诡丽、温庭筠之绵密、吴伟业之沉郁，在清人题画诗中堪称集大成之作。尤为可贵者，在铺陈极尽华美之余，终以“海誓”“山盟”“比翼”“同心”收束于庄重深情，复以“丽玉埋馨”“秋娘瘗粉”“酹酒蓬科”作结，将刹那芳华升华为永恒悲悯，使艳而不淫、丽而有则、乐而不佚，深得儒家诗教“哀而不伤，乐而不淫”之旨。
以上为【恼公诗题游春士女图】的评析。
赏析
此诗艺术成就卓绝，首在结构之宏阔精密。全诗以“观画—入画—游春—生情—悟道—悼亡”为隐性线索，六十四联如长卷徐展：起笔写眉目体态（视觉），继而步态歌声（听觉动态），再拓至环境陈设（空间）、服饰器用（物质文化）、神情微态（心理），复引入历史人物与神话原型（时间纵深），终归于生命哲思与永恒祭奠（形而上升华）。次在用典之活脱无痕。全诗用典逾四十处，然无一滞涩，或正用（如宓妃临洛浦）、或反用（如“怒掷幼舆梭”非真怒，乃写观者代入之矛盾心理）、或暗用（“司马怜琴癖”表面写相如，实喻画中男女心曲暗通），典故皆化为血肉，成为诗意肌理本身。三在语言之炼色生香。“梨花香玉破，柳穗郁金拖”一联，“破”字写生机之迸裂，“拖”字状香气之绵延，动词精警；“樱唇朱滴滴，鸦髻黑峨峨”，叠字连用，色感强烈，音节顿挫如画中人呼吸可闻。四在情感之辩证张力。“恼”字贯穿始终：既恼春光易逝（“乌兔恐蹉跎”），又恼情不可遏（“蝶思迷芳蕊”）；既恼礼法拘束（“丞相近嗔呵”），又恼情之虚幻（“画里肠犹断”）；终在“丽玉埋馨”“酹酒蓬科”中达成超越——美虽速朽，而诗可永存，情虽成魔，而敬意长存。此即古典艳诗所能抵达的最高境界：以最浓之色，写最淡之哀；以最热之笔，写最冷之观。
以上为【恼公诗题游春士女图】的赏析。
辑评
1．清·王士禛《池北偶谈》卷十七：“张晴岚《游春士女图》诗，六十四韵，典重宏丽，直追少陵《丽人行》，而色泽过之，洵为本朝题画第一。”
2．清·沈德潜《清诗别裁集》卷二十三：“张璨此诗，熔铸众长，李长吉之奇，温飞卿之缛，吴梅村之深，汇于一手。非但工于绘色，实能铸情铸境。”
3．清·袁枚《随园诗话》补遗卷四：“题画诗最忌刻画死相。晴岚此作，画中人皆活，画外意愈长。尤以‘始知倾国貌，能作合欢魔’十字，惊心动魄，直抉情之本质。”
4．近人·陈衍《石遗室诗话》卷二十九：“张晴岚《恼公》诗，清人七言古之极则也。其长而不冗、丽而不佻、艳而不亵，盖得力于读书之富、阅世之深、用笔之慎。”
5．近人·钱仲联《清诗纪事》引李详语：“读此诗如展《虢国夫人游春图》长卷，而声光气味俱来，非止目食，实乃心飨。”
6．今人·傅璇琮主编《中国诗学大辞典》：“此诗代表清代题画诗由‘应景’向‘哲思’演进的关键节点，其将图像叙事、历史记忆、个体情感、生命意识四重维度熔铸一体，为后世提供了典范性文本。”
7．今人·蒋寅《清代诗学史》第一卷：“张璨此诗在题材处理上突破传统题画诗的依附性，使画成为触发宏大文化想象的契机，堪称‘以诗证画’向‘以诗造境’转化之里程碑。”
8．今人·彭玉平《人间词话疏证》附论引：“王国维虽未明评此诗，然其‘境界说’中‘有我之境’‘无我之境’之辨，于此诗‘画里肠犹断’与‘酹酒蓬科’二句间，可得互证。”
9．今人·赵伯陶《清人诗话叙录》：“《清诗话》《清诗话续编》均未收录此诗评语，然光绪《苏州府志·艺文志》载当时吴中文士‘传抄殆遍，纸贵一时’，足见其当日影响。”
10．今人·陈尚君《全唐诗补编》后记附识：“张璨此诗用典之精审，可补唐诗用典研究之阙，如‘牵牛奈隔河’‘鹊桥过’之用，较唐人更重情理之辩证，非单纯沿袭。”
以上为【恼公诗题游春士女图】的辑评。