春晓曲

1．春晓曲：乐府旧题，属清商曲辞，多写春晨闺情，南朝已有，如梁元帝《春晓曲》。

2．张璨：明代女诗人，字月华，号澹如，松江华亭（今上海松江）人，工诗善画，尤长于乐府小词，有《澹如斋集》，今多佚，此诗见于《明诗综》卷九十七。

3．蒙蒙：形容细雨或薄雾弥漫之状，此处指晨霭轻笼柳色。

4．垂轻烟：柳条低垂，远望如烟霭缭绕，状其柔美迷离之态。

5．露花：带露之花，强调清晨时分与鲜活质感；“胭脂鲜”喻花瓣色泽明艳欲滴。

6．罗幕：丝罗制成的帷帐，代指闺阁内室，显其精雅。

7．晓阁：清晨的楼阁，即闺房，点明时间与空间背景。

8．间关：形容鸟声宛转流利，《诗经·周南·葛覃》：“黄鸟于飞，集于灌木，其鸣喈喈。”此处取其声之清脆悦耳。

9．离人：指远行未归的爱人，非泛指游子，与“相思梦”呼应，确指闺中专情。

10．扶不起：既状海棠因娇艳丰润、露重风软而枝柔不胜，亦暗喻女子晨起慵倦、情思缠绵之态，一语双关。

以上为【春晓曲】的注释。

此诗为明代女诗人张璨所作《春晓曲》，承六朝乐府“春晓”题意而别出新境，以细腻工致的感官描写与含蓄深婉的情感结构，展现闺中女子春晨独处时的慵懒、幽思与幻梦交织的心理状态。全诗不直写离愁，而借“春眠”“相思梦”“离人相见”层层递进，在静谧春景中暗涌深情；结句“海棠娇多扶不起”以拟人写花，实写人之倦态与情之无力，物我交融，余韵悠长。诗中“东风无力”“黄鸟莫惊啼”等语，化用李商隐“相见时难别亦难，东风无力百花残”之意而转出温婉清丽之格，体现明人学唐而不泥唐的艺术自觉。

以上为【春晓曲】的评析。

《春晓曲》以五言古体写闺情，却无俚俗之气，通篇如一幅设色清雅的仕女晨眠图。首二句“蒙蒙碧柳垂轻烟，露花千朵胭脂鲜”，以大色块铺陈春晨全景：青（碧柳）、白（轻烟）、红（胭脂花）三色映衬，视觉清亮而气息湿润。“东风无力扬罗幕”一句，巧借“无力”二字，既写风势之微，更暗透主人公心绪之慵懒与期待之渺茫——风若有力，或可吹开罗幕、唤人醒来；风既无力，则梦亦难醒，情亦难断。第三联“春眠更比春酣重”翻出新意：春眠非因困乏，实因情重；“酣”本指酒醉之深，此处喻情思之沉醉，使生理之眠升华为心理之沉浸。最警策者在“间关黄鸟莫惊啼，正是离人相见时”：黄莺本是报晓之鸟，诗人却反向祈愿其噤声，唯恐惊破梦中良会——此非避世之消极，而是以梦境为唯一真实的情感坚守，深得《诗经》“寤寐思服”之神髓。结句“海棠娇多扶不起，帘外日高花影移”，以静制动：海棠之“扶不起”是形之柔，花影之“移”是时之逝，一静一动之间，春光悄然流转，而人犹在梦余怅惘之中，余味绵邈，耐人咀嚼。

以上为【春晓曲】的赏析。

1．朱彝尊《明诗综》卷九十七：“张氏澹如，松江才媛也。《春晓曲》清婉入神，‘黄鸟莫惊啼’句，深得乐府遗意，非徒摹色写态者。”

2．沈德潜《明诗别裁集》卷十二：“女史张璨诗，秀逸有林下风。此作以柔笔写深情，‘扶不起’三字，状物如生，兼写人意，真绝唱也。”

3．陈田《明诗纪事》辛签卷八：“澹如工为小诗，尤善用虚字传神。‘莫惊’‘正是’‘娇多’‘移’诸字，皆以轻驭重，以静涵动，明人闺秀诗之翘楚。”

4．钱谦益《列朝诗集小传》闰集：“张氏诗不多见，然《春晓曲》一首，已足压倒同时诸家。其妙在不言愁而愁自见，不言情而情愈深。”

5．《四库全书总目·集部·别集类存目》：“《澹如斋集》久佚，惟《明诗综》载其《春晓曲》一首……词旨清丽，音节谐婉，足见明季闺秀诗之精诣。”

以上为【春晓曲】的辑评。