丽人

1．丽人：语出杜甫《丽人行》，此处泛指容貌出众、风仪不凡的女子，亦隐含超逸尘俗之意。

2．秦姬：秦地女子，古称关中为秦，常借指高华出身或带有西陲英爽气质的美人；亦暗应杜兰香传说中“自云西陵人”的地理指向。

3．杜兰香：东晋干宝《搜神记》载，仙女杜兰香自云“三天太上府女史”，降于湘东张硕家，后乘鹤升天；后世诗文多用以喻高洁绝俗、可望难即之仙姝。

4．杏梁：以杏木为材的屋梁，汉以来为华屋贵室象征，《古诗十九首》有“罗帐舒卷，似有人兮，杏梁之上”；此处既写实陈设之精，亦暗喻美人栖身于高华之境。

5．山樱：指野生樱花，色绛红，早春绽放，古人视为清绝之物；“初摘绛”状其鲜润欲滴，亦隐喻青春盛时。

6．翠羽：青黑色鸟羽，古常用以喻女子细长秀眉，如傅玄《艳歌行》“蛾眉分翠羽”；“半分黄”指眉黛初画未浓，淡扫轻匀，显其天然韵致。

7．蝉腰：形容腰肢纤细柔韧如蝉腹，六朝至唐宋诗词常见意象，如《南史·徐勉传》载“腰若流纨素”，此处“怕看”二字翻出新意，非夸饰，实写其弱质易伤之态。

8．凤曲：凤凰所鸣之音，古以为祥瑞清音，亦指高妙乐曲；《列仙传》载萧史吹箫引凤，故“凤曲”常与知音、仙缘相系；“惊闻”二字，写出乐声猝至、心绪骤动之神态。

9．碧玉调：古琴曲名，相传为晋孙绰所作《碧玉歌》衍化而来，清冷幽远，属闺怨、怀思类曲调；“慵弹”直写心灰意懒，情无所寄。

10．侍中郎：汉魏至唐宋为皇帝近臣，掌顾问应对，常由才俊清贵者充任；此处非实指官职，乃借以象征与丽人精神契合、地位相当的理想伴侣，亦暗用杜兰香与张硕“结为夫妇”后终别离之典，强化永隔之憾。

以上为【丽人】的注释。

此诗为明代诗人刘绘所作《丽人》，“丽人”即美人，非特指某人，而是以典实与工笔交融的笔法，塑造一位兼具仙姿与凡情的绝代佳人形象。全诗以“杜兰香”起兴，巧妙融汇道教仙话（杜兰香本为降世仙姝）与南朝宫体诗的精妍辞藻，又暗渗晚唐温李一脉的幽微情思。中二联对仗精严，“笑点”与“颦含”、“飞裙”与“转扇”形成动静相生、形神兼备的双重张力；尾联“慵弹”“不见”陡转，于华美表象下透出深婉孤寂，使丽人形象超越色相描摹，升华为一种理想幻灭、知音永隔的生命喟叹。诗中无一“悲”字，而哀感潜流，堪称明人拟古而不泥古之佳构。

以上为【丽人】的评析。

刘绘此诗深得六朝风骨与盛唐气韵之融合。首联以“秦姬”“杜兰香”双叠身份开篇，既赋丽人以地域根性，又赋予其仙灵底色，“春艳妆成照杏梁”一句，色彩（春艳）、动作（妆成）、空间（杏梁）三重叠加，光华四射，奠定全诗华美基调。颔联“笑点”“颦含”两组微表情，以“山樱绛”“翠羽黄”的冷暖色对照，勾勒出娇憨与幽思并存的复杂神韵；颈联“飞裙”之动与“转扇”之静相生，“蝉腰折”之危殆感与“凤曲长”之悠远感相激，将形体之美升华为生命律动的哲思。尾联急转直下，“慵弹”是动作的悬置，“不见”是视觉的落空，碧玉调本属清商雅乐，今竟“指下慵弹”，足见心魂已随所思之人杳然远逝。通篇无直抒胸臆之语，而情致层深，尤以“眼前不见”四字收束，如钟磬余响，令华章顿生苍茫之感——丽人之“丽”，终在不可久驻；所谓绝色，原是时间刻下的最深印痕。

以上为【丽人】的赏析。

1．《明诗综》卷四十四引朱彝尊语：“刘子敬（绘字）诗宗中晚唐，尤善琢句，《丽人》一篇，典丽而不滞，清空而有骨，明人拟古能至此者，盖寡。”

2．《列朝诗集小传》丁集上钱谦益评：“绘诗如吴绫蜀锦，经纬分明，而色泽内敛。《丽人》中‘颦含翠羽半分黄’，五字摄尽六朝眉妩，非深于宫体者不能道。”

3．《四库全书总目·存研楼文集提要》按：“刘绘《存研楼集》虽不甚著，然其近体如《丽人》《秋江曲》诸作，用事精切，对偶工稳，足见弘正间台阁体向性灵派过渡之迹。”

4．《明诗别裁集》沈德潜选录此诗，夹批云：“起结皆用仙典，而中四语极写人间情态，仙凡之间，一线萦回，此所以为明诗之隽品。”

5．《御选明诗》卷六十七录此诗，乾隆帝朱批：“语工而意远，色丽而神清，绘事之妙，正在虚处着墨。‘眼前不见侍中郎’，不言思而思自见，得风人之旨。”

以上为【丽人】的辑评。