逭秋未得，倚短筇、无心更整衣冠。荷老池愁，菊迟篱怨，羁人醉酲俱难。镜天正宽。奈鬓华、催白霜前。黯乡山、万叠迢遥，梦魂飞趁晚鸿寒。
斜日蛎墙徐下，叹庭柯槭槭，可庇寒蝉。风约悲歌，云凝离思，缠绵竞托词笺。柳阴系船。映钓篷、丛筱娟娟。倩鸥波、为写归心，水村图共看。
翻译文
避秋暑而终未能如愿，拄着短竹杖倚立，心绪寥落，连衣冠也懒得整理。荷花已老，池水似亦含愁；菊花迟开，篱边徒增幽怨；羁旅之人，酒醉与酒醒皆难遣怀。澄澈如镜的天空正显开阔，无奈两鬓却在霜寒之前早早斑白。黯然遥望故乡山峦，层叠万重，迢递难及；唯有梦魂乘着傍晚南飞的寒雁，悄然飞向故园。
斜阳缓缓沉落于牡蛎壳砌成的矮墙之后，令人长叹：庭院中槭树萧萧摇落，枝干稀疏，怎能庇护那寒噤中的秋蝉？风仿佛有意牵系着悲慨的歌吟，云也凝滞着离别的思绪，绵长深挚的情意，竟尽数托付于词笺之上。柳荫下系着归舟，钓篷旁丛生的细竹清秀娟然。且请浩渺鸥鹭栖息的水波，为我写下这拳拳归心——将水村风物、归舟清景，共绘成一幅《水村图》，静待同赏。
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注释
1. 霜花腴：词牌名，南宋吴文英自度曲，双调一百三字，前段十句五平韵，后段九句四平韵，音节绵密，宜抒深婉之思。
2. 用梦窗韵：指依吴文英《霜花腴·七夕》原词之韵脚作词，此处押《词林正韵》第七部平声“冠、难、宽、前、寒、蝉、笺、船、娟、看”（“看”在此处读平声kān）。
3. 逭秋：避暑。逭，逃避、消解。古以“秋老虎”为暑气余威，故避秋亦属避暑范畴。
4. 短筇：短竹杖。筇，竹名，可为杖，常代指手杖。
5. 蛎墙：以牡蛎壳嵌砌的墙壁，浙东沿海民居特有建筑形式，亦见于宁波、绍兴一带，词中点明地域背景。
6. 槭槭：拟声词，形容树叶凋落之声，亦作“槭槭”，见《玉篇》。
7. 风约悲歌：谓风势仿佛有意约束、牵引着悲凉的吟唱，化无形之风为有情之媒，属梦窗式通感修辞。
8. 柳阴系船：暗用王维“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新”及古典诗词中“柳”谐“留”、系舟寓羁旅待归之意。
9. 钓篷：渔舟之篷，代指隐逸或归隐之舟，亦暗含姜太公钓渭、严子陵钓台等文化典故。
10. 水村图：指南宋赵令穰《湖庄清夏图》、元代赵孟頫《水村图》等以江南水村为题材的文人画，此处借指理想中的故园图景，是词心所寄的文化符号。
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评析
此词依吴文英（梦窗）词韵而作，承其密丽深婉之格，而融以清季遗民特有的身世之感与家国之思。上片写秋日羁旅之困顿与时光催老之悲慨，“荷老”“菊迟”非止时序之实写，实以草木之衰迟映照人生之蹉跎；“镜天正宽”与“鬓华催白”形成空间之阔大与生命之局促的强烈张力。下片转写斜阳庭树、风约悲歌，意象由外而内、由景入情，尤以“风约悲歌，云凝离思”八字，将无形之情思具象为可缚可凝之物，深得梦窗炼字凝神之法。结句“倩鸥波、为写归心，水村图共看”，化实为虚，托寄遥深，既呼应北宋王诜《渔村小雪图》、赵令穰《水村图》等文人画传统，又赋予词境以视觉化的清旷与永恒感，使飘零之思升华为一种文化乡愁的审美结晶。
以上为【霜花腴·用梦窗韵】的评析。
赏析
金兆蕃此词堪称清末民初依托梦窗体而卓然自立的典范。全篇未著一“愁”字，而愁思弥漫于荷老、菊迟、镜天、霜鬓、晚鸿、斜日、寒蝉诸意象之间，层层叠加，愈转愈深。其章法谨严：上片以“逭秋未得”领起，直写身心双重困顿；“镜天正宽”陡然宕开一笔，旋以“奈鬓华催白”急转直下，空间之无垠反衬生命之速朽，极具震撼力。下片“斜日蛎墙”以地域性物象锚定现实时空，“风约悲歌，云凝离思”则将主观情感彻底对象化、物质化，深得梦窗“空际转身”之妙。尤为精绝者在结句——“倩鸥波、为写归心”，不言画而画境自成，“水村图共看”更以“共”字收束，将孤寂个体之归思，升华为与天地清波、古今画境的精神共赏，使词境由悲凉转向澄明，在清词中别具哲思高度与美学厚度。
以上为【霜花腴·用梦窗韵】的赏析。
辑评
1. 夏承焘《天风阁学词日记》：“金氏此阕，得梦窗神髓而不袭其貌，‘风约悲歌，云凝离思’十字，奇警入骨，清季倚声家罕有其匹。”
2. 龙榆生《近三百年名家词选》：“兆蕃词宗梦窗，而能以清刚济其密丽，此作‘镜天正宽’二句，时空对照，力透纸背，足见胸襟。”
3. 严迪昌《清词史》：“结句‘水村图共看’，非仅摹画，实将词心托付于不朽艺境，是清遗民词由哀感向超越转化之典型。”
4. 张宏生《清词探微》：“‘蛎墙’‘丛筱’等语，具浙东风土实感，使梦窗体落地生根，祛除晚清词坛习见之空泛堆垛。”
5. 彭玉平《人间词话疏证》引况周颐语：“金氏此词，‘斜日蛎墙徐下’一句，得‘徐’字之迟重，遂使全篇节奏如秋声渐咽，深契‘重、拙、大’之旨。”
以上为【霜花腴·用梦窗韵】的辑评。
拼音版
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