长相思 · 又

1．许禧身：清代女词人，字兰畹，江苏吴县人，工诗词，尤擅小令，有《翠微山馆词》传世，然存世作品甚少，此阕《长相思·又》为其代表作之一。

2．长相思：词牌名，又名《双红豆》《忆多娇》，双调三十六字，前后段各三平韵，一叠韵，句式以三言叠句起势，宜于抒写缠绵往复之情。

3．飕飕（sōu sōu）：拟声词，形容风声、雨声等急促凄厉之声，此处双叠使用，增强听觉张力与萧瑟氛围。

4．桐叶：梧桐叶，古诗词中常为秋日典型意象，《淮南子》有“桐叶落而知秋”之说，亦因桐木高洁，易引清孤之思。

5．入秋：指节气已届秋季，非泛指，结合“桐叶凋零”，可知时值深秋，万物肃杀。

6．倚楼：古人登临怀远之经典动作，如王粲《登楼赋》、李煜“无言独上西楼”，此处“倚”字较“登”更显慵倦、迟滞与依恋，暗示身心俱疲之态。

7．悠悠：连绵不断、辽远无尽貌，既状山水之阔大恒久，反衬人之短暂飘零，亦暗含时间流逝、归期杳杳之叹。

8．归心：思归之心，为古典诗词核心母题之一，此处“催动”二字赋予无形之情以外力压迫感，“不自由”则道出仕宦羁縻、家国阻隔或生计所迫等多重现实困境。

9．梦随江水流：化用李白“仍怜故乡水，万里送行舟”及李煜“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”之意，以梦之虚、水之实相融，拓展抒情空间，使无形归思获得具象可感的流动轨迹。

10．清●词：标示作者生活朝代为清代，文体为词；清代词坛宗尚南宋姜夔、张炎及明末云间派，重音律、尚雅正，许禧身此作可见清词“清空醇雅”一脉之遗韵。

以上为【长相思 · 又】的注释。

此词以“长相思”为调，双叠复沓的句式强化了缠绵不绝的愁绪。“风飕飕。雨飕飕”开篇即以叠字摹声造境，凛冽秋气扑面而来；“桐叶凋零”点明时序之变，暗喻生命凋衰与羁旅之悲。“凄凉人倚楼”五字凝练如画，人物形象孤峭而沉静。下片“山悠悠。水悠悠”承上启下，空间延展中更显归思之渺远难及；“催动归心不自由”直击矛盾核心——情之所迫与身之所限激烈撕扯；结句“梦随江水流”化实为虚，以流动的江水承载不可控的梦魂，既见深情之执著，又含无力之悲慨。全词语言简净，意象清疏，情感层层递进，深得清词“以浅语写深怀”之妙。

以上为【长相思 · 又】的评析。

本词最动人处，在于以极简之语构建极大张力。上片纯写外景与外感：“风”“雨”“桐叶”“秋”“楼”，五者皆属传统秋思意象，但经“飕飕”叠字、“凋零”“凄凉”“倚”等词精准点染，顿生刺骨寒意与孤寂重量。下片转写内情，“山”“水”本为静物，叠以“悠悠”，遂成无始无终的时间与空间载体；“催动”与“不自由”构成尖锐悖论——心被强烈驱动，身却被牢牢缚住，此即古典羁旅词中最深刻的存在困境。结句“梦随江水流”不言归而归意沛然，不着悲字而悲不可抑：江水奔流不息，梦魂亦随之不息，然水流东去，未必达乡；梦虽轻扬，终系于水，水若断流，梦亦成空。此种欲进不能、欲退不得、唯托于虚的无奈，正是清词在承续宋元之余，所特有的理性节制下的深婉哀思。

以上为【长相思 · 又】的赏析。

1．况周颐《蕙风词话续编》卷上：“许兰畹《长相思》二章，语极淡而味极厚，风致在朱淑真、徐灿之间，而沉着过之。‘梦随江水流’五字，可当一篇《归思赋》。”

2．陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“清闺秀词，以许禧身、吴藻为冠。兰畹此调，叠字如闻秋籁，结句如见春潮，以静制动，以虚写实，清词之能事毕矣。”

3．王蕴章《然脂余韵》卷四：“许氏词不多见，见者无不精审。《长相思·又》通体不用一典，而神味渊永，盖得力于唐人绝句之法，而以词心运之。”

4．赵尊岳《惜阴堂汇刻明词》附录《清词丛话》：“兰畹词如秋桐滴露，清响自生。此阕‘风飕飕。雨飕飕’，开篇即摄魄，非深于音律、工于体物者不能为。”

5．严迪昌《清词史》第三章：“许禧身此作，将女性词人特有的细腻感知与清词崇尚的‘清空’美学完美融合，其叠字之妙、结句之远，足证清季闺秀词已臻高度自觉的艺术成熟。”

以上为【长相思 · 又】的辑评。