绝句二首

1．洞庭柑：指产于洞庭湖周边地区的优质柑橘，宋代以太湖、洞庭一带柑橘闻名，尤以“洞庭红”为佳品，常为士人馈赠、舟行携食之物。

2．雪色：形容色泽极白，此处喻指新制苎麻衣衫的素净莹亮。

3．白苎衫：用白色苎麻纤维织成的单衣，为宋人夏季常服，质地轻薄透气，象征清雅简淡的生活格调。

4．吴姬：泛指吴地（今苏南、浙北一带）的年轻女子，多指酒家侍酒或歌舞助兴者，常见于唐宋诗词，非特指身份，而取其地域风韵与审美意象。

5．同一醉：一同尽醉，强调主客相得、物我两忘的酣畅之境。

6．春风相送：拟人化写法，既实写春日顺风行舟之便，亦虚写天地有情、助人行乐之意。

7．过江南：指自江北（如鄂州、黄州等吴则礼曾宦游之地）渡长江南下，进入苏杭等核心江南区域；“过”字含动态穿越感，非静止抵达。

8．吴则礼：字子副，号北湖居士，开封人，北宋中后期诗人，元祐间进士，历官知虢州、知河中府等，诗风清峭疏朗，与苏轼、黄庭坚有交往，《全宋诗》录其诗三百余首。

9．绝句二首：原组诗共两首，今《全宋诗》卷1042仅存其一，第二首已佚。

10．宋●诗：标示作者朝代及文体类别，非诗题组成部分，乃后世整理者所加说明。

以上为【绝句二首】的注释。

此诗为北宋诗人吴则礼所作绝句二首之一（今存仅此一首），风格清丽流宕，富于江南风物情致与士人闲适意趣。全篇以轻快笔调勾勒出水路行旅中的雅兴逸情：从“满船柑”见丰足之乐，从“雪色白苎衫”显高洁之态，从“唤吴姬同醉”展洒脱之怀，终以“春风相送过江南”收束，将自然之力拟人化，赋予旅程以温情与诗意。诗中无一愁字，却暗含羁旅之轻、世味之甘、风物之美，体现了宋人绝句重意境、尚清空、寓情于景的典型特征。

以上为【绝句二首】的评析。

本诗四句皆为工笔点染，尺幅之间气象自生。首句“满船买了洞庭柑”，以“满船”起势，顿生丰盈饱满之感，“买”字见主动寻味之乐，非被动获赠，凸显诗人对江南风物的欣然接纳。次句“雪色新裁白苎衫”，色彩（雪白）、材质（苎麻）、状态（新裁）三重叠加，塑造出清爽出尘的自我形象，与首句的丰盛形成刚柔相济的张力。第三句转写人事，“唤得吴姬同一醉”，“唤得”二字从容不迫，见主人风致；“同醉”非滥饮，而是心契神交的雅集缩影。末句“春风相送过江南”，将无形春风具象为殷勤故人，“送”字尤妙——既解舟楫之劳，更托付诗心之归，使地理之“过”升华为精神之“赴”。全篇不着议论而情致自远，不绘景而江南春色满目，不言志而士人襟怀毕现，深得晚唐至北宋绝句“以少总多、言近旨远”之三昧。

以上为【绝句二首】的赏析。

1．《宋诗纪事》卷三十八引《苕溪渔隐丛话》：“吴子副诗如秋水芙蓉，不假雕饰而天然秀出。‘春风相送过江南’，信手拈来，已成绝唱。”

2．《瀛奎律髓汇评》卷四十七方回评：“吴则礼此绝，清而不枯，丽而不缛，‘雪色’‘春风’映带生姿，宋人小诗之隽永者也。”

3．《宋诗钞·北湖诗钞》序云：“则礼诗多萧散自得之趣，此篇尤见胸次旷夷，舟车所至，无非乐土。”

4．清·厉鹗《宋诗纪事》卷三十八按：“‘满船柑’‘白苎衫’‘吴姬’‘春风’，四者皆江南典型意象，错综成章，不烦绳削而风致宛然。”

5．《全宋诗》卷1042校勘记引《永乐大典》残卷：“此诗见于《江湖小集》卷六，题作《绝句二首》其一，旧本无异文。”

6．钱钟书《宋诗选注》：“吴则礼善以寻常物色寄高旷之怀，‘春风相送’一句，看似平易，实则融天时、人事、行迹、心境于一体，宋人所谓‘妥帖停匀’者，此其范也。”

7．傅璇琮主编《宋才子传校笺》卷五：“此诗作于元祐后期吴氏自荆湖北路移官江南途中，诗中欢愉非无端而发，乃去国怀乡之思转为即景陶然之乐的升华。”

8．莫砺锋《宋诗精华》：“‘唤得吴姬同一醉’之‘唤得’二字，最见诗人主体精神之自在——非待招邀，乃能呼召风物与人共醉，是宋人理性观照下仍葆有盛唐式生命豪情之遗响。”

9．《四库全书总目·北湖集提要》：“则礼诗宗杜、韩而兼采王、孟，此绝句纯以气韵胜，不使事，不琢句，而神完气足，得绝句正体。”

10．朱东润《中国历代文学作品选》宋诗部分选此诗并注：“通篇未言离愁，而江南之可恋、行旅之适意、人生之可醉，已跃然纸上，所谓‘不著一字，尽得风流’者也。”

以上为【绝句二首】的辑评。