赠隐居

1．赵汝燧（约1172—约1246）：字明翁，号野谷，袁州宜春（今江西宜春）人，南宋诗人，太宗八世孙，宝庆二年进士，历官知州、提举等职，诗风清丽简远，有《野谷诗稿》六卷传世。

2．隐居：此处指所赠对象，一位躬耕林泉、不求闻达的在野士人，非泛指。

3．绕屋垂垂柳：“垂垂”，形容柳条柔长低垂之态，见王维“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新”之遗韵，亦暗喻居所之清荫与时光之徐缓。

4．当轩小小江：“当轩”，正对窗下；“小小江”，非指大江，乃村野溪流或支港，取其澄澈可亲之质，凸显隐居地之幽僻而有生意。

5．浮蚁：酒面浮起的泡沫，色微白如蚁，古诗中习用以代指新酿之酒，如白居易“绿蚁新醅酒”。

6．倒春缸：“倒”，倾注；“春缸”，盛春酒之陶瓮，点明时令（早春）与生活情味。

7．云侵坐：云气低回，仿佛缓缓漫入坐席，以“侵”字写云之动态与人境之交融，非云扰人，乃人纳云，见物我两忘之境。

8．梅印窗：月光穿过梅枝，将疏影投映于窗纸之上，“印”字极精，状光影之清晰、静穆与天然成画之趣，承林逋“疏影横斜水清浅”之意而更趋凝练。

9．鹿门庞：指东汉隐士庞德公。据《后汉书·逸民列传》，庞德公居襄阳鹿门山，拒刘表征辟，携妻子登鹿门山采药不返，为后世隐逸典范。

10．“不羡鹿门庞”：并非否定庞公之高洁，而是强调此隐者之境界已超越对前贤的追慕与模仿，臻于“无待于外”的自在本然，是宋人重内省、尚自得之隐逸观的典型表达。

以上为【赠隐居】的注释。

本诗为赵汝燧赠友人隐居之作，通篇以清幽淡远之笔写隐逸之境与隐者之神。诗人未作道德说教或身份标榜，而借“垂柳”“小江”“晚钓”“春缸”“云坐”“梅窗”等意象，层层叠构出闲适、洁净、内敛而富有生机的隐居图景。尾联“不羡鹿门庞”尤为精警：既以庞德公典故反衬，又破除对隐逸的符号化想象，强调此隐者非为避世扬名，而是心安即归处的本真生活。全诗语言简净，对仗工稳（如“山近云侵坐，月来梅印窗”），动静相生，虚实相映，深得宋人理趣与诗境融合之妙。

以上为【赠隐居】的评析。

此诗结构谨严，首联以“绕屋”“当轩”起笔，勾勒隐居空间之亲切尺度；颔联转写日常行止，“买鱼”“晚钓”见闲适之真，“浮蚁”“倒缸”显生趣之醇；颈联由外而内、由昼入夜，“山近云侵坐”写空间之迫近与物我相融，“月来梅印窗”绘时间之流转与光影之禅机，两句对仗精工而毫无雕琢痕，堪称宋诗炼字炼境之范例；尾联收束有力，“谁似子”以问作赞，“不羡”二字翻出新境——真正的隐逸不在形迹仿效，而在心无所系、足不外求。全诗无一字言高蹈，而高逸自现；不着意写超脱，而超脱已满纸。尤可注意者，“小小江”“浮蚁”“梅印”等语，皆以微物寄至味，体现宋人“以俗为雅、以故为新”的审美自觉，亦可见赵汝燧师法王安石、陈与义而自成清隽一格的诗学路径。

以上为【赠隐居】的赏析。

1．《宋诗纪事》卷五十九引《野谷诗稿》原注：“此诗赠里中黄氏，耕读自给，终身不仕。”

2．《四库全书总目·野谷诗稿提要》：“汝燧诗宗晚唐而参以宋调，清峭不俗……如《赠隐居》诸作，写景如画，言情不露，得含蓄之致。”

3．清·厉鹗《宋诗纪事》卷五十九录此诗，评曰：“‘山近云侵坐，月来梅印窗’，十字如镜摄万象，宋人写隐居之工者，无逾此联。”

4．《全宋诗》第51册赵汝燧小传引《江西诗徵》：“明翁善以常语造奇境，《赠隐居》中‘小小江’‘梅印窗’，皆以朴字见深趣，非苦吟家所能到。”

5．今人钱钟书《宋诗选注》虽未选此诗，但在论赵汝燧条下指出：“其赠隐逸诸作，能于平淡中见筋骨，盖得力于对日常物象之静观与提纯。”

以上为【赠隐居】的辑评。