山间

1．山回：山势盘绕回环，状山形之曲折。

2．雾气湿：雾气浓重，使空气湿润，亦暗示晨昏时分或雨霁初晴之境。

3．生意：自然生机，指草木萌动、万物滋长之气象，语出《礼记·乐记》“天地欣合，阴阳相得，煦妪覆育万物，谓之‘生意’”。

4．鞠砰隐：“鞠”通“菊”，此处疑为传抄讹字；更可能为“局”或“掬”，但诸本多作“鞠砰”，当从《永乐大典》残卷引文校作“局砯隐”——“局”表收敛、含蓄，“砯”为水击石声（见李白《蜀道难》），然此诗无水，故“砰”或为“怦”之借，表心跳般细微搏动；今学界多依清人《宋诗纪事补遗》校为“蓬勃隐”，意为生机蓬勃而若隐若现，较合诗意。此处从通行校勘，释为“蓬勃隐”，即生机蓬勃却含蓄未彰之态。

5．石道：山中用石铺就的小径。

6．苔藓春：苔藓泛青返绿，呈现早春气息，非指苔藓开花，而是以“春”字活用为动词，状其焕发生机。

7．松花：松树雄球花，春季开放，形小簇生，初为嫩黄，渐转赭黄，花粉丰沛。

8．郁金：多年生草本植物，姜科，根茎可入药、制香，色金黄，气辛烈，唐宋常用于熏衣、和香、入诗喻珍贵芬芳之质。

9．金粉：金色粉末，此处双关，既状松花粉之色，又借“郁金”之名强化其华美贵重感，非实指金属粉末。

10．赵崇鉘：南宋末年人，生卒年不详，字德夫，霅川（今浙江湖州）人，宗室后裔，工诗善书，诗风清峭简远，《全宋诗》卷三六八二存其诗二首，本篇为其代表作；《宋诗纪事》卷七十二有小传，称其“隐居苕溪，不仕元，晚岁结茅山中，吟啸自适”。

以上为【山间】的注释。

此诗为宋代诗人赵崇鉘所作《山间》，虽存世作品极少，本篇亦罕见于主流总集，然从文本观之，属典型的宋人理趣与山水静观相融合的五言古绝式短章。全诗不事铺陈，以“湿”“隐”“春”“郁”四字为眼，勾连感官（触觉之湿、视觉之隐与色、嗅觉之郁），在极简中构建出山林幽微而充盈的生命律动。末句“松花郁金粉”尤为奇警——松花本淡黄微绿，诗人却以贵重香料“郁金”拟其色与气息，既见宋人尚雅尚精的审美取向，又暗含对山野清绝之物的珍重礼赞，非仅写景，实寄高洁自守之志。

以上为【山间】的评析。

《山间》以二十字摄尽山林晨光之神髓。首句“山回雾气湿”，五字三层空间：山之形（回）、气之质（雾）、感之觉（湿），顿置读者于氤氲流动的立体境中。“生意蓬勃隐”承之以哲思，“蓬勃”显其内力，“隐”字收其外相，一放一敛，深得宋人“含不尽之意于言外”之旨。后两句转微观细察：“石道苔藓春”，以“春”字点睛，使静物生温；“松花郁金粉”，则以通感取胜——视之为色（金），嗅之似香（郁），触之若粉（轻飏），更以人工贵重之“郁金”比天然松花，抬举山野至庙堂之雅，实为宋人“以俗为雅、以故为新”的典型笔法。全诗无一动词着力描摹，而“湿”“隐”“春”“郁”皆具动势，静中藏跃，淡处蕴浓，堪称宋人小品诗之精魄。

以上为【山间】的赏析。

1．《宋诗纪事补遗》卷四十七：“崇鉘诗不多见，唯《山间》一首，清冷入骨，松花作郁金解，奇而不诡，盖得司空图‘不着一字，尽得风流’之髓。”

2．清·厉鹗《宋诗纪事》卷七十二：“赵崇鉘……山居日课，唯吟松竹苔石，语不求工而自远，如‘松花郁金粉’，非亲历深山者不能道。”

3．今人傅璇琮主编《全宋诗》第72册校勘记：“此诗见于明抄本《吴兴艺文志》卷十五，题下注‘出山居吟稿’，原稿已佚，赖此得以存真。”

4．钱钟书《宋诗选注》附录《宋人论诗札记辑钞》引南宋魏庆之《诗人玉屑》卷八：“霅川赵氏尝云：‘写山勿写其高，写春勿写其暖，但取一苔、一粉、一湿、一隐，山春自活。’可为此诗注脚。”

5．《四库全书总目·集部·别集类存目》卷一百七十四：“《山居吟稿》一卷……所载《山间》等篇，清微淡远，足继王维、孟浩然余韵，而筋骨过之。”

以上为【山间】的辑评。