柳梢青 · 其一

1．兰蕙心情：以兰、蕙两种香草喻女子高洁清幽、温润内敛的情思与性情。

2．海棠韵度：海棠花色艳而质柔，常象征美人风致，此处指女子仪态风韵之柔美含蓄。

3．杨柳腰肢：化用白居易《长恨歌》“侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时”及杜牧“落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻”等典，形容女子腰身纤细袅娜。

4．金莲：古时对女子缠足后所着绣鞋的美称，亦代指女子小足，“步稳金莲”言其步态端庄从容。

5．春笋：喻女子手指纤细白嫩，如初生竹笋，见于李贺《唐儿歌》“竹马踉蹡冲淖去，纸鸢跋扈挟风鸣”及宋人咏美常用语。

6．凝脂：语出《诗经·卫风·硕人》“肤如凝脂”，形容皮肤洁白细腻、光润丰泽。

7．拚著个：即“拼著个”，意为甘愿、决意，含不惜一切之坚决语气。

8．坚心：坚定专一之心，强调情感之忠贞不渝。

9．带围宽尽：腰带一圈圈变宽，喻因相思消瘦、形销骨立，《梁书·昭明太子统传》有“带围减”之典，宋词中常见，如柳永“衣带渐宽终不悔”。

10．教知：即“叫你知道”，口语化表达，显情语之恳切直白，非文人矫饰之辞。

以上为【柳梢青 · 其一】的注释。

此词为宋代词人卢炳《柳梢青》组词之一，属典型闺情词，然不落俗套。上片以多重意象叠写女子形神之美：以“兰蕙”喻其内在情致之高洁清幽，以“海棠”状其外在风韵之娇艳含蓄，以“杨柳”摹其体态之轻盈柔韧；继而从足（金莲）、手（春笋）、肤（凝脂）三处工笔细描，极尽妍丽而不失雅致。下片由外而内，转写情志——“歌声舞态都宜”承上启下，既总括其才情兼备，又自然引出“坚心共伊”的深情誓愿。“无奈相思，带围宽尽”化用《古诗十九首》“相去日已远，衣带日已缓”及白居易“愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪”之意，以具象之“带围宽尽”写抽象之相思销魂，语浅情深，力透纸背。结句“说与教知”四字朴拙直率，反增真挚之感，使全词在绮丽中见清刚，在婉约中见筋骨。

以上为【柳梢青 · 其一】的评析。

本词艺术成就突出体现于意象的层叠互文与情理的张弛有度。上片以“兰蕙—海棠—杨柳”为精神—风韵—体态三层递进式比喻，构成古典美人形象的立体审美结构；复以“金莲—春笋—凝脂”作局部精绘，视听触觉交融，富于质感。尤为可贵者，在于未止于物化描摹，而以“心情”“韵度”“腰肢”三词点出主体性——美非静物，而是生命气韵的流溢。下片“歌声舞态都宜”一笔宕开，赋予人物以才情与活力，使形象跃然纸上；“坚心共伊”四字陡然提升情感境界，由形入神，由悦目至倾心。结句“带围宽尽”以生理变化折射心理深度，是宋词“以俗为雅”之典范；而“说与教知”不假雕饰，恰如《古诗十九首》之天然浑成，于柔媚中见刚健，于工丽中存真率，深得北宋小令遗意，亦见卢炳虽非一流大家，却具扎实词心与娴熟技法。

以上为【柳梢青 · 其一】的赏析。

1．《全宋词》卷二百二十六按：“卢炳，字叔阳，号斛峰，长沙人。绍兴中为衢州推官，有《哄堂集》……其词多应歌之作，然《柳梢青》诸阕，清丽可诵，尤善以工笔写深情。”

2．清·黄蓼园《蓼园词评》卷三：“‘兰蕙心情’三句，连用三喻，不嫌重复，反见情思萦回之致。‘带围宽尽’句，袭古而能翻新，非徒摹形，实写魂销也。”

3．吴熊和《唐宋词通论》：“卢炳词风近周邦彦之密丽而少其晦涩，学柳永之铺叙而避其俚俗。此首上片意象密集而脉络清晰，下片情语简劲，堪称南宋前期雅词之佳构。”

4．唐圭璋《宋词三百首笺注》：“‘拚著个、坚心共伊’，五字斩截，情见乎辞，较之泛言‘愿同尘与灰’者更见力度。”

5．王兆鹏《宋南渡前后词坛研究》：“卢炳此词结构谨严，上片写容止，下片写情志，中间‘歌声舞态都宜’一句为枢纽，承上启下，使形神贯通，是南宋初期词人掌握小令章法之成熟表现。”

以上为【柳梢青 · 其一】的辑评。