绝句二首

1 岩青树绿：山岩呈青色，树木郁郁葱葱，形容江南春山苍翠之貌。

2 坱（yǎng）兮轧（yà）：语出《楚辞·九章·悲回风》“坱轧无垠”，形容广大无边、混沌浩渺之状；此处叠用楚辞语汇，增强空间纵深感与苍茫意境。

3 涧落云寒：山涧水势下泻，云气低垂生寒；“落”字状水势之动态，“寒”字通感，兼写气温与心境之清寂。

4 折以清：谓溪流曲折奔流，却愈发清澈明净；“折”指水流回环，“清”既状水质，亦喻境界之澄明高洁。

5 山矾：又名郑花、芸香，白花繁密，二月盛开，宋人甚爱，王十朋有“山矾风味更清妍”之咏。

6 桂：指木犀，即桂花，花期在农历八月至九月，江南遍植，香远益清。

7 江南：泛指长江中下游以南地区，诗中特指诗人所居之赣南或江右一带。

8 处处：非实指遍地，而是强调景致之丰饶、时节之适意，呼应“得闲行”的从容心态。

9 得闲行：能够从容漫步，体现主体与自然的和谐共处，是宋人“观物取象”“即景会心”的典型表达。

10 罗椅：字子远，号涧谷，庐陵（今江西吉安）人，南宋末年诗人，师从刘辰翁，工诗善文，诗风清拔峻洁，《全宋诗》存诗十余首，《绝句二首》为其代表作之一。

以上为【绝句二首】的注释。

此诗为南宋诗人罗椅《绝句二首》之一（今存仅此一首，另一首已佚），以简驭繁，融时序、色、声、气于一体。前两句写山野之境：一“青”一“绿”写视觉之丰润，“坱兮轧”状空间之苍茫浑厚，“涧落云寒”则转出清峭之感，“折以清”三字尤炼——既言溪流之曲折，更写其水质之澄明与气候之清冽，虚实相生。后两句宕开一笔，以山矾、桂两种江南典型花木标举春秋佳节，暗含四时流转而风物常新之意，“处处得闲行”收束全篇，不言乐而乐自见，不着“闲”字而闲情毕现，深得宋人理趣与诗心之妙。

以上为【绝句二首】的评析。

本诗虽题为“绝句二首”，然今仅存其一，然已足窥罗椅诗艺之精微。全篇二十字，无一虚字，却构建出立体可感的江南山水长卷：首句宏观写山林之色与势，次句聚焦涧云之形与气，形成由面及点、由静至动的镜头推移；三、四句时间上横跨春秋，空间上拓展至“处处”，以花信为媒，将自然节律升华为生命节奏。尤为精妙者，在“折以清”三字——“折”是物理之态，“清”是感官之质，更是精神之境，暗合宋代理学所倡“格物致知”之思；而“得闲行”三字，则将外在风物内化为心灵自由，不涉理语而理趣自见。诗中未着一“我”字，而诗人澄怀观道、随遇自适之态跃然纸上，堪称南宋江湖诗派中兼具唐韵与宋骨的清雅之作。

以上为【绝句二首】的赏析。

1 《宋诗纪事》卷七十二引《江西通志》：“罗椅诗清丽拔俗，尤工绝句，如‘岩青树绿坱兮轧’云云，写江南风物，不假雕饰而神韵自远。”

2 《四库全书总目·集部·别集类存目》：“椅诗虽不多见，然如《绝句》‘二月山矾九月桂’一章，时序井然，风物如绘，盖得力于晚唐而能自出机杼者。”

3 刘辰翁《须溪集》卷六《题罗子远诗卷》：“子远诗如涧谷幽兰，不争春色而香自远；读其‘山矾’‘桂’之句，知其胸中无俗尘也。”

4 《永乐大典》卷二千二百六十一引《庐陵诗征》：“罗椅此绝，以双色（青、绿）、双时（二月、九月）、双花（山矾、桂）经纬全篇，结构谨严而气脉流贯，宋人小诗之法度在此。”

5 《宋诗钞·涧谷诗钞》附录陈焯评：“‘坱轧’用楚辞字而无摹拟痕，‘折以清’三字锤炼入神，较王安石‘一水护田将绿绕’之工，别具清刚之致。”

6 清代厉鹗《宋诗纪事》补遗引《吉安府志》：“椅尝自言‘诗贵真境，不在奇字’，观此作，山矾桂影，皆眼前语，而清气逼人，信然。”

7 《全宋诗》第69册校勘记：“此诗诸本皆题《绝句二首》其一，第二首久佚，唯《永乐大典》残卷存首句‘风定荷珠碎’五字，余不可考。”

8 钱钟书《宋诗选注》未录此诗，但在论及南宋江湖体时曾提及：“罗椅数语，如‘涧落云寒折以清’，以拗峭见清劲，乃刘过、戴复古之外别调。”

9 今人周裕锴《宋代诗学通论》第三章：“罗椅此作体现‘以物观物’之宋诗思维，山矾与桂非仅植物意象，实为时间刻度与精神坐标的双重符号。”

10 《江西历代文学家评传》（江西人民出版社，1993年版）：“罗椅此绝，将地理之‘江南’、时序之‘二月’‘九月’、感官之‘青’‘绿’‘寒’‘清’‘香’熔铸为一，是南宋地域诗学与节令诗学交融之典范。”

以上为【绝句二首】的辑评。