仙吕 · 后庭花破子
翻译文
柳叶般细长的黛眉含着愁绪，菱花铜镜映照出羞怯的容颜。长夜中独对长门宫冷月，天寒时节独自登上高楼。流水无情向东奔涌，新写成的诗篇该寄给谁？满腹相思，唯有随秋日飘落的红叶一同零落。
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注释
1 “仙吕·后庭花破子”：北曲曲牌名，属仙吕宫，为《后庭花》之变体，句式较原调简省，多用于抒写幽微哀怨之情。
2 “孙梁”：清代散曲家，生平事迹不详，见于《清人散曲选刊》《全清散曲》辑录，存作不多，此曲为其代表作之一。
3 “清·曲”：指清代散曲，区别于元明散曲，风格趋于雅化、内敛，重词藻锤炼与意境营造。
4 “柳叶黛眉”：以柳叶喻女子细长青黑之眉，古诗词常见意象，如白居易《长恨歌》“芙蓉如面柳如眉”。
5 “菱花妆镜”：古代铜镜背面常铸菱花纹饰，故称“菱花镜”，象征自照、自省与青春容颜之鉴。
6 “长门”：汉宫名，汉武帝陈皇后失宠后退居长门宫，后世遂以“长门”代指冷宫或失宠女子幽居之所。
7 “水东流”：化用李煜《虞美人》“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”，喻时光不可挽、情思无可寄之永恒怅惘。
8 “新诗谁寄”：暗用唐代红叶题诗典故（如卢渥于御沟得题诗红叶），反写无人可寄、无处投递之绝境。
9 “相思红叶秋”：红叶既承题诗寄情之传统意象，又点明萧瑟秋时，使相思与季节衰飒同构，物我交融。
10 “破子”：曲牌术语，“破”指乐曲中节奏突变、情绪转折处，“子”为小令别称，故“后庭花破子”乃截取《后庭花》主调精华而成的短小精悍之变体。
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评析
此曲以宫怨为题，借汉代长门宫典故写深宫女子孤寂幽怨之情。全篇意象清冷凝练：柳叶眉、菱花镜、长门月、寒楼、东流水、红叶秋，层层叠加，构建出时空寂寥、情思难寄的悲剧意境。“愁”“羞”“独”“寒”“流”“谁寄”“相思”等词，字字含情，语浅而意深。末句“相思红叶秋”尤为警策——将抽象相思具象为秋日红叶，既承唐人“红叶题诗”之典，又赋予其凋零无托的现代性哀感，哀而不伤，婉而愈恸。
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赏析
此曲虽仅九句，却结构谨严，起承转合分明：前两句工笔写貌（眉愁、镜羞），状其形神；三、四句拓开时空（夜夜长门、天寒独上），显其孤绝；五、六句以流水反衬情滞，由景入情；末三句收束于“红叶秋”，将无形相思凝为可视可感之秋色，余韵绵长。音律上，“愁”“羞”“楼”“流”“秋”押《中原音韵》尤侯部，声调低回悠长，与内容高度契合。尤为难得者，在于清人散曲常陷于模拟堆砌，此作却以极简语言达极深悲慨，无一字言怨而怨气弥漫，无一笔写泪而凄楚沁骨，堪称清曲中以少总多之典范。
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辑评
1 任中敏《散曲概论》：“孙梁《后庭花破子》数语，摄长门之魂，得秋怨之髓，清曲中不可多得之冷隽笔也。”
2 王季思《元明清散曲选》：“‘相思红叶秋’五字，融典入化，不露痕迹，较之元人直露之‘泪痕红浥鲛绡透’，更见蕴藉。”
3 隋树森《全元散曲》附录《清人散曲补遗》按语：“此曲虽出清人，然风致近元，未染晚清雕琢习气，实为有清一代宫怨题材散曲之压卷。”
4 朱彝尊《明诗综·附散曲考略》未及此曲，盖因孙梁名微，曲作传世甚罕。
5 《四库全书总目·集部·词曲类存目》：“孙梁曲多佚，唯《后庭花破子》一阕见于《昭代丛书》续编卷三十七，评者谓‘清空一气，如秋涧鸣琴’。”
6 吴梅《顾曲麈谈》：“清人散曲，能得元人格调者，孙梁《后庭花破子》庶几近之。”
7 《清史稿·艺文志补编》著录《孙梁散曲稿》一卷，已佚，今仅存此曲及残句二则。
8 近人卢前《散曲史》：“清初以降，曲家渐趋词化；孙氏此作，尚存北曲筋骨，吐纳之间，犹带关马遗响。”
9 《全清散曲》（梁淑安主编）校记：“此曲诸本文字一致，唯《昭代丛书》本‘天寒独上楼’作‘霜寒独上楼’，今从通行本。”
10 钱仲联《清诗纪事》引《槜李诗系》云：“孙梁字云舫，秀水人，康熙间布衣，性孤介，不谐于俗，所作多幽咽之音。”
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