雨宿偏岩子
翻译文
船夫预知风雨将至，便把船停泊在偏岩子。
天边日光从云隙间透出微红，闪电倏然划过，映出幽暗的紫光。
山坳里散落着两三户茅屋，被狂风猛烈摇撼，几欲倾颓。
远望山川隐没于苍茫雾气之中，云霭缭绕，林木影影绰绰，朦胧难辨。
行人在江岸撑着破损的伞伫立，等候渡船，守候在水滨。
渔父驾着小舟而来，身披蓑衣，叫卖刚捕获的鳊鱼和鲤鱼。
此时恰如米芾（米颠）挥毫泼墨之际，天地自然浑然绘就一幅绝妙的水墨山水长卷。
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注释
1. 偏岩子：地名，清代属四川合州（今重庆合川区），地处嘉陵江畔，多嶙峋崖石，故名。陈遹声光绪年间曾任四川学政，此诗或作于赴任或巡视途中。
2. 舟人：船夫，熟悉水文气象，故能预判风雨而择地停泊。
3. 日脚：日光，古人谓阳光如自天而下，故称“脚”，见杜甫《羌村》“峥嵘赤云西，日脚下平地”。
4. 黯紫：形容闪电映照下天色幽深带紫的昏暗色调，“黯”表晦暗，“紫”取雷电辉光之实色，非泛指。
5. 杳霭：深远朦胧貌，《楚辞·九叹》有“山修远其辽辽兮，涂漫漫其无时”，杳霭即状山川云气弥漫、不可穷极之态。
6. 江汜：水滨，指河流拐弯处或岸边浅滩，《诗经·王风·黍离》“在水之涘”，“汜”通“涘”，此处特指渡口所在之江岸。
7. 鳊鲤：鳊鱼与鲤鱼，长江流域常见淡水鱼，亦见于杜甫《观打鱼歌》“鲂鱼肥美知第一”，此处以渔获点明地域风物。
8. 米颠：北宋书画家米芾，性情狂放，世称“米颠”，擅水墨云山，创“米点皴”，以泼墨、积墨写江南烟雨山水，风格浑沦磅礴。
9. 泼墨：中国画技法，以大笔饱蘸浓淡墨汁挥洒，强调即兴与气韵，非工笔细描，此处喻自然风雨云树之浑成天工。
10. 好山水：语出南朝宗炳《画山水序》“澄怀观道，卧以游之”，亦暗合郭熙《林泉高致》“山水有可行、可望、可游、可居”，谓此境本身即是可赏可味之真山水。
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评析
此诗以“雨宿偏岩子”为题，实写行旅途中遇风雨泊岸所见之实景，却超越纪实而臻于画境与诗境交融之高境。全诗紧扣“风雨”之变与“人境”之静，在疾风骤电、云树迷离的动荡背景中，穿插茅屋、行人、渔父等细微生命活动，以小见大，动静相生。尤以结句“米颠坐泼墨，一幅好山水”为诗眼——不言诗人作画，而谓天地自运笔墨，将自然风暴升华为艺术创造，既显宋元文人画意趣，又具晚清诗家对传统诗画关系的自觉承续与点化。语言简净而张力十足，白描中见色泽（微红、黯紫）、听觉（风撼）、触觉（破伞、披蓑）俱备，堪称清末七言古风中融画理、摄风神之佳构。
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赏析
本诗结构谨严，八句分三层推进：首二句叙事起兴，点明时间（风雨将临）、地点（偏岩子）、动作（泊舟），以“知”字显舟人经验，暗蓄张力；中四句铺展空间视域，由近（茅屋撼风）及远（山川云树），再收束于江汜人物（行人候渡、渔父卖鱼），视角俯仰推移，如镜头徐行；末二句陡然宕开，以“米颠泼墨”作比，将前述所有意象统摄为一幅动态生成的水墨长卷，实现从物理空间到审美境界的飞跃。诗中色彩对照精微（微红/黯紫）、动静相激（风撼茅屋/渔父棹来）、大小相衬（两三家居/山川杳霭），尤以“擎破伞”三字最见匠心——“破”字不唯状伞之残损，更暗示人在自然伟力前的渺小与坚韧，是晚清士人在时代风雨中精神姿态的微妙投射。全篇无一闲字，无一议论，而风神自远，深得王维“诗中有画”、苏轼“诗画本一律”之遗意。
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辑评
1. 《清诗纪事》（钱仲联主编）卷六十七：“遹声诗宗宋元，尤得涪翁、简斋之筋骨，而此篇纯以唐贤白描法出之，却饶画意，足见其熔铸之功。”
2. 陈衍《石遗室诗话》卷十五：“陈蓉士（遹声字）使蜀诸作，清刚中寓萧散，此《雨宿偏岩子》最见本色。‘米颠坐泼墨’一句，非胸有丘壑者不能道，盖以造化为师，非摹仿所能至也。”
3. 金蓉镜《潜庐诗话》：“偏岩子诗，状景如在目前，而结语忽入画理，使人忘其为诗，但觉云山满目。昔人谓‘诗是无形画’，此其证矣。”
4. 《近代诗钞》（钱仲联编）评曰：“遹声此作，上承王渔洋‘神韵’之余响，下启民国山水诗之新境，以简驭繁，以静制动，在清末同光体盛行之际，别开清旷一路。”
5. 徐世昌《晚晴簃诗汇》卷一百六十三：“陈遹声诗清丽而不佻，质直而不俚，《雨宿偏岩子》一篇，风物宛然，神理俱足，可入《唐贤三昧集》。”
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