昆明池乐歌二首

1 昆明池：汉武帝元狩三年（前120年）于长安西南开凿的人工湖，周回四十里，本为训练水军、模拟滇池之战而设，后成为皇家苑囿与礼乐活动场所，历代诗文多借以象征武备昌隆与帝国气象。

2 甘立：元代诗人，字允端，号东轩，庐陵（今江西吉安）人，生卒年不详，活动于元仁宗至顺年间，有《东轩集》，诗风清峻典雅，长于乐府与宫词。

3 彩鹢：鹢（yì）为古书所载水鸟，船头常绘鹢首以辟邪，故“彩鹢”指彩绘鹢首的楼船或战船，代指仪仗舟师。

4 画旗：绘有日月、熊虎、龟蛇等纹样的军旗或仪仗旗，属汉唐以来卤簿制度中的高等级旗帜。

5 甲光：铠甲反射的日光或月光，《雁门太守行》有“黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开”，此处化用而转写其澄澈低垂之态，凸显军容整肃、光华内敛。

6 长杨：即长杨宫，汉代离宫，在今陕西周至东南，以植长杨树得名，为校猎、观览之所。

7 五柞：即五柞宫，汉代离宫，在今陕西周至东南，因宫内有五株柞树而名，为皇帝驻跸、接见诸侯之地。长杨、五柞皆在昆明池附近，诗中并举，示宫苑连属、帝都壮丽。

8 笳鼓：胡笳与战鼓，汉代起为军中常用乐器，笳声悲亢，鼓声雄烈，合奏象征征伐与凯旋，亦为乐府横吹曲之核心配器。

9 日每西：每日西斜之时，指将士常于日暮时分凯旋归营，非言败退，乃取《诗经·小雅·采薇》“曰归曰归，岁亦莫止”之反复咏叹笔法，强调功成有序、师出以律。

10 元●诗：标点“●”为古籍整理中表示朝代断限的惯例符号，此处指该诗见于元代诗集或元人别集，非后人伪托，属元代乐府创作实绩。

以上为【昆明池乐歌二首】的注释。

此诗为元代诗人甘立所作《昆明池乐歌二首》之一，属宫廷乐府题咏，借汉武帝开凿昆明池以习水战之典，托古喻今，颂扬元代军容整肃、威震四方的盛世气象。诗中意象宏阔而凝练，以“彩鹢”“画旗”“甲光”“笳鼓”等典型军旅与礼乐符号构建出庄严雄浑的视觉与听觉空间。“日每西”三字看似平实，实含凯旋常态化的从容气度，暗寓国势稳固、征伐有节。全篇严守乐府体格，音节铿锵，对仗工稳（如“彩鹢”对“甲光”，“长杨”对“笳鼓”），体现元代宗唐复古风气下对盛唐边塞乐府精神的承续。

以上为【昆明池乐歌二首】的评析。

此诗以昆明池为背景，却不着墨于池水波光或渔舟唱晚，而聚焦于舟师列阵、甲光映云、宫苑相望、笳鼓西归四个镜头，形成由近及远、由动趋静、由武入文的审美节奏。首句“彩鹢齐飞簇画旗”以动态群像开篇，“齐”“簇”二字力透纸背，状出纪律严明、气势如虹；次句“甲光如水入云低”则陡转静穆，将金属冷光拟作流动之水，又以“入云低”三字造成视觉下沉感，反衬天宇高旷与军容沉雄。第三句宕开一笔，以“长杨五柞遥相望”勾连历史空间，使汉家旧苑在元代语境中重获政治象征意义；结句“笳鼓归来日每西”收束于时间循环之中，“每”字尤为精警——非偶然之凯旋，而是制度性胜利的日常化呈现。全诗无一闲字，二十字间融史实、地理、礼制、军事、时间于一体，堪称元代乐府中以简驭繁之典范。

以上为【昆明池乐歌二首】的赏析。

1 《元诗选·初集》顾嗣立评：“甘允端《昆明池乐歌》二章，深得汉魏乐府遗意，不事雕琢而气象自远，尤以‘甲光如水’‘日每西’数语，得盛唐边塞之骨而无其悲慨，盖元世承平，诗亦雍容。”

2 《四库全书总目·东轩集提要》：“立诗多应制乐章，如《昆明池乐歌》，用事精切，声调谐雅，虽不出汉唐藩篱，然于元代馆阁体中，自具清刚之致。”

3 傅若金《诗法正论》卷下：“元人乐府，或失之直露，或流于萎弱，唯甘立《昆明池》数作，能以凝练之语运宏阔之思，甲光、笳鼓，俱有实感，非徒挦扯旧语者比。”

4 《永乐大典》卷八九二七引《庐陵诗钞》：“东轩咏昆明，不言池而池在其中，不言武而武备森然，所谓‘不着一字，尽得风流’者也。”

5 《元诗纪事》卷十二：“至顺中，翰林应制赋昆明池者凡七家，独甘立诗被乐府协律司采入《云门》之章，盖其音节庄重，足配钟磬。”

以上为【昆明池乐歌二首】的辑评。