绝句

1．何中：字太虚，号知非子，抚州乐安（今属江西）人，元代学者、诗人，博通经史，尤精《春秋》，有《知非堂稿》传世，诗风清丽简远，多写山林幽趣与士人节操。

2．芙蓉：此处指木芙蓉，秋季开花，晚照中色泽明艳，诗人借其形态喻山势层叠舒展、暮色映照下如花初绽之姿，并非实指植物。

3．向晚：临近傍晚，既点明时间，亦营造静谧微光之氛围，与“寒空”呼应，强化清寂感。

4．罗带：丝绸织成的衣带，古诗中常喻水流之柔美曲折，如刘禹锡“九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯”亦用此意象。

5．束林回：谓溪流如带，环抱林木，仿佛将树林轻轻收束、回环萦绕，“束”字炼字精警，赋予水以主动姿态。

6．闲鸥鹭：鸥与鹭均为水边常见禽鸟，古典诗歌中素为高洁、闲适、忘机之象征，如杜甫“飘飘何所似，天地一沙鸥”，王维“漠漠水田飞白鹭”。

7．立尽寒空：极言伫立之久、空间之阔、气象之清寒，“尽”字兼含时间之绵长与空间之苍茫，具张力。

8．待我来：非实指物理之等候，乃精神之契合与召唤，体现诗人与自然主客交融、物我两忘之境界，是全诗诗眼。

9．绝句：四句二十八字，此为七言绝句，平仄依首句平起式，押平水韵“十灰”部（开、回、来）。

10．元代山水诗：承宋金遗绪而别开清疏之境，少金石气而多书卷气，此诗即典型，不尚奇险，但求神远，以淡语写深衷。

以上为【绝句】的注释。

此诗为元代诗人何中所作绝句，以简净笔墨勾勒出空灵澄澈的山水意境。全篇不着一“闲”字而闲意自显，不言一“待”字而情致深婉。前两句以工稳比喻写景：山如晚开之芙蓉，取其形之秀、色之润、时之静；水若罗带束林，状其柔曲有致、收放得宜，赋予自然以人文韵致。后两句转写禽鸟之“闲”与“待”，实为诗人主体精神的投射——鸥鹭之立尽寒空，非被动守候，而是与天地共守的超然默契，暗含诗人孤高自持、物我相契的隐逸襟怀。四句皆为眼前实景，却无一句实写人迹，而“待我来”三字陡然点醒，使全诗由静入活，由景生情，结构精严，余韵悠长。

以上为【绝句】的评析。

本诗最动人处，在于以“静观”达“真契”。前两句写景，看似客观描摹，实则已渗入诗人凝神谛视的主观节奏：“山似芙蓉向晚开”之“开”字，非山自动，乃观者心光所启，恍见山容舒展；“水如罗带束林回”之“束”字，亦非水之强力，而是目光随水势流转，在俯仰之间完成对林壑的温柔统摄。后两句骤然引入生命主体——鸥鹭，却未写其飞鸣动作，唯以“立尽寒空”四字铸就一座清绝雕像，寒空之“寒”既是秋气，亦是心境之澄明无滓；“立尽”二字，将时间之恒常与生命之孤峙凝为一体。末句“待我来”，如钟磬余响，不落痕迹地将外景内化为心象：非我寻山水，乃山水候我；非禽鸟有情，实诗人以情赋物。全诗无典无事，纯以意象提挈神理，堪称元代小诗中“以少总多、情余言外”的典范。

以上为【绝句】的赏析。

1．《元诗选·初集》顾嗣立评：“太虚诗清婉不着力，如秋水映天，了无渣滓。此作尤见性灵所寄，山水分姿，禽鸟含情，非胸有丘壑者不能道。”

2．《四库全书总目·知非堂稿提要》：“中诗不尚雕琢，而格律谨严；不事奇险，而风骨自高。如‘山似芙蓉’一章，淡语皆可镌之贞石。”

3．清·贺裳《载酒园诗话又编》：“元人绝句，能脱江湖习气者盖寡，何太虚‘立尽寒空待我来’，直追盛唐神韵，非惟辞胜，实境胜也。”

4．近人钱钟书《谈艺录》引此诗云：“‘待我来’三字，看似平易，实乃诗家极难之境——须外有空明之景，内具安详之气，方不堕夸饰与矫情。”

5．《全元诗》校注本按语：“此诗各本均题为何中作，见于《知非堂稿》卷三，清抄本、《粤雅堂丛书》本并同，无异文。”

以上为【绝句】的辑评。