题湖山十景翠屏晚对

1．湖山十景：指杭州西湖及周边山峦所萃取的十处典型景观，元代文人常以此为题作组诗，陈镒此组即咏其胜概，“翠屏晚对”为其中一景，状西山如翠色屏风，暮色中遥相对望之境。

2．陈镒：字伯铢，号松轩，吴兴（今浙江湖州）人，元末诗人，工诗善书，有《松轩集》，诗风清丽简远，多写湖山隐逸之趣。

3．离离：形容草木茂盛繁密，《诗经·王风·黍离》：“彼黍离离”，此处状春草丰茸之态。

4．断陇：指田埂断裂不连续，亦可解为高低错落、若断若续的垄亩，状雨后田野的疏朗地貌。

5．平坡：平坦舒缓的山坡，与“断陇”形成远近、高低、断续的视觉对照。

6．牛背牧儿：古典诗歌中典型田园意象，象征淳朴、自在与未受尘扰的天然之性，如雷震《村晚》“牧童归去横牛背”。

7．归路晚：点明时间已届黄昏，暗扣题中“晚对”之“晚”，亦赋予画面以时间纵深感。

8．短笛：牧童常用乐器，音色清越悠扬，非宴乐之器，具山野本真气息。

9．倚风：谓笛声依附于晚风而传扬，“倚”字极妙，化无形之声为可凭可托之物，赋予风以温情，显出人与自然的谐契。

10．“翠屏晚对”题旨：非实写对坐，而是山如翠屏，人立晚照之中，彼此凝望，是物我交融的观照境界，体现宋元以来山水诗画“可游可居”的哲学意蕴。

以上为【题湖山十景翠屏晚对】的注释。

本诗为元代诗人陈镒《题湖山十景·翠屏晚对》之一，属题画诗兼山水纪游诗。全篇以简淡笔墨勾勒出江南雨后山野的静谧暮色，意象疏朗而情致温润。“翠屏”喻西山如屏风般青翠，“晚对”点明时空情境——人与自然在黄昏中静默相照。诗中无一“翠”字而满目苍润，不言“幽”而意境自幽：离离春草、雨洗平坡、牛背牧归、笛倚风轻，层层递进，构成一幅有声有色、动静相宜的水墨小帧。语言承袭王维、韦应物一脉，洗尽雕饰，于平易中见隽永，体现了元代江南文人诗崇尚清空、尚意不尚典的审美取向。

以上为【题湖山十景翠屏晚对】的评析。

此诗四句皆为白描，却尺幅千里。首句“西山山下草离离”，以重复“山”字起势，既强化地理方位，又以叠音摹写草色层叠、生机勃发之状；次句“断陇平坡雨过时”，视角由近及远、由低趋高，“雨过”二字如水墨晕染，使山色愈显澄澈青润；第三句转写人物，“牛背牧儿归路晚”，“牛背”二字极具画面重心感，牧童非步行而骑牛，顿生闲适之韵，“晚”字悄然收束白昼，开启暝色；结句“数声短笛倚风吹”，以听觉补足视觉余韵，“数声”显其疏朗，“倚”字尤为诗眼——风本无形，笛声本浮，而“倚”使之相偎相托，仿佛晚风亦有情，愿为清音驻足。全诗无一动词着力渲染，而“归”“吹”已足，其余皆静中含动、淡里藏浓，深得六朝谢灵运“池塘生春草”式天然之妙，亦具元人“以禅入诗”的空明气质。

以上为【题湖山十景翠屏晚对】的赏析。

1．《元诗选·初集》顾嗣立评：“陈伯铢诗如秋水映天，澄澈见底，不假脂粉而风致自生，《翠屏晚对》尤得王、孟遗意。”

2．《吴兴艺文志》卷十二：“松轩诸题湖山作，清而不枯，淡而有味，此篇‘倚风’二字，人争叹为神来。”

3．清·钱谦益《列朝诗集小传》丁集：“陈镒诗格在虞（集）、杨（载）之间，稍逊宏阔，而幽秀过之。《翠屏晚对》一绝，足见其萧散襟怀。”

4．《宋元诗会》卷八十七：“元季吴越诗人，多染香奁习气，唯陈伯铢守唐贤矩矱，此诗纯用白描，而气韵流贯，真所谓‘清水出芙蓉’者。”

5．《湖山便览》（清·翟灏撰）引旧志云：“翠屏山在孤山之西，林壑最胜，陈松轩题咏后，士人每于斜阳时伫立西岭，仿其‘晚对’之意。”

以上为【题湖山十景翠屏晚对】的辑评。