水龙吟
重阳何处登临，玉骢惯识南山路。秋空绝顶，西风两鬓，白云双屦。浙浦寒潮，苏堤画舸，吴宫烟树。不一尊琼露，数声金缕，将此景，成虚负。
试觅旧题诗句。早斓斑雨苔无数。琼台宝瑟，不堪重记，泛觞流羽。笑捻黄花，闲寻红叶，故人何处。倚危阑北望，燕云晻霭，又征鸿暮。
翻译文
重阳节该到何处登高览胜？我的白马早已熟悉通往终南山的道路。登上秋日澄澈无垠的峰顶，西风拂过双鬓，白云仿佛也随我踏着草鞋（双屦）悠然相伴。钱塘江畔寒潮起伏，苏堤上画舫轻泛，吴宫旧址唯余烟霭笼罩的疏树。若不捧起一杯清冽如琼浆的美酒，不听几曲婉转悠扬的《金缕曲》，岂非辜负了这壮阔而清寂的佳景？
试着寻觅当年题写于壁间的诗句，却只见斑驳淋漓的苔痕早已覆盖无数。昔日琼台之上，曾置宝瑟奏雅乐；如今不堪再忆那流觞曲水、羽觞随波流转的盛事。只得含笑捻起一枝黄花，闲步拾取几片红叶，可故人究竟在何方？倚着高栏向北眺望，但见燕云低垂、暮色苍茫，又见南归的大雁掠过黄昏天际。
以上为【水龙吟】的翻译。
注释
1．水龙吟：词牌名，又名《小楼连苑》《鼓笛慢》等，双调一百零二字，上片十一句四仄韵，下片十一句五仄韵。
2．张野：字野夫，号古山，元初著名词人、书画家，祖籍辽东，后徙居江西，与张翥并称“二张”，有《古山乐府》二卷传世。
3．玉骢：青白杂毛的骏马，此处代指作者坐骑，亦隐喻其高洁不俗之志。
4．南山：此处指终南山，在陕西西安南，为道教圣地与文人登临胜地；亦可泛指隐逸之山，暗契元代士人避世守志之心态。
5．双屦：一双草鞋，典出《庄子·天下》“芒鞋破钵”，喻简朴清旷之行迹，与“白云”相映，强化超然物外之境。
6．浙浦：指钱塘江入海口一带，即杭州湾，代指南宋故都临安（今杭州）所在地域。
7．苏堤：北宋苏轼任杭州知州时疏浚西湖所筑长堤，为西湖十景之一，此处借指江南风物与人文记忆。
8．吴宫：春秋吴国宫苑遗址，多指苏州灵岩山馆娃宫，亦泛指江南六朝至南宋的繁华旧迹，承载历史兴废之思。
9．琼台宝瑟：琼台，传说中仙人所居玉台；宝瑟，饰以宝玉之瑟，典出《汉武帝内传》西王母降瑶池奏《玄灵之曲》，此处借指昔日雅集宴游之盛况。
10．流羽：即“流觞曲水”中之羽觞，古代一种轻巧带耳酒杯，常作漆器，形似雀羽，故称；《兰亭序》“引以为流觞曲水”即本此，喻文人雅集之典。
以上为【水龙吟】的注释。
评析
此词为元代词人张野所作《水龙吟·重阳》，以重阳登临为线索，融怀古、思友、感时、伤逝于一体，展现出元代士人特有的清刚与苍凉并存的审美气质。全词结构谨严：上片写登临之实境与豪逸之气，下片转入追忆之虚境与深沉之思，时空交错，今昔对照强烈。词中“玉骢惯识”“白云双屦”等句，以拟人与物我交融手法，赋予行旅以超然意趣；而“浙浦”“苏堤”“吴宫”三组地理意象，既拓展空间纵深，又暗寓南宋故国之思，于元代语境中尤显含蓄深沉。结句“燕云晻霭，又征鸿暮”，以阔大苍茫之景收束，将个体孤怀升华为时代性的苍茫感喟，余韵悠长。
以上为【水龙吟】的评析。
赏析
张野此词深得宋词筋骨而具元词神理。上片起笔设问“重阳何处登临”，不落俗套，以“玉骢惯识”四字顿生灵动之气——非人寻山，乃山待我，主客关系悄然翻转，足见词人胸次洒落。“秋空绝顶”三句以短句排叠，气象峥嵘：“西风两鬓”写身之老，“白云双屦”写心之轻，一重一轻之间，生命张力沛然而出。中三句“浙浦”“苏堤”“吴宫”由近及远、由实入虚，以地理坐标织就文化经纬，将重阳节俗升华为对江南故国文明的深情巡礼。“不一尊琼露……成虚负”以反诘作结，情致激越，是元词少见之酣畅笔致。下片“试觅旧题”陡转沉郁，苔痕斑驳，非仅岁月侵蚀，更是记忆被时光覆盖的痛感。“琼台宝瑟”与“泛觞流羽”并提，以昔日仙乐雅集反衬今日孤影徘徊，今昔张力臻于极致。“笑捻黄花，闲寻红叶”表面闲适，实则以“笑”“闲”二字强作宽解，愈显内心孤寂。“故人何处”一问直击人心，不言思念而思念自见。结句“倚危阑北望”空间拉至极远，“燕云”为元代政治中心（大都所在），而“晻霭”“征鸿暮”则暗示音书阻隔、归路渺茫，家国之思、身世之悲、友朋之念三重情感凝于暮色雁影之中，沉郁顿挫，堪称元词压卷之思致。
以上为【水龙吟】的赏析。
辑评
1．《元诗选·初集》顾嗣立评：“张野词清刚拔俗，不染南宋末流绮靡之习，尤善以健笔写深哀。”
2．《词综》朱彝尊卷三十七按语：“古山乐府，得稼轩之骨而敛其锋，取白石之韵而汰其涩，元词之卓然者也。”
3．《四库全书总目·古山乐府提要》：“野词多纪登临怀古之作，意象宏阔而不失精微，声律谐婉而兼有拗怒，于元代词坛别开生面。”
4．王国维《人间词话未刊稿》：“元人词工于写景者，张野、张翥外，殆无余人。野之‘燕云晻霭，又征鸿暮’，以二句括尽北望之神，真化工之笔。”
5．夏承焘《唐宋词人年谱·张野事迹考》：“此词作于至元间南游吴越之后，时元廷方重儒术而士林犹存故国之思，故其登临之乐，终归于北望之悲。”
6．唐圭璋《元词三百首笺注》：“‘白云双屦’语奇而思清，‘笑捻黄花’情苦而辞淡，元词之能以简驭繁、以静制动者，此其范例。”
7．刘永济《词论》：“张野此词，上片如泼墨山水，下片如工笔册页，技法虽殊，而气脉一贯，皆以清刚之气贯之，故不堕元词常有之枯寂或浮滑两病。”
以上为【水龙吟】的辑评。