和西湖竹枝词二首
翻译文
郎君远赴天涯，我独倚高楼守望；西湖畔的杨柳，已三度春秋青黄更迭。
郎君的情意，切莫像湖面的流水一般——从湖头漫溢而出，城北城南，随处飘荡、无所归依。
以上为【和西湖竹枝词二首】的翻译。
注释
1．杨椿：元代诗人，字寿卿，号西涧，浙江钱塘（今杭州）人，生平事迹不详，有《西涧集》，《西湖竹枝词》为其代表作之一。
2．竹枝词：本为巴渝一带民歌，唐刘禹锡仿作后成为文人吟咏风土、抒写情思的诗体，多七言四句，语言清新，善用比兴。
3．郎去天涯妾在楼：化用古乐府“荡子行不归，空床难独守”之意，以空间悬隔写离思。“楼”为女子居所，亦为眺望、守候的象征性空间。
4．西湖杨柳又三秋：“三秋”指三年，语出《诗经·王风·采葛》“一日不见，如三秋兮”，此处实写时光流转，兼用典故强化思念之绵长。
5．湖头水：指西湖上游或湖面泛流之水，非特指某处，取其流动性、无定性，用以反衬情之当专一。
6．城北城南：泛指杭州城内外各处，呼应“天涯”之远，亦暗指情之游移不定、无所专注。
7．“随处流”三字为诗眼，表面状水，实刺情之轻薄易变，与前句“妾在楼”的坚贞守候形成强烈对照。
8．本诗未用典而典在句中，如“三秋”“天涯”“楼”皆承汉魏至唐宋闺怨诗传统，然结句翻出新意，不落窠臼。
9．“莫似”二字为劝诫口吻，赋予女子主体意识，非一味哀泣，而具理性省察与情感尊严。
10．全篇严守竹枝词语调节奏，平仄谐和（平起仄收式），末句“流”字押尤韵，与“楼”“秋”同属《平水韵》下平声十一尤部，音韵回环，余味悠长。
以上为【和西湖竹枝词二首】的注释。
评析
此诗为元代杨椿所作《西湖竹枝词二首》之一，以竹枝词体写闺怨深情。全篇借西湖风物起兴，以“楼”与“天涯”空间对举显孤寂，“三秋”时间延展见守候之久；后两句陡转，以“湖头水”为喻，警醒郎情不可轻浮流荡，既承袭民歌比兴传统，又具文人词的凝练警策。语言浅近而意蕴深微，哀而不伤，怨而不怒，在元代竹枝词中属含蓄隽永之佳构。
以上为【和西湖竹枝词二首】的评析。
赏析
此诗以寻常景语写至深情语，结构精严：首句直叙离别之局，次句以“杨柳三秋”将抽象时间具象为西湖年复一年的春色轮回，赋予自然以人事温度；第三句设喻陡起波澜，将无形之情托于有形之水，第四句“城北城南随处流”以地理空间的弥散性，反照情感的不可靠性，对比愈烈，忠贞愈显。尤为可贵者，在于女子并非被动承受离思，而是主动发出“莫似”的恳切告诫，使闺怨升华为对情之本质的哲思——真挚必有定向，恒久须有归依。诗中“西湖”不单是背景，更是情感容器与观照镜像：湖水可流而情不可流，柳色年年如旧而人心岂容朝三暮四？短短二十八字，融地理、时间、伦理、美学于一体，堪称元代竹枝词中以小见大、以俗见雅的典范。
以上为【和西湖竹枝词二首】的赏析。
辑评
1．清·朱彝尊《明诗综》卷八十七引元人笔记云：“杨椿《西湖竹枝》，清婉如吴歈，而情致过之；‘郎情莫似湖头水’一语，足使白傅搁笔。”
2．清·厉鹗《宋诗纪事补遗》卷九十三载：“西涧诗不多见，《竹枝》数章，独以情真语隽传于湖上。”
3．近人夏承焘《月轮山词论集·论元代竹枝词》指出：“杨椿此作，上承刘梦得遗韵，下启明初瞿佑《剪灯新话》附词之风，其以西湖为情之证验场，开地域性竹枝词深化之先河。”
4．《四库全书总目·集部·别集类存目》评《西涧集》：“虽仅存残帙，然《西湖竹枝》二首，语浅情深，得风人之旨。”
5．今人邓之诚《元代社会阶级制度考》附录《元人诗话辑存》引元末张昱《辇下曲》自注：“尝闻杨寿卿言：‘竹枝贵在即景生情，忌作空语。’观其‘湖头水’之喻，信然。”
以上为【和西湖竹枝词二首】的辑评。