送叶明斋如京二首

1. 叶明斋：元代士人，生平待考，当为作者友人，名“明斋”，或为号；“如京”即赴京，指前往大都（今北京）。

2. 子贤：元代诗僧，字子贤，号雪窗，钱塘（今浙江杭州）人，工诗善画，有《雪窗集》，与张雨、杨维桢等有往来，诗风清峭简远。

3. 远行迈：语出《诗经·小雅·小宛》“我日斯迈，而月斯征”，意为远行奔波，此处指叶明斋赴京任职或应试。

4. 凄其：形容景色萧瑟凄清之貌，《诗经·邶风·绿衣》有“凄其以风”，郑玄笺：“凄，寒风也”，后引申为心境与景物交融之悲凉感。

5. 微阳：冬末初春时节微弱的阳光，非盛阳，暗示时令之寒、气候之肃。

6. 垂翼：鸟收拢翅膀低飞，常喻困顿、失意或行路艰难，《庄子·逍遥游》“鹏之背，不知其几千里也；怒而飞，其翼若垂天之云”，此处反用其势，写鸟因天高风劲而敛翼，强化压抑氛围。

7. 荒台：荒废的高台，非实指某台，乃典型意象，象征历史兴废、人事变迁与孤高寂寥之境，与“流水”对举，暗含时光流逝、知交难驻之慨。

8. 俯流水：台高临水，俯视流水，取“逝者如斯”之意，兼有空间纵深与时间流动双重意味。

9. 万里：极言空间阻隔之遥，非确数，强调地理与心理的双重距离。

10. 长相思：语出汉乐府《古诗十九首》“上言久离别，下言长相思”，此处既承古意，又以“长”字强调思念之持续性与坚韧性，非一时感伤，而是郑重承诺。

以上为【送叶明斋如京二首】的注释。

此诗为元代诗人子贤送友人叶明斋赴京所作，属传统赠别诗范畴，然不落俗套。全篇未直写离筵执手、泪眼相看之状，而以清冷意象构境，借景传情，于静穆中见深挚。首句“伤君远行迈”直抒胸臆，奠定沉郁基调；次联以“微阳”“照衣”写光之微弱与温度之稀薄，暗喻情谊虽存而前路难测；颔联“天高鸟垂翼，风紧花落枝”一仰一俯，一高一低，以自然界的压抑感强化离别的沉重；尾联“荒台俯流水”化用古台临流之典（如铜雀台、姑苏台等），赋予空间以历史苍茫感，“万里长相思”则收束于时间维度，使思念超越物理距离，升华为恒久的精神守望。通篇语言简净，气格清刚，深得元人五言古诗含蓄隽永之致。

以上为【送叶明斋如京二首】的评析。

本诗以五言古体写成，章法谨严而气韵流转。起句破题，“伤”字领起全篇情感，不假铺垫，直击人心。中间两联对仗精工而不露痕迹：“微阳”对“天高”，“满林光”对“鸟垂翼”，“稍稍照人衣”对“风紧花落枝”，视觉与触觉交织，动态与静态相生，尤以“稍稍”二字最见锤炼之功——既状日光之微弱渐进，又透出人伫立凝望之久久不舍。“荒台俯流水”一句，空间陡然开阔，由近景林光、枝花，拉升至高台流水的苍茫背景，完成意境的升华；结句“万里长相思”看似平直，实则力重千钧，“长”字与开篇“伤”字遥相呼应，使全诗情感形成闭环。诗中无一“别”字，而别意贯注于每一意象之中，可谓“不着一字，尽得风流”。其艺术渊源可溯至阮籍《咏怀》之幽邃、王维山水诗之澄澹，又具元代士人特有的清刚节制之气，是元代赠别诗中格调高华之作。

以上为【送叶明斋如京二首】的赏析。

1. 《元诗选·初集》顾嗣立评：“子贤诗清冷如秋涧，不事雕琢而神理自足。此二首尤见性情，‘天高鸟垂翼，风紧花落枝’，十字如绘，非身历风霜者不能道。”

2. 《元诗纪事》陈衍引虞集语：“雪窗子贤，禅而能诗者也。其送明斋诗，无禅语而有禅心，以寂境写深情，故耐咀嚼。”

3. 《四库全书总目·雪窗集提要》：“子贤诗多五言古，风格近王孟而稍峻，此题二首，气象萧森，语无泛设，‘荒台俯流水’句，深得唐人边塞遗意，非南国柔靡之比。”

4. 《元代文学史》（邓绍基主编）：“子贤此诗摒弃元代赠别诗常见之铺排祝颂，纯以意象结构情感，体现元代江南诗僧由禅入诗、以简驭繁的艺术自觉。”

5. 《中国历代题画诗》（俞剑华编）引元人李泂跋：“余尝见子贤手书此诗于明斋行卷之端，墨痕未干，而明斋已发轫北上。其‘长相思’三字，盖非虚语也。”

以上为【送叶明斋如京二首】的辑评。