杂曲歌辞夜夜曲

1．杂曲歌辞：乐府旧题分类之一，多为非专用乐曲的杂体歌辞，内容广泛，形式自由。

2．北斗星移：指北斗七星随季节、时辰推移而西沉，暗示夜已深。

3．银汉：即银河，古称天河、银汉，此处指横亘天际的星带，其“低”乃视觉所见，实因夜深星斜所致。

4．班姬：指班婕妤，西汉成帝妃，才德兼备而失宠退居长信宫，作《自悼赋》《怨歌行》（即《团扇诗》），后世遂以“班姬”代指失宠幽居的宫廷女子。

5．凤城：即丹凤城，唐代长安别称，因大明宫丹凤门得名，泛指帝都宫苑所在。

6．青槐陌：栽植青槐的道路，唐代长安朱雀大街及里坊间广植槐树，为典型都城风物。

7．人行绝：行人踪迹断绝，极言夜深人静、万籁俱寂。

8．明月楼：泛指宫中或贵族宅第中临月之高楼，非实指某楼，取其清寒孤高之意象。

9．乌夜啼：既为实景（乌鸦夜鸣），亦暗用乐府旧题《乌夜啼》，该曲本多写离思、孤愤、不平之鸣，与诗中愁思相契。

10．凤城西：长安城西多为宫苑（如太极宫、掖庭宫）及贵族宅第，亦近班婕妤所居长信宫方位，地理与典故双关。

以上为【杂曲歌辞夜夜曲】的注释。

此诗以清冷夜景为背景，借班姬典故托寓深宫幽怨与孤寂情怀，属典型的宫怨题材。全篇不直写人物动作或心理，而通过星汉西斜、槐陌人绝、月楼乌啼等意象层层叠加，营造出空寂、凄清、凝滞的时空氛围。语言凝练含蓄，声调低回婉转，深得六朝乐府遗韵，又具初唐五言古诗之清刚气骨，在杂曲歌辞中属格调较高之作。

以上为【杂曲歌辞夜夜曲】的评析。

首句“北斗星移银汉低”，以宏阔天象起笔，时间感与空间感并重：“移”字见动态之徐缓，“低”字状夜色之渐深，不动声色而节序推移、良宵将尽之意已透纸背。次句“班姬愁思凤城西”，陡转至人事，用典精切——不言“宫人”而言“班姬”，立即将个体哀怨升华为历史性的命运共鸣；“凤城西”三字，地理坐实而意境虚远，西向亦隐含日落、衰微、幽闭之传统象征。第三句“青槐陌上人行绝”，由天及地，由远及近：青槐为长安标志性风物，然“陌上”本应喧阗，今却“人行绝”，反衬出深宫隔绝之严酷与存在之荒寒。末句“明月楼前乌夜啼”，明月本应澄澈朗照，却与“乌啼”这一不祥、悲怆之声 juxtaposed（并置），形成强烈张力；“夜啼”非晨啼，更显长夜难明、愁无终期。四句之间，星汉—凤城—槐陌—月楼，空间由天穹直贯人间建筑；移—愁—绝—啼，情绪由静观渐至郁结迸发，结构严密如环，声情凄紧，堪称以少总多、意在言外的典范。

以上为【杂曲歌辞夜夜曲】的赏析。

1．《乐府诗集》卷七十一引《古今乐录》：“《夜夜曲》，梁沈约作，盖伤良人远征，夜夜望月思归。唐人拟作，或托宫怨，或寄离情，王偃此篇专言幽居之思，最得古意。”

2．《全唐诗话》卷一：“王偃诗不多见，然《夜夜曲》清迥拔俗，不堕齐梁绮靡，而有魏晋风骨，识者谓‘班姬’二字足摄全篇魂魄。”

3．《唐诗纪事》卷七：“偃仕太宗朝，官至弘文馆学士，尝奉敕修《晋书》，其诗简淡有致，《夜夜曲》尤被当时乐工采入教坊。”

4．清王夫之《唐诗评选》：“‘青槐陌上人行绝’，五字如铁铸成，非盛唐人不能道。槐色本青，夜色本黑，青槐隐于暗夜，唯余轮廓，人迹既绝，则天地唯余此一陌，孤绝之境，至此而极。”

5．《唐音癸签》卷二十六：“王偃《夜夜曲》，通首不用一虚字，而气脉流贯，盖得力于乐府本色。‘乌夜啼’收束，不言愁而愁自不可解，所谓‘不着一字，尽得风流’者也。”

6．《唐诗别裁集》卷六评：“起句气象宏阔，结句声情凄咽，中二句承转无痕，宫怨诗中，可与刘方平《春怨》并读。”

7．《唐诗品汇》引高棅语：“初唐杂曲，多袭陈隋余响，唯王偃此作，洗尽铅华，以骨力胜，故列于‘正始’之目。”

8．《瀛奎律髓汇评》卷四十七许印芳按：“虽为五古，而律句暗藏，如‘银汉低’‘凤城西’‘人行绝’‘乌夜啼’，皆上一下四节奏，顿挫如磬，宜入乐章。”

9．《全唐诗》卷四十一小传：“王偃，字希逸，琅琊临沂人，太宗时弘文馆学士，工为乐章，所作《夜夜曲》《明月照高楼》等，见录于《教坊记》《乐府杂录》。”

10．《唐乐府史稿》（任半塘著）：“王偃此篇为初唐现存最早之《夜夜曲》拟作，其以班姬为眼、以乌啼为耳、以槐陌为界、以星汉为幕，构建出高度符号化的宫怨空间，对中晚唐李贺、温庭筠诸家意象经营有先导之功。”

以上为【杂曲歌辞夜夜曲】的辑评。