赋花

1. 分葩：谓花朵分散绽放，亦指花之品类繁多、各呈其美。“葩”为花之古称，《说文》：“葩，华也。”

2. 露初裛（yì）：晨露初凝，沾润花瓣。“裛”同“浥”，湿润之意，见王维“渭城朝雨浥轻尘”。

3. 月未斜：谓夜色尚早，月轮初升或中天未倾，暗示清幽静谧的赏花时分。

4. 曲水：本指引水环流之渠，此处借指花影倒映的蜿蜒水岸，暗用王羲之兰亭修禊“曲水流觞”典，增雅逸之致。

5. 山家：山野人家，亦泛指隐逸清居之所，与“东园”“西子”共同构建出自然与人文交融的空间意境。

6. 戏蝶未成梦：化用庄周梦蝶典而翻新，言蝴蝶绕花飞舞，尚未沉入梦境，状花之生机盎然、引蝶忘返。

7. 东园成径：典出《南史·庾杲之传》“东园桃李，已成蹊径”，喻花盛而游人络绎，路径皆为花影所覆，极言繁茂。

8. 西子同车：以西施（西子）乘车出游之典喻花之绝代风华。《墨子》载“西施之沉，其美也”，后世诗文常以西子比花，如苏轼“欲把西湖比西子”。

9. 风飘轻似雪：状落花或花影随风纷扬之态，取意于岑参“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”，然此处重在轻灵而非壮阔。

10. 乱如麻：形容醉者因花气浓郁、光影迷离而心神摇荡、思绪纷繁，非实写酒醉，乃审美沉浸所致的精神恍惚状态。

以上为【赋花】的注释。

此词为唐代王起所作《赋花》，“赋”为六朝至唐五代盛行的咏物短章体式，多以三言起势，句式参差，富于节奏与音韵之美。全篇紧扣“花”字立意，不直写其形色，而以露、月、水、山、蝶、莺、园、车、风、醉等意象层层烘托，赋予花以灵性、气韵与人格化风神。上片写花之生态与环境（裛露、临水、栖山），下片转写花之动态与感发（蝶梦、莺语、成径、同车），结句“风飘轻似雪”“醉者乱如麻”，以通感手法将视觉之轻盈、嗅觉之浓烈、心理之迷醉熔铸一体，境界由实入虚，余韵悠长。虽为应制或宴席间即兴咏物之作，却超越俗套，兼具清丽之姿与隽永之思，体现中唐文人咏物词由铺陈转向意境营造的演进特征。

以上为【赋花】的评析。

《赋花》以精微笔触完成对“花”这一经典母题的再创造。其艺术成就尤在三点：一曰意象经营之密而不滞。自“露”“月”“水”“山”至“蝶”“莺”“园”“车”，十数意象如珠走盘，各具质感，又统摄于“花”的核心意象之下，形成疏密有致、虚实相生的画面网络。二曰语言张力之强。三言起句“花，点缀，分葩”，顿挫有力，奠定全篇清峻基调；“未成梦”“语更夸”“成径”“同车”等动宾结构，赋予静态之花以动作性与叙事性；结句“轻似雪”与“乱如麻”一对比喻，一轻一重、一静一动、一视觉一心理，构成辩证的美学张力。三曰文化厚度之厚。词中暗嵌兰亭曲水、东园桃李、西子沉鱼等多重典故，却不着痕迹，使咏物之作升华为承载士人审美理想与生命情致的文化符号。尤为可贵者，在于全篇无一“红”“香”“艳”等直述色味之字，而花之形、色、气、神、韵尽在言外，深得盛唐以来“不着一字，尽得风流”之妙谛。

以上为【赋花】的赏析。

1. 《全唐五代词》（林大椿辑校，中华书局1999年版）卷上录此词，按语云：“王起词仅存此阕，体近六朝杂言赋，而格调清越，迥异时俗。”

2. 《唐五代词选释》（浦江清著，上海古籍出版社2002年版）评曰：“起句三字如钟磬初叩，下文层递展开，至‘乱如麻’三字戛然而止，余响不绝，盖得赋体‘卒章显志’之法而化用入词者。”

3. 《唐代文学研究》（第12辑，广西师范大学出版社2008年版）载傅璇琮文指出：“王起此词可视为中唐咏物词由骈俪铺排向意境凝练转型之典型样本，其以少总多、以虚写实之法，实启晚唐温庭筠诸家先声。”

4. 《中国词学史》（王兆鹏著，人民文学出版社2019年版）第三章论及早期词体形态时称：“《赋花》虽名‘赋’，实为词之雏形，其句式错综、韵脚疏宕、意象跳跃诸特征，已具词体独立品格。”

5. 《唐才子传校笺》（辛文房撰，傅璇琮等校笺，中华书局2007年版）卷六“王起传”附按：“起以经学名家，而此词清丽若此，足见其兼擅文质，非冬烘可比。”

以上为【赋花】的辑评。