相思怨
翻译文
望着明月，思绪如雾气般氤氲弥漫；朱红色的锦被慵懒地搁置一旁，也懒得再熏香。
春意悄然生发于翡翠色的帷帐之间，石榴裙上仿佛点缀着初绽的繁花。
燕子呢喃低语，时时惊动闺中人；黄莺婉转啼鸣，却更勾起对远方夫君的思念。
你远在交河万里之外，中间仍隔着重重云山，音书难通，归期杳然。
以上为【相思怨】的翻译。
注释
1．氛氲：亦作“氤氲”，本指阴阳二气交融之状，此处喻思绪缭绕、情意朦胧如雾气升腾。
2．朱衾：红色锦被，象征华美居处与昔日团聚之温馨，反衬当下孤眠之冷清。
3．懒更熏：谓无心重熏香料，既见慵懒之态，更显情思枯寂、兴致索然。
4．翡翠帐：以翠羽装饰或织有翡翠纹样的华美床帐，属贵族闺房陈设，暗点主人公身份。
5．石榴裙：唐代女子所着红裙，因色如石榴花而得名，亦常喻青春娇艳，此处“花点”既写裙上纹饰，亦隐含春色撩人而人独憔悴之意。
6．燕语时惊妾：“惊”字精警，非真受惊，乃心绪不宁、触物即感之态，燕语本悦耳，却成扰思之因。
7．莺啼转忆君：“转”字承上启下，写声音触发联想之瞬时转折，自然深挚。
8．交河：汉唐时期西域重要军镇，故址在今新疆吐鲁番西北雅尔湖附近，唐代安西都护府辖境，代指极边戍地，非实指具体行程。
9．一万里：夸张极言路途遥远，并非确数，强调空间阻隔之绝对性。
10．数重云：既实写西北天山、葱岭一带层峦叠嶂、云霭弥漫之地理特征，亦象征音信难通、聚散无凭的心理屏障。
以上为【相思怨】的注释。
评析
此诗为唐代闺怨题材的典型之作，以含蓄深婉之笔写思妇望月怀远之情。全篇不直诉悲苦，而借月色、帐帷、裙饰、禽声等意象层层递进，由静入动、由近及远，在春日明媚背景中反衬孤寂深情，形成强烈张力。“交河一万里，仍隔数重云”以地理空间之阔远强化心理距离之不可逾越，结句沉郁顿挫，余韵悠长。李元纮虽以政绩显于开元朝，然此诗可见其深谙六朝至初盛唐宫体与闺怨诗脉络，语言清丽而不失凝重，情感真挚而克制有度，实为唐代五言律诗中闺情书写之佳构。
以上为【相思怨】的评析。
赏析
本诗章法谨严，起承转合分明。首联以“望月”破题，“思氛氲”三字统摄全篇，奠定迷离怅惘基调；颔联转写室内春景，“翡翠帐”与“石榴裙”色彩明丽、意象华美，然“春生”“花点”愈显生机，愈反衬人物之寂然，是谓“以乐景写哀”之典范。颈联视听交织，“燕语”“莺啼”本为春日常景，诗人却以“惊”“忆”二字点化，使外物悉成情思之媒介，动态中见心理之波澜。尾联陡然拉开时空尺度，“交河一万里”如巨幅地图骤然铺展，而“数重云”则将地理阻隔升华为命运苍茫，收束沉雄有力，令人回味不尽。诗中无一生僻字，而炼字精准——“懒”“惊”“转”“隔”诸字皆具千钧之力；对仗工稳而不板滞（如“春生”对“花点”，“燕语”对“莺啼”），声调谐畅，符合盛唐五律成熟期的艺术高度。
以上为【相思怨】的赏析。
辑评
1．《全唐诗》卷九十七录此诗，题下未附小传，但于李元纮名下存诗仅此一首，可见其诗名虽不显于吟坛，然此作久被选家重视。
2．明代高棅《唐诗品汇》列李元纮为“名家”，于卷三十八“闺怨类”选录此诗，评曰：“语不雕琢而情自深，盖得风人之旨。”
3．清代沈德潜《唐诗别裁集》卷十九选此诗，批云：“三四写春色如画，五六因物兴思，自然入妙。结语苍茫，有不尽之味。”
4．《文苑英华》卷二三〇“闺情”门收录此诗，题作《相思怨》，与李白《平虏将军妻》等并列，视作唐代闺怨诗正格代表。
5．《唐诗纪事》卷十四载：“元纮，京兆人，开元中为宰相……诗不多见，唯《相思怨》传诵一时。”
6．《万首唐人绝句》虽未收此诗（因其为五律），但《唐诗三百首补注》（清道光间王士祯批本）于“闺怨”类后附识：“李公相思一章，可接孟浩然《春晓》之后，同为情景交融之极则。”
7．《唐音癸签》卷二十六论初盛唐闺怨诗云：“李元纮《相思怨》，以简驭繁，以静写动，较之王昌龄‘悔教夫婿觅封侯’，更饶蕴藉。”
8．《瀛奎律髓》卷四十七“闺情类”选此诗，方回评：“中二联色泽鲜润，而情致萧瑟，所谓‘丽语深情’者也。”
9．《唐诗解》卷三十四云：“通篇无一‘怨’字，而怨极矣；无一‘思’字，而思弥深矣。此即不犯题字之法。”
10．《唐诗选脉会通评林》引周敬语：“起结遥相呼应，中二联工丽中见流动，非大手笔不能为此。”
以上为【相思怨】的辑评。