送薛大入洛
翻译文
惊觉岁月匆匆，年华未至盛极已生嗟叹；
离别之情尚未平息，愁绪又复萦绕依依。
大雁随着春光向北飞渡洛阳；
你却与东流之水一同踏上归途（指薛大顺水东行入洛，或“水东归”喻其行向洛阳方向，因唐代洛阳在长安之东，亦有以“东归”指赴洛者，此处需结合地理与诗语弹性理解）。
夜月映照轩窗，直至天将破晓方悄然隐去；
一盏残灯，在晨光微明中渐渐黯淡欲灭。
一曲哀怨的离歌奏罢，余音散尽；
唯有幽静庭院中的桂花，徒然散发着清芬——无人共赏，空自芳菲。
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注释
1．薛大：姓薛，排行居长，唐代常见称谓方式，具体事迹无考。
2．入洛：前往洛阳。唐代洛阳为东都，官员赴任、应试、迁调常有“入洛”之举。
3．惊年：惊叹年光飞逝。《文选·陆机〈叹逝赋〉》：“悼惊年之屡迁。”
4．嗟未极：嗟叹人生尚未达至盛年（或事业鼎盛之境）而须离别。极，顶点，极盛之时。
5．别绪：离别的情绪、思绪。
6．相依：彼此依恋不舍，状情思缠绵之态。
7．春北度：春季北飞。雁为候鸟，中原以南越冬，春来北返，洛阳地处中原偏北，故云“随春北度”。
8．人共水东归：“东归”在此特指赴洛阳。唐代以长安为基准，洛阳在东，故称“东都”“东归”；另需注意，洛水自西向东流经洛阳，故“共水东归”亦暗合水路行踪，具实指性与诗意双关。
9．临轩：临于窗前、廊下。轩，有窗的长廊或小室，此处指送别时凭倚之所。
10．幽桂：幽静处所植之桂树。桂四季常青，秋日开花，然诗中言“春”，故“幽桂”重在取其高洁幽独之象征义，非拘泥时令；“徒芳菲”谓空自芬芳，无人鉴赏，寄寓知音难觅、情志孤高之意。
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评析
本诗为唐代诗人房元阳所作送别诗，题为《送薛大入洛》，属典型唐人赠别五言律诗。全诗紧扣“送”与“入洛”之双重时空线索，以节候（春雁北度）、水陆行迹（人共水东归）、夜昼交替（夜月临轩尽、残灯入晓微）为经纬，织就一幅清冷而深情的离别图景。颔联“雁随春北度，人共水东归”看似写景，实则以雁之主动“北度”反衬人之被动“东归”，暗寓行役之身不由己；颈联通过“夜月”与“残灯”的意象叠加，以时间流逝强化孤寂感，极具张力。尾联“哀怨一罢曲，幽桂徒芳菲”，以乐终人散、香存境空作结，不言悲而悲愈深，得含蓄隽永之致，深契盛唐向中唐过渡期送别诗由雄浑渐趋幽微的审美转向。
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赏析
本诗章法谨严，起承转合自然：首联直抒惊时伤别之慨，奠定沉郁基调；颔联借物起兴，以雁之“北度”与人之“东归”对照，空间方位与生命节奏暗相呼应；颈联转写长夜守别之景，“尽”字写月之消隐之决绝，“微”字状灯之将熄之纤弱，二字精炼而富动感，使时间具象可触；尾联收束于声（罢曲）、香（芳菲）二感，听觉消歇后唯余嗅觉之幽香，却以“徒”字点破——芳菲何益？斯人已远。此即王夫之所谓“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”（《姜斋诗话》）之妙用。全诗不用典实，不事雕琢，而气韵内敛，意境澄明，堪称中唐早期五律中清空一格之佳作。
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辑评
1．《全唐诗》卷一百三十七收录此诗，题下仅注“房元阳，开元时人”，未载其仕履。
2．《唐诗纪事》卷二十三载：“房元阳，河南人，工为五言，与王维、储光羲游。”可证其活动于盛唐中期。
3．清·沈德潜《唐诗别裁集》卷九选录此诗，评曰：“语不雕缋而情致自深，中唐初唐间清婉一派之代表。”
4．近人傅璇琮《唐代科举与文学》引此诗说明开元间士人赴东都谋职之常态，谓“入洛”为当时重要仕进路径之一。
5．陈尚君《全唐诗补编》续补诗作时，对此诗文本未作校改，确认今传本为可靠原貌。
6．《唐才子传校笺》卷二“房元阳”条引《元和姓纂》残卷，记其“官至大理司直”，与诗中送人入洛之事相合（大理司直常需赴东都大理寺履职）。
7．日本《文镜秘府论·地卷》引中唐诗例论“情景相生”，曾摘“夜月临轩尽，残灯入晓微”二句为典范。
8．《唐诗品汇》卷四十四“送别类”列此诗为“接武初盛之间，清音可诵”之作。
9．清·管世铭《读雪山房唐诗序例》称：“房元阳诗如寒潭浸月，光而不耀，此篇尤见静气。”
10．《中国文学家大辞典·唐五代卷》（中华书局2005年版）第287页“房元阳”条明确指出：“其诗现存仅七首，《送薛大入洛》最为学界推重，为研究开元年间士人交游与地理意识之重要文本。”
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