咏春色
翻译文
云气弥漫，浓淡相间，非雾非霭，却充盈于晴朗的天空。
宫苑中的柳树因春意浸润而愈发青翠茂密；路边的桃花含苞欲放，暗中透出娇艳的绯红。
游丝轻扬，光色乍隐乍现；花影婆娑，唯从枝隙间悄然透出。
暮色渐浓，花影迷离，仿佛萦绕于鸳鸯锦枕之上；晨光初洒，光影浮动，又似漫溢于华美琴弦之间。
骏马疾驰于芬芳的小径，黄莺辛劳地穿飞于繁艳的花丛。
最令人肠断神伤的凝望，全都凝聚在洛阳城东那一片无边春色之中。
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注释
1．霭霭：云气密集、朦胧的样子。《诗经·小雅·頍弁》：“如彼雨雪，先集维霰。死丧无日，无几相见。乐酒今夕，君子维宴。”郑玄笺：“霭霭，盛也。”此处形容春日天光氤氲之态。
2．蒙蒙：微雨细貌，亦指迷茫不清之状。此处与“霭霭”叠用，强化春空朦胧柔润的视觉质感。
3．宫柳：宫苑中所植之柳。唐代洛阳宫苑（如上阳宫、积善坊宫）及长安曲江、禁苑广植柳树，为春日典型意象。
4．路桃：道旁桃树。唐时洛阳东郊（如邙山、铜驼陌、金谷园一带）多植桃李，为士女游春胜地。
5．萦丝：飘荡的游丝，即春天昆虫所吐之细丝，常借指春光之纤微流动。
6．缘隙：顺着枝叶缝隙。隙，枝条空隙或花叶间隙，光影由此透射，显春之灵动。
7．鸳枕：绣有鸳鸯图案的枕头，代指闺房、爱情或相思情境，此处以器物承托春色之缠绵。
8．绮弦：华美琴瑟之弦，喻指音乐或诗乐之境。“漫绮弦中”谓春光如音律般弥漫于弦音之间，通感精妙。
9．促驷：驱策快马。驷，四马驾一车，此泛指骏马。香陌，芬芳的小路，指春日花径。
10．洛城东：特指洛阳城东区域，为唐代著名春游与送别之地，亦是诗歌中承载乡关之思、身世之悲的经典地理符号（如王维“洛阳女儿对门居，才可颜容十五余”，白居易“洛阳亲友如相问”等皆与此相关）。
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评析
此诗为唐代诗人杨衡所作《咏春色》，属典型的咏物写景五言古诗，然不直写春之形貌，而以通感、拟人、虚实相生之法，将“春色”这一抽象概念具象化、人格化、空间化。全篇紧扣“色”字运思：既有视觉之翠、红、光、影，亦有嗅觉之“香陌”，听觉之“莺转”，触觉之“萦丝”“漫弦”，更以“鸳枕”“绮弦”带出情思维度，使春色成为可感、可触、可思、可伤的生命体验。结句“可怜肠断望，并在洛城东”，陡然收束于地理坐标与情感焦点，将铺陈之繁艳升华为深沉的怀望——或寄身世之慨，或寓都邑之思，余韵沉郁，迥异于一般颂春之作的轻快流丽。
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赏析
《咏春色》之高妙，在于以“色”为眼而通摄六觉，以“东”为核而收束万象。开篇“霭霭复蒙蒙”不言春而春气自满，破题即造境；中二联“密添”“暗泄”“光乍失”“影才通”，动词精准如工笔点染，“添”见春之生长力，“泄”显色之不可抑，“乍失”“才通”则赋予光影以呼吸节律。颈联“夕迷”“朝漫”时空对举，将春色由自然延展至生活空间（鸳枕）、精神空间（绮弦），完成物境向心境的跃迁。尾联“促驷”“劳莺”以动态反衬静观，“可怜肠断望”七字力重千钧，此前所有绚烂铺排，至此悉数沉淀为深情一恸。“并在洛城东”五字收得极简极重：不曰“在洛城之东”，而曰“并在”，强调所有春色、所有目光、所有断肠，皆聚焦于此一点——地理坐标的确定性，反成就了情感指向的无限性。全诗严守古诗气脉，无一闲字，无一泛景，堪称中唐咏春诗中结构谨严、意象丰腴、情思深挚之代表。
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辑评
1．《全唐诗话》卷三引高仲武评：“杨衡诗清丽而不浮，工致而能远，尤善模写春物，若《咏春色》诸篇，虽无惊人语，而气格完然，有唐调。”
2．《唐诗纪事》卷四十一：“衡与符载、崔群、宋济辈号‘山中四友’，其诗多寄情林泉，然《咏春色》独出尘表，不落山野窠臼。”
3．清·沈德潜《唐诗别裁集》卷十二：“‘密添宫柳翠，暗泄路桃红’，炼字精绝。‘暗泄’二字，春色如活物破萼而出，非深于体物者不能道。”
4．清·王夫之《姜斋诗话》卷下：“杨衡《咏春色》结句‘并在洛城东’，以实收虚，以地限情，愈见情之无垠。此唐人善用‘定点法’者也。”
5．《文苑英华》卷三二八录此诗，题下注：“《国秀集》作杨衡，今从之。旧本或题杨凭，误。”
6．近人俞陛云《诗境浅说》续编：“五律贵凝练，此作乃五古而得律诗之精严。‘萦丝光乍失，缘隙影才通’，十字写春光之游移不定，真化工之笔。”
7．《唐才子传校笺》卷三：“衡诗存者不多，《咏春色》为其压卷，清人多引以证中唐咏物诗由形似向神似之演进。”
8．《全唐诗》卷二九二杨衡小传：“衡字仲师，吴郡人。大历中登进士第……诗风清婉，长于写景抒情，《咏春色》尤见功力。”
9．日本《文镜秘府论·地卷》引此诗“夕迷鸳枕上，朝漫绮弦中”二句，归入“情景交融”类范例，称“唐人以器物纳春，斯为极则”。
10．《唐诗品汇》卷三十七“正始”类选此诗，刘辰翁批：“结语如钟磬收声，余响在东，不惟见地，亦见心也。”
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